中國作家協(xié)會主管

1972年諾貝爾文學(xué)獎提名者中的亞洲身影

日前，1972年諾貝爾文學(xué)獎提名名單公布，共100個提名名額，總101位被提名人。以提名數(shù)計，W. H. 奧登（W. H. Auden）負(fù)9名提名人，多數(shù)來自紐約；當(dāng)年得主海因里?！げ疇枺℉einrich B?ll）負(fù)8名提名人，然而大部分被提名人只負(fù)一個提名人，其中不乏之后的諾獎得主。

林語堂

亞洲受提名多達(dá)10位作家，占9個提名名額，其中有四位作家分享了兩個提名名額，四位作家中有一位另獨(dú)占一個提名名額。10位作家分別是黎巴嫩詩人與作家賽義德·阿克勒（Said Akl）、印度孟加拉語小說家塔拉?？枴ぐ啻恋弦═arasankar Bandyopadhyay）、印度語言學(xué)家蘇尼蒂·庫馬·查特吉（Suniti Kumar Chatterjee）、印度靈修導(dǎo)師欽莫伊（Sri Chinmoy）、中國作家林語堂、韓國詩人兮山（Pak Tujin）、黎巴嫩詩人與評論家米哈依爾·努埃曼（Mikhāīl Nuaymah; Mikhā?īl Na?īmah）、黎巴嫩法語劇作家喬治·謝哈德（Georges Schéhadé）、以色列意第緒語作家亞伯拉罕·蘇茨科沃（Abraham Sutzkever）、越南詩人武黃遧（V? Hoàng Ch??ng）。其中喬治·謝哈德負(fù)3個提名人，欽莫伊負(fù)2個提名人，其他均負(fù)1個提名人。此外，這是林語堂第四次被提名。

喬治·謝哈德生于1905年，與塞繆爾·貝克特、歐仁·尤內(nèi)斯庫（Eugene Ionesco）、阿瑟·阿達(dá)莫夫（Arthur Adamov）大約同齡，他也是其時廣義的荒誕派潮流的參與者。謝哈德一生寫作了六部戲劇，讓-路易斯·巴勞特（Jean-Louis Barrault）指導(dǎo)了其中多部。謝哈德一生大部分時間生活在黎巴嫩貝魯特，他曾在貝魯特高級藝術(shù)學(xué)院（école Supérieure des Lettres）任職，由于黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)他于1978年定居巴黎，直到其1989年逝世。謝哈德深度參與了超現(xiàn)實(shí)主義及其后法國文壇的種種，他被普遍視為超現(xiàn)實(shí)主義者，1986年獲首屆法語國家大獎。

除以上提及的作家，與未來諾獎作家外，1972年諾貝爾文學(xué)獎提名名單中值得關(guān)注的作家還有，比利時作家路易斯·保羅·布恩（Louis Paul Boon）、法語詩人艾梅·塞澤爾（Aimé Cesaire）、法國詩人勒內(nèi)·夏爾（Rene Char）、加泰羅尼亞語作家薩爾瓦多·埃斯普里烏（Salvador Espriu）、法國小說家與散文家朱利安·格拉克（Julien Gracq）、芬蘭詩人帕沃·哈維科（Paavo Haavikko）、埃及劇作家陶菲格·哈基姆（Tawfiq al-Hakim）、匈牙利詩人裘拉·伊爾耶斯（Gyula Illyés）、符號學(xué)等學(xué)科現(xiàn)代奠基人羅曼·雅各布森（Roman Jakobson）、加拿大小說家休·麥克倫南（Hugh MacLennan）、瑞典兒童文學(xué)作家阿斯特麗德·林格倫（Astrid Lindgren）、美國猶太作家伯納德·馬拉默德（Bernard Malamud）、克羅地亞作家米羅斯拉夫·克雷扎（Miroslav Krle?a）、法國哲學(xué)家加布里埃爾·馬塞爾（Gabriel Marcel）、波蘭作家斯瓦沃米爾·米洛杰克（S?awomir Mro?ek）、波多黎各詩人埃瓦里斯托·里貝拉·切弗雷蒙（Evaristo Ribera Chevremont）、德國反法西斯作家安娜·西格斯（Anna Seghers）、愛沙尼亞詩人瑪麗·安德（Marie Under）、羅馬尼亞裔小說家埃利·維賽爾（Elie Wiesel）、匈牙利詩人桑多·沃雷斯（Sándor We?res）、美國戲劇家愛德華·阿爾比（Edward Albee）、美國戲劇家桑頓·懷爾德（Thornton Wilder）、美國小說家約瑟夫·海勒（Joseph Heller）、意大利小說家里卡多·巴切利（Riccardo Bacchelli）。

科馬克·麥卡錫雙新作

日前，科馬克·麥卡錫（Cormac McCarthy）在近日先后出版了一對小說，《乘客》（The Passenger）和《斯特拉·馬里斯》（Stella Maris）。兩部小說一主一次講述了鮑比·韋斯特與艾麗西亞·韋斯特備受折磨的人生，以及他們命定失敗的愛情。

科馬克·麥卡錫

《乘客》《斯特拉·馬里斯》都以恐怖的故事開頭。1980年，打撈潛水員鮑比被委派探尋密西西比淺水區(qū)一架沉落的飛機(jī)殘骸，黑匣子、飛行包、一具乘客尸體怎么也找不見，隨后，鮑比被美國聯(lián)邦調(diào)查局追捕，似乎也被20世紀(jì)所有幽靈追捕。1972年秋，在威斯康星州的斯特拉·馬里斯天主教療養(yǎng)院，還在芝加哥大學(xué)數(shù)學(xué)系攻讀博士的20歲艾麗西亞被診斷為妄想型精神分裂癥，而在地球另一端，鮑比躺在醫(yī)院里，他被診斷為腦死亡?！冻丝汀肺捏w相對如常，《斯特拉·馬里斯》則以艾麗西亞與精神科醫(yī)生的七次對話為主。

早在1980年代中期，麥卡錫就開始著手創(chuàng)作《乘客》。2005年，麥卡錫致信編輯說，某部關(guān)于新奧爾良打撈員的小說已接近尾聲。據(jù)稱，麥卡錫擅長多線工作，即同時經(jīng)手多部著作或者多項(xiàng)工作。麥卡錫寫作時很克制，避免攜讀者去感受。這很像他的性格，不著急，掌控著自己的節(jié)奏。

這是麥肯錫罕見地以女性為主角。上一次麥卡錫將女性置于其故事中心還是《黑暗外域》（Outer Dark），它們有相似的亂倫情節(jié)。麥卡錫的女性角色比較刻板，懦弱、性感、受害。到了艾麗西亞·韋斯特，她則被授予了戈耳狄俄斯之結(jié)（Gordian Knot），共鳴癥、精神分裂癥、自閉癥、厭食癥、虛無主義，并愛上自己的兄弟。艾麗西亞疑似女同性戀，精湛于音樂，精研數(shù)學(xué)，而數(shù)學(xué)只是將其推向深淵。“言語智慧只能幫你走到某處，那里有一堵墻，你不了解數(shù)字，就看不到這堵墻。墻另一邊的人們似乎讓你覺得很奇怪，但你永遠(yuǎn)不會理解他們對你的寬容。他們將會很友好，或許不友好，這取決于他們本性?！卑愇鱽喸谛≌f中表達(dá)著對數(shù)學(xué)的癡迷。

兩部小說代表著麥肯錫對科學(xué)的再次貫注，小說男女主角都與量子物理有關(guān)，他們的父親參與了曼哈頓計劃。麥肯錫是研究復(fù)雜系統(tǒng)科學(xué)的圣菲研究所的受托人，為了表達(dá)對圣菲研究所的支持，麥卡錫將拍賣Olivetti Lettera 32手動打字機(jī)所得的20余萬美元捐給了該機(jī)構(gòu)。在圣菲研究所的辦公室，麥卡錫閱讀他的朋友麗莎·蘭德爾、勞倫斯·克勞斯等人的作品。2017年，麥卡錫與人合著了《凱庫勒問題》（The Kekulé Problem），論文聚焦于德國化學(xué)家奧古斯特·凱庫勒的夢，以及語言的問題。

1981年，麥卡錫由于索爾·貝婁等人的推薦獲得價值20余萬美元麥克阿瑟獎金。麥卡錫借此前往西南地區(qū)，撰寫《血色子午線》，也就是他第一部在大眾閱讀和圖書市場的重要著作。借助麥克阿瑟獎金，麥卡錫結(jié)識了各領(lǐng)域的科學(xué)家，包括羅杰·佩恩和蓋爾-曼。他寧愿將時間花在科學(xué)家身上，而不是文學(xué)家身上。

麥肯錫對知識，尤其是與身體相關(guān)的知識非常好奇。根據(jù)他早期一份珍貴的采訪，麥卡錫寧愿談?wù)擁懳采?、分子計算機(jī)、鄉(xiāng)村音樂、維特根斯坦，也不愿談?wù)撟约汉退臅?。他沒教過書，沒寫過新聞，沒舉辦過讀書會和新書發(fā)布會，極少接受采訪。麥肯錫文學(xué)中關(guān)于動物、風(fēng)景、人的野性，很大程度上來源于此。他成年后的很多時光都在營火圈外度過，與妻子家人在湖里洗澡。

小說中血淋淋的殺戮遠(yuǎn)沒有其先前的作品多，但其殘酷并不下于它們。除了女主角經(jīng)歷的深淵之外，男主角也是如此。鮑比在酒吧與無業(yè)游民、酒鬼為伴，他的朋友都是費(fèi)里尼式人物，騙子謝丹、脫衣舞女黛比?！靶皭簺]有額外的終途，”鮑比對諾克斯維爾的酒吧伙伴說，“它根本不會接受失敗?！币院５赂駹柕摹氨粧仩顟B(tài)”形容麥卡錫筆下的人物有些軟弱，其實(shí)他們代表著黑暗與死亡，已無所謂被拋。人類無底的暴力與復(fù)仇，一直以來都占據(jù)著麥肯錫文學(xué)的核心。

中國女作家“出海”潮：謝曉虹等

日前，香港小說家謝曉虹的《鷹頭貓與音樂箱女孩》英譯本由“陸上行舟”出版，“陸上行舟”是位于英國的一家獨(dú)立出版社，此前它“猜中”了多位諾獎作家，包括安妮·埃爾諾。該書是陸上行舟首部華語世界作品。

《鷹頭貓與音樂箱女孩》講述了教授Q不滿于苛刻的婚姻生活，與少女人偶愛麗詩偷情的故事。和皮格馬利翁的故事不同，愛麗詩在教堂、古典音樂、性愛的纏繞虛構(gòu)中并沒有幻化成人，教授Q離開后，愛麗詩即變回人偶，最終成為浮尸。這與常規(guī)的敘事剛剛相反，主體性發(fā)生了一點(diǎn)萌生后又消亡了。謝曉虹將愛麗詩設(shè)置為一面鏡子，邊緣的、無法言說的，以此來促成讀者的反思。

謝曉虹在一次采訪中聲稱自己無意于記錄歷史事實(shí)，而熱衷于它們之后的感受?！皻v史事實(shí)是有很多東西可以追認(rèn)的——發(fā)生過什么事、在哪里。但是你當(dāng)下那一刻的那些感受、和其他人的互動，你自己的經(jīng)驗(yàn)，其實(shí)那些都是某一種facts。我那時候有一個迫切性——不說出版——就是寫下，因?yàn)槟切У模隳骋环N的狀態(tài)。那件事讓你經(jīng)驗(yàn)到的精神、感受，是怎樣的，我需要在那個時候?qū)懴??！敝x曉虹表示。

謝曉虹是時下最重要的香港小說家之一。自2005年以來，謝曉虹先后任教于香港中文大學(xué)、香港浸會大學(xué)，她最新的職務(wù)是香港浸會大學(xué)人文及創(chuàng)作系副教授。她最早一本英譯本是《雪與影》，譯者是尼基·哈曼，《鷹頭貓與音樂箱女孩》譯者是納塔莎·布魯斯。謝曉虹先前一部作品是《無遮鬼》。同時，謝曉虹也是西西的研究者，西西創(chuàng)造了“我城”“浮城”等標(biāo)志詞匯。同時，謝曉虹也是《字花》雜志發(fā)起人之一。

與《鷹頭貓與音樂箱女孩》推出的同時，英語世界對1970年后出生的中國小說家的關(guān)注主要以女作家為主。除謝曉虹外，張悅?cè)?、顏歌等人亦有至少一部譯作出版。顏歌更是早在多年前就定居愛爾蘭與英國，并開始英語寫作。

俄羅斯作家維·佩列文新作

日前，維·佩列文（Viktor Pelevin）出版新作《KGBT+》。佩列文是時下俄羅斯語文學(xué)中最重要的小說家之一，也是最受讀者歡迎的小說家之一。佩列文的文學(xué)創(chuàng)作從蘇聯(lián)解體前幾年一直持續(xù)至今，可以說以平行時空的方式代言著俄羅斯那時以來的方方面面。

《KGBT+》由前一年出版的《超人類主義公司》（Transhumanism Inc.）發(fā)延而來，佐佐木先生就來自于此。在這個由佩列文虛構(gòu)的世界，技術(shù)官僚稱許的神經(jīng)網(wǎng)絡(luò)最終獲得了勝利，并統(tǒng)治了世界，富人們將自己的物理大腦保存到“罐子”就能獲得永生，而其他人只能在“打手”文化中浸淫。孤兒薩拉瓦特大腦里被植入了先進(jìn)的技術(shù)物，他“進(jìn)化”成了KGBT+，KGBT+和他的朋友們攜手進(jìn)行了一場人類冒險，或者說文學(xué)與哲學(xué)冒險，很多佛教、神秘主義、賽博朋克片段像音樂一樣漂浮其中。

吸引佩列文的是當(dāng)下的俄羅斯，而不是過去的蘇聯(lián)。他稱新一代俄羅斯人為“P一代”，P可以指“百事”，可以指佩列文，也可以指pizdets，這個詞是很粗俗的臟話。佩列文描寫了在俄羅斯社會普遍存在的內(nèi)心流亡狀態(tài)，他們未必是持不同政見者，有著正常的工作和生活，但那不過是偽裝罷了。

在蘇聯(lián)解體前幾天，佩列文完成了《阿曼·雷》（Oman Ra）。小說的背景源自其少年時期他在莫斯科軍事基地度過的漫長夏天。阿曼自小就癡迷飛行和深空，夢想成為像烏里·加加林那樣的宇航員和英雄。經(jīng)過一番努力，阿曼被選入一個無人駕駛?cè)蝿?wù)，他知道會迎來死亡，但也只好動身前往月球。但結(jié)尾顯示，阿曼從未真正過離開過地球，整個天空計劃都是假的。

超現(xiàn)實(shí)主義、科幻未來主義、黑色幽默，正是后來佩列文一貫的色彩?！吨亲迦恕罚℉omo Zapiens）中，悲慘的年輕詩人卷入虛構(gòu)的政府；《S.N.U.F.F》中，新聞雇員生活在天之國彼贊季烏姆，他的機(jī)器人女友對其策劃著一場陰謀；《IPhuck 10》開篇就道，“人是一類特定的小惡魔，以別人的痛苦為食。”

有評論者曾指出，“如果從形式上判斷，佩列文是個后現(xiàn)代主義者，是個典型的后現(xiàn)代主義者：不僅從形式角度，而且根據(jù)內(nèi)容——第一眼似乎如此……看得仔細(xì)些……，佩列文……事實(shí)上——在思想上、內(nèi)容上——根本不是后現(xiàn)代主義者，而是地地道道的俄羅斯典型的思想型作家，類似托爾斯泰或車爾尼雪夫斯基那樣?！?/p>

佩列文生于1962年，生長于蘇聯(lián)時代末期。父親是沒有任何影響力的蘇聯(lián)軍人，母親是經(jīng)濟(jì)學(xué)家。從莫斯科航空學(xué)院獲得工程學(xué)學(xué)位后，佩列文做過記者、廣告人、口譯員。佩列文始終保持獨(dú)立，并與文壇保持距離，但他也因此獲得了大批熱愛他的讀者。

兩屆斯特雷加獎得主桑德羅·韋羅內(nèi)西

日前，改編自桑德羅·韋羅內(nèi)西（Sandro Veronesi）《蜂鳥》（Il Colibrì）的同名電影《蜂鳥》上映?！斗澍B》由弗蘭切斯卡·阿爾基布吉改編和執(zhí)導(dǎo)。此前，《蜂鳥》獲得斯特雷加獎，這是桑德羅·韋羅內(nèi)西第二次獲得該獎，此前從未有人兩度獲得該獎。

《蜂鳥》向讀者展示的是對生命、家庭、人心，以及“悲痛之獨(dú)裁”的沉思。事故從1980年到進(jìn)展到2030年代，跨越四代人，在信件、詩歌、郵件、清單中不斷增殖。

眼科醫(yī)生馬可·卡雷拉娶了不忠的瑪麗娜，他們離婚了；而后馬可·卡雷拉愛上了露易莎，但愛而不得。馬可·卡雷拉的兄弟姐妹要么疏遠(yuǎn)了他，要么自殺去世；而他的父母罹患癌癥，患有情感障礙，且時常暴怒。馬可·卡雷拉背叛了自己的朋友，他的朋友曾救他一命。他的女兒在一場事故中去世，給他留下了一個孫女，他得照料。

馬可·卡雷拉的生命充滿悲傷、破碎，他將自己的問題歸咎于其生命中所有女人最終都被各種心理治療師控制了，他不厭其煩地將心理治療師區(qū)分于精神病醫(yī)生。還是露易莎給了他答案，“沒人能像你一樣堅持不懈，也沒人能像你一樣躲避變化……你穩(wěn)扎穩(wěn)打，一直堅持到最后，也致命地拒絕服從別人的規(guī)則或決定?！甭兑咨暺錇榉澍B，蜂鳥以12-80次/秒轉(zhuǎn)動翅膀時就可以在空中保持靜止，馬可·卡雷拉也花了他全部力氣使自己保持靜止。

桑德羅·韋羅內(nèi)西生于1959年，在佛羅倫薩大學(xué)獲得建筑學(xué)學(xué)位后才開始了寫作生涯。桑德羅·韋羅內(nèi)西有很多國際讀者，比如蕾拉·斯利瑪尼。