中國作家協(xié)會主管

《大山的女兒》

黨的二十大報告指出，要“講好中國故事、傳播好中國聲音，展現(xiàn)可信、可愛、可敬的中國形象?！碑斚?，“講好中國故事”已成為電視劇創(chuàng)作中的高頻熱詞。電視劇創(chuàng)作要遵循“找準選題，講好故事，拍出精品”的創(chuàng)作規(guī)律，必須邁好選題的關鍵一步。以弘揚主旋律現(xiàn)實題材為例，回望國劇近年來那些口碑與收視雙贏的優(yōu)質劇，莫不是為國家述史、為時代立傳、為人民抒懷。這既是亮點，也是新時代國劇實現(xiàn)創(chuàng)新表達的起點。

為創(chuàng)業(yè)年代豎起豐碑

改革開放為中國特色社會主義提供了磅礴動力，是中國特色社會主義的歷史起點和邏輯起點，是實現(xiàn)中華民族偉大復興的“關鍵一招”。作為反映現(xiàn)實生活的電視劇，理應為其豎起豐碑。人們稱贊爆款劇《大江大河》有史詩品格，在于它不是單純講一個故事，而是在完整詮釋一個時代。在這個時代中既有宋云輝等的浮沉，有楊巡等小人物的掙扎，更有雷東寶等弄潮兒的逆襲，被劇情代入的觀眾仿佛重生了一次。同樣與時代互文的《雞毛飛上天》中，陳江河作為一個陳家村鄉(xiāng)民在雪地中撿來的孤兒，從小耳濡目染大人們雞毛換糖，學會了對貨物進行估價交換以獲得最大利益。改革勃興，他走南闖北跑遍大半個中國，并拜時代所賜，與同樣精通經(jīng)商、身世極為坎坷的駱玉珠演繹了一段跨越半個世紀、跌宕起伏的愛恨糾葛和商界傳奇。而取材“中國硅谷”中關村科技創(chuàng)業(yè)的《創(chuàng)業(yè)年代》，主人公鄺銘籌、洪雨橋、江城等計算機領域的青年才俊御改革開放春風，脫離舊體制自砸鐵飯碗辦公司創(chuàng)業(yè)，在“科學技術是第一生產力”的感召下，通過辦公司蹚出一條路子，讓中國人都能用上自有品牌的計算機。改革開放打開了他們的眼界，認識到科技不僅改善生活，更在于改變生活，從而以不負時代的抱負展開了人生追求。題材本身還包含這樣的“題中應有之義”：創(chuàng)業(yè)是一個不斷試錯的過程，某種意義上成功只是一個小概率事件，這里需要的是創(chuàng)業(yè)者的堅毅與韌性?！秳?chuàng)業(yè)年代》也好，《大江大河》也好，《雞毛飛上天》也好，主人公們都是創(chuàng)業(yè)的“不死鳥”。危如累卵時，依靠團結拼搏，甚至面臨企業(yè)破產、個人坐牢時，他們能以“行到水窮處，坐看風起時”的氣度，敢于試錯，甘于為改革開放付出一切代價。這種開拓者的風采，正是觀眾從劇集中回望改革開放篳路藍縷時被打動的地方。

讓最美逆行者在熒屏生輝

當代中國最引以為豪的，是時代造就出一批批經(jīng)典共產黨人、最美逆行者。他們是時代的領跑者，是人生前行的燈塔。從焦裕祿、孔繁森、黃大年、楊善洲……電視人追尋他們，使實名制的英模劇風生水起。《谷文昌》中的主人公為官重“潛績”不求“顯績”，種樹十年八年看不到效果，但他堅持了幾十年，終于使東山荒漠變綠洲。劇集選材著眼平淡中的偉大，規(guī)避原型缺少情節(jié)性很強的電視敘事元素的不足，以現(xiàn)實主義手法對題材進行了三重開掘。谷文昌南下解放東山后留在東山成為地方干部，在任區(qū)長、縣委組織部長時遇到如何為國民黨敗退大陸時抓壯丁留下的家屬“定性”。這些家屬因定為“敵偽家屬”傷害極大。谷文昌認為她們也是受害者，可以為她們“換帽子”。而這在當時是要冒政治風險的。最后上級終于批準了“兵災家屬”在東山試行。劇集對題材的第二重開掘是防風治沙。東山風沙嚴重到“沙虎”來時一夜間就埋掉幾個村子。谷文昌“不治服風沙，就讓風沙把我埋掉”。歷經(jīng)屢敗屢戰(zhàn)的實干，東山終于戰(zhàn)勝了沙害。為了徹底改變東山面貌，他又帶領群眾在島上種木麻黃，倒春寒使20萬株木麻黃一夜枯死，他不信改造環(huán)境“比我們解放一個新中國還難”，硬是啃下了這塊骨頭。劇集對題材的第三重開掘是谷文昌帶領東山人民把隔海的八尺門連上大陸，他有一整年都是吃住在壩上，最后終于島陸相連。不難看到，谷文昌在東山干的不僅是前人不敢想、不能做的事，更是前人吃苦、后人乘涼的事。劇集通過對題材的深入開掘和點題，使一位“為民高擎一把傘，為民敢扛一片天”的黨的干部的形象在熒屏呼之欲出，完美詮釋了東山人民何以會“先拜谷公，后拜祖宗”。如果說谷文昌是以“經(jīng)典共產黨人”在熒屏生輝，《大山的女兒》中的黃文秀則是以新時代“最美逆行者”走近了觀眾。劇集開掘黃文秀的兩次“逆行”：一是從北京師范大學碩士畢業(yè)放棄留北京回家鄉(xiāng)工作，二是已在地區(qū)宣傳部任職后又主動報名去百坭村當駐村書記?！按T士村官”、一個未曾婚戀的女孩在扶貧工作中殉職。一位“80后”最美逆行者短暫一生達到的輝煌讓億萬觀眾為之淚目。

奏響新發(fā)展理念的晨曲

黨的十八大以來，黨中央提出貫徹創(chuàng)新、協(xié)調、綠色、開放、共享的新發(fā)展理念催生了一大批主題性創(chuàng)作。《春風又綠江南岸》取材江南一個政治生態(tài)、自然生態(tài)落后的欠發(fā)達縣，并賦能生動的故事，使“綠水青山就是金山銀山”的新發(fā)展理念呈現(xiàn)出獨有的熒屏魅力。劇集從環(huán)保切入，以“一只死雞”引入綠色生態(tài)建設的宏大主題?？少F的是，劇作沒有停留在就事論事講自然生態(tài)的故事，而是對題材作了進一步開掘——江南縣的政治生態(tài)。縣長張途和縣委書記嚴東雷在發(fā)展理念上存在差異。治污工作勉強部署下去第一天就“啞火”，一百多個整治點進行不到三分之一。由于發(fā)展觀的走偏，多年來江南縣已形成了對于上級交付的任務“高調響應，消極應對，熱鬧開場，冷靜收場”的套路。縣委班子也是人齊心不齊。全縣最大的工業(yè)企業(yè)優(yōu)能皮業(yè)貢獻著全縣三分之一的稅收，同時也是環(huán)境污染大戶，在幾次整治環(huán)境中，都能夠蒙混過關。由于營商環(huán)境不理想造成大量企業(yè)外遷，開發(fā)區(qū)竟變成了養(yǎng)豬場。再加上嚴東雷本人缺乏主政一方的領導經(jīng)驗，破局之難可想而知。矛盾的“滿弓”“觸底”設置，顯示了該劇現(xiàn)實主義創(chuàng)作的銳度。而“關鍵少數(shù)”重新找回初心，形成新發(fā)展理念就是在達成指揮棒、紅綠燈的共識后，嚴東雷的“全域治理”成為別開生面的劇情。本是一部要詮釋主題、詮釋某種理念的劇，但其拒絕襲人故智，而是以山鄉(xiāng)重生形態(tài)昭示“理”，以黨性人性的升華昭示“情”，從而達到了主題寫意、生活寫實、情景交融、情理交織的藝術境界。

某些扶貧劇之所以讓人感到立意淺薄、形象干癟，在于僅將公共性專業(yè)性的扶貧政策、作法進行圖解，更遑論那些陷入苦情式農民、搞笑式農村的作品。這些作品，無不因欠缺對題材的開掘而失敗?！渡胶Ｇ椤返娜〔牟煌谕悇〖?，它從當下向前倒推20年，即福建和寧夏對口幫扶，西海固老百姓移民搬遷成為地區(qū)脫貧致富領先者，從而使劇情耳目一新。而《一個都不能少》的獨辟蹊徑在于，取材赤貧村焉支村與首富村丹霞村合并共同建設起新丹霞村的故事，將“精準扶貧”和“鄉(xiāng)村振興”無縫連接，形成高燃故事。深拓題材還催生了時代報告劇這樣的新類型新業(yè)態(tài)?！妒^開花》的十個單元以劇情化的小故事托起大主題。劇集從區(qū)域特點、貧困程度、難題類型等多維度切入，濃縮了全國脫貧攻堅的典型事例和人物?！豆糯迩椤返牡谝粫浗朴铐斨鴫毫Γ诩舨粩嗬磉€亂的宗族人情中重新走訪識別，用行動書寫精準識別的意義，確保把扶貧資源和政策送到真正的貧困戶手中?！镀咴碌幕鸢选分垡驼ㄟ^改變村民的迷信觀念，仙人梁村終于靠舉辦火把節(jié)，走上文旅致富路?！缎湃巍吩诜鲐毟刹颗c村民隔閡消除的過程中，展現(xiàn)了一個“垃圾村”舊貌換新顏變?yōu)椤疤飯@村”“淘寶村”的過程。而產業(yè)扶貧、異地搬遷扶貧、扶貧先扶志與智的主題等在不同的單元里都得到展開、延伸，同時劇集將新聞性和藝術性結合，將在新聞上的熱點熱搜迅速演化成電視劇的熱播熱議，經(jīng)對題材這般以一代十的深拓，把看起來枯燥的扶貧題材劇拍成了有溫度的中國扶貧百科圖鑒。