嚴(yán)肅文學(xué)的影視改編值得關(guān)注
近日，根據(jù)路遙小說《人生》改編的現(xiàn)實(shí)題材電視劇《人生之路》播出。劇中，高加林、劉巧珍等人走出黃土高原，在改革開放大潮奮斗拼搏、改變?nèi)松\(yùn)，引發(fā)觀眾的追劇熱情，討論熱度持續(xù)上升。
作為由嚴(yán)肅文學(xué)改編的劇集，《人生之路》的熱播不是個(gè)例。放眼近年來的電視劇市場，以《人世間》《裝臺(tái)》等為代表，多部由嚴(yán)肅文學(xué)改編的電視劇均取得了不俗的反響,深受觀眾的喜愛。嚴(yán)肅文學(xué)正在成為影視制作者追逐的新熱點(diǎn)。豐富的文學(xué)作品寶庫,正在不斷拓展影視作品的題材與內(nèi)容。
嚴(yán)肅文學(xué)受到青睞，是影視行業(yè)從流量經(jīng)濟(jì)向品質(zhì)追求轉(zhuǎn)型的一個(gè)風(fēng)向標(biāo)。多年來，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的影視化改編一直引領(lǐng)行業(yè)潮流，網(wǎng)文成為劇集最重要的來源。以2020年為例，全年由網(wǎng)絡(luò)小說改編的影視劇多達(dá)140部左右，熱度最高的網(wǎng)劇中，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編的比例達(dá)到了60%。玄幻、仙俠、穿越、宮斗、權(quán)謀、甜寵等各種類型的劇集輪番上演，在充分享受“流量快餐”帶來的紅利的同時(shí)，也使網(wǎng)絡(luò)文學(xué)改編劇陷入故事同質(zhì)化、人物模式化和過度商業(yè)化、娛樂化的怪圈。大量懸浮于現(xiàn)實(shí)生活之上的影視劇，加劇了觀眾的審美疲勞，出圈越來越難。市場需要新鮮的作品來補(bǔ)位，優(yōu)秀的嚴(yán)肅文學(xué)改編作品恰好滿足了這種需求。由嚴(yán)肅文學(xué)改編而來的現(xiàn)實(shí)題材影視作品，聚焦百姓家長里短，講述精彩復(fù)雜的世俗人情，以對(duì)時(shí)代風(fēng)貌的描繪和社會(huì)民生的關(guān)注獲得了觀眾的認(rèn)同。
嚴(yán)肅文學(xué)成為影視改編的熱門來源，對(duì)于文學(xué)和影視行業(yè)來說可謂雙贏。優(yōu)秀文學(xué)作品高度的思想性和藝術(shù)性，成熟完整的故事框架和深入人心的人物形象，為影視劇的改編提供了深厚的文學(xué)根基。文學(xué)作品的影視化，也有利于文學(xué)更好地融入現(xiàn)代傳播格局，在不同藝術(shù)門類和文化形態(tài)的交流借鑒中，得到更廣泛的傳播。著名作家王蒙曾說過，一部作品也許只有30萬人讀過，但變成影視劇后會(huì)有300萬人甚至3000萬人看見。與此相關(guān)的是，文學(xué)作品的影視改編，不僅承載了藝術(shù)性的期待，也被賦予了在更廣闊的領(lǐng)域中傳遞正確價(jià)值觀的社會(huì)意義。無論是《人世間》所展示的近50年來中國社會(huì)的巨變，和平民百姓在困境中堅(jiān)忍樂觀的精神；還是《平凡的世界》中，人們在改革大潮中體會(huì)的掙扎與奮斗、困惑與希望，無不通過熒屏上鮮活的影像，在尋常百姓的心中激起更加強(qiáng)烈的反響。
但要將嚴(yán)肅文學(xué)成功改編為影視作品，并非易事?！度耸篱g》《人生之路》等作品在這方面做出了有益的探索。文學(xué)作品的影視改編，大致有兩種類型：一種是最大限度地忠實(shí)于原著，盡量保留原著的思想內(nèi)核、情節(jié)脈絡(luò)和人物形象等；第二種是以原著中的某個(gè)人物或事件為出發(fā)點(diǎn)而展開的新創(chuàng)作，與原著有較大差異。但實(shí)踐證明，無論對(duì)原著忠實(shí)程度如何，只要改編出的影視作品質(zhì)量過硬，都能得到觀眾和市場的認(rèn)可。以小說《人生》為例，吳天明導(dǎo)演的同名電影真實(shí)地還原了小說中的環(huán)境、情節(jié)和人物，對(duì)城鄉(xiāng)二元結(jié)構(gòu)背景下農(nóng)村青年追求人生理想的困境進(jìn)行了深入反思，堪稱經(jīng)典；而電視劇《人生之路》則承續(xù)原作的開放性結(jié)局，在保留小說奮斗精神內(nèi)核的基礎(chǔ)之上做了時(shí)代延展，講述高加林等人離開家鄉(xiāng)、到上海打拼的故事，結(jié)合當(dāng)下語境回望一代人的成長歷程，鼓舞當(dāng)代青年人在新時(shí)代浪潮中描繪壯麗的人生畫卷。這種積極的探索是值得充分肯定的。當(dāng)然，作為現(xiàn)實(shí)題材的藝術(shù)，改編作品對(duì)歷史和生活的反映都應(yīng)當(dāng)秉承嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膽B(tài)度，無論是服裝、化裝和道具，以及自然、社會(huì)環(huán)境和事件細(xì)節(jié)，均應(yīng)與特定的時(shí)代背景相吻合。這是現(xiàn)實(shí)主義客觀真實(shí)反映生活的基本要求。
嚴(yán)肅文學(xué)影視改編的熱潮方興未艾，既彰顯了優(yōu)秀文學(xué)作品的精神力量，也為影視作品實(shí)現(xiàn)“內(nèi)容為王”的轉(zhuǎn)型提供了支撐。增強(qiáng)嚴(yán)肅文學(xué)作品轉(zhuǎn)化的組織性、系統(tǒng)性和專業(yè)性，使文學(xué)與影視作品互相激勵(lì)、互相成全，提供更加豐富多樣的文藝精品，是觀眾的共同期待。
（作者：呂珍珍，系廣州大學(xué)人文學(xué)院副教授）
