中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

近日，由一度君華創(chuàng)作的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)改編、電視劇《香蜜沉沉燼如霜》班底打造的劇集《星落凝成糖》，在優(yōu)酷視頻及江蘇衛(wèi)視、浙江衛(wèi)視播出，可以說(shuō)以熱度與口碑雙豐收的不俗成績(jī)圓滿收官。在當(dāng)下同質(zhì)化嚴(yán)重且頻頻遇冷的古裝仙俠劇集中，該劇中由演員陳星旭、李蘭迪飾演的高冷神君遇上鬼馬少女的核心人設(shè)并不新奇，此類歡喜冤家型的情感模式亦屢見(jiàn)不鮮，那么，它緣何能夠在網(wǎng)絡(luò)與電視平臺(tái)同步播出且雙臺(tái)上星斬獲觀眾緣，又給同類劇集創(chuàng)作提供了哪些思考？

從小說(shuō)到劇集，作品講述了人族皇室中一對(duì)性格迥異的雙生姐妹，姐姐離光青葵才貌雙絕，是全族人的希望，從小就被定為神族天妃，妹妹離光夜曇卻因生來(lái)不祥，被全族視為恥辱。姐妹二人因一場(chǎng)烏龍導(dǎo)致錯(cuò)嫁姻緣，不僅鬧出笑話無(wú)數(shù)，更牽扯出一場(chǎng)震驚的人界、神界、獸界、沉淵界四界的陰謀和兩段浪漫唯美的愛(ài)情，以及主人公合力舍身守護(hù)蒼生的故事。

從內(nèi)容層面來(lái)看，該劇最大的亮點(diǎn)在于輕喜劇元素與反套路人設(shè)。劇集開(kāi)篇便上演可謂仙俠版“上錯(cuò)花轎嫁對(duì)郎”，即聰慧狡黠的妹妹離光夜曇嫁入神族，溫婉善良的姐姐離光青葵嫁入魔族，各自邂逅了命定之人，并因?yàn)椤板e(cuò)嫁”發(fā)生了一系列令人捧腹的故事，笑點(diǎn)密集、狀況頻出的喜劇內(nèi)容和詼諧調(diào)性為觀眾帶來(lái)了歡樂(lè)逗趣的觀劇體驗(yàn)。

值得一提的是，該劇雖然也采用了常見(jiàn)的“雙生花”身份設(shè)定，但后續(xù)情節(jié)并沒(méi)有落入姐妹反目的俗套，而是從始至終傳達(dá)著真摯動(dòng)人的姐妹情。同時(shí)，劇中配角不再像很多此類創(chuàng)作中簡(jiǎn)單地被設(shè)定為助推男女主情感發(fā)展的“工具人”，眾人精彩的故事線都隨著劇情展開(kāi)一一捋清呈現(xiàn)在觀眾眼前，特別是給人一種全員喜劇人的劇情設(shè)定，不僅滿足了年輕觀眾輕松愉悅的追劇需求，而且使得故事情節(jié)更加飽滿、人物群像更為立體。

放眼整個(gè)劇集，最讓觀眾意外且獲得觀眾喜愛(ài)的莫過(guò)于節(jié)奏緊湊、情節(jié)多變的“凡間副本”。男主少典有琴肩負(fù)守護(hù)蒼生使命，在修補(bǔ)歸墟后隕滅為三片欲念神識(shí)落入凡間。為復(fù)活男主，女主離光夜曇一行人開(kāi)啟了碎片收集之路。隨后，由男主分飾的憨厚火妖辣目、財(cái)迷刺客沒(méi)有情、海王公子聞人陸續(xù)登場(chǎng)。男主演陳星旭憑借其用心的人物刻畫(huà)和多變的聲線，使得一人分飾的多個(gè)角色區(qū)分度顯著。在這一過(guò)程中，辣目為女主放煙花、沒(méi)有情為愛(ài)散盡千金、聞人浪子回頭等名場(chǎng)面頻頻引發(fā)網(wǎng)友彈幕熱評(píng)。正是這三片神識(shí)的支線敘述，合理增強(qiáng)了男女主之間的宿命感。二人前后的情感態(tài)度變化也由此得到巧妙銜接，有效避免了情感線發(fā)展突兀這一常見(jiàn)問(wèn)題。

在制作層面，大到人、神、獸、沉淵四界的宏大場(chǎng)景構(gòu)建，小到主角婚服上的特色花紋設(shè)計(jì)，可以看出該劇創(chuàng)作者希望努力構(gòu)建一種獨(dú)具特色的東方神話美學(xué)。水墨氤氳的歸墟、唯美浪漫的姻緣橋、綺麗動(dòng)人的新婚霞光等等，都以實(shí)景與特效的巧妙結(jié)合為觀眾打造或恢弘或浪漫的視覺(jué)奇觀。此外，由薩頂頂獻(xiàn)唱的同名主題曲在劇中高甜高燃的情節(jié)片段中適時(shí)出現(xiàn)，輕快的旋律往往可以有效增強(qiáng)劇情的感染力。

觀其立意，將現(xiàn)代社會(huì)一些熱門(mén)話題融入創(chuàng)作，使得該劇在古裝仙俠劇創(chuàng)作實(shí)踐中試圖走出一種差異化路徑。比如少典有琴一反此類劇集男主的慣常人設(shè)，不再一味囿于蒼生責(zé)任，而是選擇正視并用心經(jīng)營(yíng)自己與女主的感情，不制造“工業(yè)糖精”、不強(qiáng)行“撒狗血”，打破了類似劇集中蒼生與愛(ài)情不可兼顧的常規(guī)套路。離光氏姐妹保持積極樂(lè)觀、攜手應(yīng)對(duì)世俗偏見(jiàn)，突破了“自證陷阱”這一怪圈，同樣引發(fā)了許多探討與思考。觀眾還可以從幾位背景迥異的主角身上窺見(jiàn)不同的家庭教育模式對(duì)人物成長(zhǎng)造成的影響及其導(dǎo)致的相應(yīng)價(jià)值選擇和人生走向，從而收獲更加多元深刻的觀劇體驗(yàn)，如仙界的責(zé)任“PUA”、魔界的“內(nèi)卷”式培養(yǎng)和人界帝王隱忍的父愛(ài)，等等。

當(dāng)然，該劇同樣存在著一些不足之處，如女主“黑化”后的劇情走向引發(fā)爭(zhēng)議、備受詬病的“滾筒洗衣機(jī)”運(yùn)鏡以及雙生姐妹未能出現(xiàn)的開(kāi)放式大結(jié)局令觀眾失望等。雖有遺憾，但總的來(lái)說(shuō)，《星落凝成糖》作為古裝仙俠劇，用輕喜劇調(diào)味，以立意潤(rùn)色，其創(chuàng)新化的嘗試為后續(xù)同類劇集的制作帶來(lái)了一定的啟發(fā)。