中國作家協(xié)會主管

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)蓬勃、鮮活地在這個(gè)時(shí)代生長著，以它的無限想象，以它的爛漫可愛，以它的現(xiàn)實(shí)沉思，給予這個(gè)國家數(shù)以億計(jì)的讀者以各種形式的能量與元?dú)猓瑒?chuàng)造新的奇跡與可能。

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)旺盛生發(fā)，始于寫作初心，成于時(shí)代機(jī)遇，更離不開所有寫作者一點(diǎn)一滴的耕耘。無論是知天命的閱歷還是Z時(shí)代的新浪潮，他們眼睛里閃爍著同樣的光芒，他們對于寫作的每一點(diǎn)思考，都經(jīng)歷了無數(shù)個(gè)日夜的“如切如磋，如琢如磨”。

中國作家網(wǎng)通過推出“網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家談寫作”專題，與眾多讀者一起重溫網(wǎng)絡(luò)文學(xué)名家們的寫作初心，分享他們的文學(xué)理念與創(chuàng)作細(xì)節(jié)。我們相信，多元與精彩，都將會在這里呈現(xiàn)。

（欄目主持：虞婧）

遠(yuǎn)瞳，閱文集團(tuán)白金作家，科幻題材代表作家，河北省網(wǎng)絡(luò)作家協(xié)會會員、理事。2010年開始從事長篇網(wǎng)絡(luò)小說創(chuàng)作，擅長以相對輕松愉快的行文方式來描述史詩性的宏大科幻故事，代表作品《深海余燼》《希靈帝國》《異常生物見聞錄》《黎明之劍》等。《深海余燼》獲第33屆中國科幻銀河獎(jiǎng)“最佳科幻網(wǎng)絡(luò)小說獎(jiǎng)”。

最早期的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者們，是在一種一片空白的市場環(huán)境、行業(yè)環(huán)境下開始的創(chuàng)作?！盁o經(jīng)驗(yàn)、無約束、無邊界、無遠(yuǎn)慮”是那一時(shí)期的典型特征，那個(gè)時(shí)候的作者們大多數(shù)都不是專業(yè)的文字工作者，更多的人是全憑一腔熱血以及個(gè)人喜好投身到了這一全新的領(lǐng)域中。

就像拓荒一樣，大家想到什么就去寫，寫不下去了就天馬行空地轉(zhuǎn)折，轉(zhuǎn)折不下去了怎么辦？就出現(xiàn)了一大堆填不上的天坑——然后在一大堆天坑里面，留下那么幾個(gè)經(jīng)典之作?？梢哉f，那時(shí)候的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最大的特征，就是“活力卻又浮躁”。

三條書評，兩條是廣告

等到我入行的時(shí)候，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)已經(jīng)度過了最一開始那種極端荒蠻的階段，市場開始正規(guī)了，創(chuàng)作者中也有了有資歷的“前輩”，網(wǎng)文中也有了不少成功的例子，可以說我是在一個(gè)非常好的時(shí)機(jī)進(jìn)入了這個(gè)行業(yè)——它正在從浮躁，轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)。

但作為一個(gè)純粹的新人，那時(shí)候我入行最大的感受仍然是暈頭轉(zhuǎn)向。

不知道該寫什么，也不知道大家愛看什么，不懂任何規(guī)矩，也不懂什么技巧，僅有的一點(diǎn)寫作經(jīng)驗(yàn)是當(dāng)初在雜志上寫小短文——但這點(diǎn)經(jīng)驗(yàn)用在網(wǎng)絡(luò)長篇連載上好像派不上用場。

所以我?guī)缀跏窃谕耆氯Φ臓顟B(tài)下開啟了自己的第一部作品，《希靈帝國》——完全的稚嫩之作。

這部作品稚嫩和不成熟到了什么程度呢？

更新一段時(shí)間之后，書評區(qū)只有三個(gè)評論，其中兩個(gè)是廣告。

對于一個(gè)新人作者而言，這是會產(chǎn)生很大壓力的事情，我相信絕大多數(shù)作者在面對這種成績的時(shí)候都會毫不猶豫地把坑棄掉。

但或許是因?yàn)槟X子太軸，也可能是因?yàn)閴焊鶝]注意到自己其實(shí)撲得挺嚴(yán)重，我并沒有棄掉那個(gè)坑——在前期幾乎沒有什么讀者反饋和成績的情況下，我選擇了把那本不成熟的稚嫩之作埋頭寫下去。

而就是這樣一個(gè)“埋頭寫”的過程，我積累了最初的經(jīng)驗(yàn)，完成了對文筆、劇情架構(gòu)、人物刻畫等各方面的基本功訓(xùn)練，并積累出了自己最初，也最忠實(shí)的讀者們。

《希靈帝國》這本書，有著極不成熟的前部，存在大量試驗(yàn)性、積累性內(nèi)容的中部，以及相對成熟、結(jié)構(gòu)完整的后部，

一本八百多萬字的小說，幾乎可以視作是一場漫長的實(shí)驗(yàn)、積累和訓(xùn)練。

第二部作品《異常生物見聞錄》、第三部作品《黎明之劍》，是在這種積累和訓(xùn)練的基礎(chǔ)上，同時(shí)延續(xù)這種訓(xùn)練習(xí)慣的前提下，取得成功并不斷提高成績的。

而我在這個(gè)過程中產(chǎn)生的最大感悟，就是“穩(wěn)”對于創(chuàng)作的重要意義。

創(chuàng)作中最需要的是“穩(wěn)”

網(wǎng)絡(luò)文學(xué)在從浮躁轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)，能夠成功走下來的作者們，也在從浮躁轉(zhuǎn)向沉穩(wěn)，“穩(wěn)”，是讓我們能在這條路上長遠(yuǎn)走下去的基礎(chǔ)。

“穩(wěn)”，穩(wěn)的是心態(tài)，也是自己的寫作狀態(tài)，同時(shí)也是一種持之以恒的態(tài)度，網(wǎng)文的創(chuàng)作者眾多，其中不乏有一定天賦的作者，對于這些作者而言，怕的不是某一部作品的成績糟糕或某一段時(shí)間的狀態(tài)差勁，怕的就是沒有這種“穩(wěn)”的狀態(tài)。

開書時(shí)患得患失，過于關(guān)注成績起伏導(dǎo)致心態(tài)大起大落，寫作時(shí)思考太多與作品無關(guān)的事情導(dǎo)致心浮氣躁，最終把大量精力都消耗在跟寫作無關(guān)的事情上，而在自己的作品面前只留下身心俱疲，最終無奈選擇棄坑跑路——這是很多作者曾面對過的問題。

有不少作者是習(xí)慣于棄坑、“腰斬”的，習(xí)慣于關(guān)注開書早期的成績，一旦成績不佳，不思考具體原因便選擇棄文跑路，然后匆匆忙忙開啟新書，觀察新書成績，成績不好就再棄再開……形成了惡性循環(huán)，便永遠(yuǎn)沒有提升的機(jī)會。

因此，對于習(xí)慣于棄坑、“腰斬”的新人作者，如果你有著足夠的精力，能夠支付一定的時(shí)間成本，那么我的建議是，至少穩(wěn)下來，穩(wěn)穩(wěn)當(dāng)當(dāng)?shù)赝瓿梢徊孔髌贰暾貙⒁粋€(gè)故事從開端到發(fā)展到高潮到結(jié)局構(gòu)筑出來，要經(jīng)歷這樣一個(gè)完整的創(chuàng)作過程，積累一次完本經(jīng)驗(yàn)，在這個(gè)過程中的收獲，是遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于連開七八個(gè)“坑”的。

當(dāng)然，這種“完成一本書”的過程需要的不只是“硬著頭皮寫”，“穩(wěn)”不僅僅是要求寫完一本書，更是要在這個(gè)過程中主動(dòng)去思考，去積累經(jīng)驗(yàn)，去有意識地訓(xùn)練自己。如果抱著完成任務(wù)般的心態(tài)去寫作，而在這個(gè)過程中不思考、不總結(jié)，那么仍然是沒有提升和助益的，這種完本其實(shí)是另一種意義上的浮躁。

真正的“穩(wěn)”，是可以耐住性子，在相對孤獨(dú)、不佳的創(chuàng)作反饋下，仍然能夠有意識地學(xué)習(xí)和訓(xùn)練自己，這樣才有意義。

而“穩(wěn)”的另一個(gè)要點(diǎn)，是對自己精力的取舍。

人的精力是有限的，把過多的精力放在寫作之外的事情上，那么能放在寫作上的精力就注定不夠——要關(guān)注成績，但不能過度關(guān)注成績，要重視讀者反饋，但不能對所有的讀者反饋照單全收，要和同行或讀者交流，但要避免陷入牽扯精力的糾纏、沖突中，這些都是對精力的取舍，要時(shí)刻提醒自己，作為一個(gè)創(chuàng)作者，作品是第一位的，在這方面，只有自己的作品有資格占據(jù)自己的大部分精力，除此之外的一切，都有可能是自己心態(tài)的“攪局者”。

一定要避免這些分散精力的東西破壞自己心態(tài)上的“穩(wěn)”。

當(dāng)然，在做這種精力取舍的過程中也要警惕落入“閉門造車”的陷阱，這是必須注意的。

總而言之，沉淀下來，平穩(wěn)心態(tài)，網(wǎng)絡(luò)是浮躁的，但網(wǎng)絡(luò)文學(xué)其實(shí)不是。我們是借助網(wǎng)絡(luò)傳播速度快和受眾面廣的優(yōu)勢來進(jìn)行創(chuàng)作，而創(chuàng)作本就是一個(gè)漫長的過程，耐不住性子的人，是很難在這條路上走下去的。

最后，祝愿所有想要踏入這個(gè)行業(yè)的新人，以及已經(jīng)在這個(gè)行業(yè)中默默耕耘的作者們，文思泉涌，下筆有神，祝愿網(wǎng)絡(luò)文學(xué)事業(yè)蒸蒸日上，前路坦蕩。