種田網(wǎng)文的寫作情懷 ——訪種田文作家“小十九鏡”
種田類型網(wǎng)絡(luò)作家小十九鏡的最新網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品《農(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》自連載以來，受到了廣大讀者和粉絲的關(guān)注和熱議。作為種田文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，小十九鏡被粉絲稱作“小眾但寶藏”的作者，作品給讀者們帶來耳目一新而享受的體驗(yàn)?！掇r(nóng)家悍妻有空間：種田搞錢養(yǎng)首輔》著眼于平凡小人物的衣食住行、家長里短，主要講述現(xiàn)代女強(qiáng)人秦琴穿越至古代，帶領(lǐng)全家發(fā)財(cái)致富的故事，延續(xù)了女性向種田文的經(jīng)典創(chuàng)作特點(diǎn)，敘事節(jié)奏平緩、細(xì)節(jié)考究，爽感與鄉(xiāng)土人情味交織，貫以女性主義思考。
張浩翔：我們看到您最近的作品創(chuàng)作包括《農(nóng)家悍妻有空間》和《空間小肥妻》都是很受歡迎的種田文，您認(rèn)為這些作品能夠獲得讀者的熱捧有哪些原因呢？
小十九鏡：應(yīng)該是比較接地氣吧。《空間小肥妻》是我第一本古代種田文，保守起見，我用了比較常規(guī)的套路文寫法，主旨是女主如何反抗重男輕女的爺爺奶奶，帶著一家人發(fā)家致富的故事，沒想到成績還可以。到了悍妻，就更加接地氣一點(diǎn)，用了大量的俗語、俚語。因?yàn)橹鹘莻兌忌钤谵r(nóng)村嘛，農(nóng)村人講話，就是比較直白的，沒有那么多引經(jīng)據(jù)典。然后這個接地氣的語言風(fēng)格，讀者就比較喜歡。還有就是有跟別的種田文區(qū)別的一點(diǎn)，從前我當(dāng)讀者的時候，看的大部分種田文是山村，而我因?yàn)楸救松罱?jīng)歷的關(guān)系，寫的是漁村。小肥妻里有個讀者留言是我印象最深刻的，那句話也很簡短，她說“這是我看到的第一篇有大海的種田文，就沖這點(diǎn)我打五星?！碑?dāng)然后來寫悍妻的時候，因?yàn)闀r代在變化，很多趕海主播紅了，所以也有很多網(wǎng)文也寫到趕海了，我還是堅(jiān)持寫了漁村（畢竟熟悉）。可能下一本，我就會不寫漁村了，換一個環(huán)境。
唐藝之：您在創(chuàng)作過程中是如何獲得故事情節(jié)建構(gòu)的靈感？
小十九鏡：基本上都來自對身邊生活的觀察。我本人的生活經(jīng)歷很少，特別簡單，但是我喜歡觀察別人，那是一種完全把自己抽離的他者角度。發(fā)現(xiàn)了有意思的事情，就會在腦子里留下印象。等到時機(jī)成熟的時候，加上自己的想法，出現(xiàn)在書中。
張浩翔：您認(rèn)為在現(xiàn)實(shí)與架空文之間應(yīng)該建立怎樣的聯(lián)系？您在創(chuàng)作中是如何實(shí)現(xiàn)的呢？
小十九鏡：我個人認(rèn)為，架空的只是故事的世界。小說中的歷史時代、地理環(huán)境、氣候天氣乃至語言文字，都可以虛構(gòu)。比如我很喜歡的西幻作家托爾金，他就自創(chuàng)了精靈語；卡梅隆創(chuàng)作《阿凡達(dá)》的時候，也創(chuàng)作了納威語。當(dāng)然，我沒有那么大的本事哈，但這就證明了語言文字都是能創(chuàng)作并且投入使用的。但人類的情感和情緒，是來自現(xiàn)實(shí)的。喜怒哀樂的情緒，愛一個人、恨一個人、掛念一個人的情感，這些都是現(xiàn)實(shí)的。小說里的人物是虛擬的，他們生活的世界是虛擬的，而作者賦予他們的情感是真實(shí)的，讀者的反應(yīng)也是真實(shí)的，這是一種牽連與互動。我不敢肯定，這算是回答了這個問題嗎？不過這是我的一點(diǎn)小小想法。
張浩翔：您平時創(chuàng)作中會與讀者有互動嗎，能夠帶來哪些幫助呢？
小十九鏡：很少。以前我會時不時看看評論區(qū)，如果看到夸我，我會很開心，看到罵我，我會很難過。后來發(fā)現(xiàn)我的情緒太容易受影響了，就還是……關(guān)掉吧。我還是挺玻璃心的。哈哈。
唐藝之：許多您的粉絲會稱您為“小眾但寶藏”的作者，請問您是如何看待這一評價(jià)的，您自己對這樣的贊譽(yù)如何看待？您更希望自己的作品獲得怎樣的關(guān)注？
小十九鏡：過獎啦。寫書，當(dāng)然是希望被更多人看到啊。作為一個入行沒幾年的半萌新（純萌新似乎又不算），我現(xiàn)在在一種很矛盾的狀態(tài)。既希望自己的作品可以大爆（廢話，不想當(dāng)元帥的士兵不是好士兵，不想成神的作者不是好作者），但我也很清楚，成名必定帶大量的評議，我似乎沒有做好應(yīng)對這些的心理準(zhǔn)備。所以就先埋頭寫書吧，享受自己的故事，然后有人喜歡我的故事，我就很高興了。
唐藝之：我們注意到您的作品都是女頻類型，創(chuàng)作視角也是多以女性切入，您會有意識在創(chuàng)作中突出女性視角和議題嗎？為什么？
小十九鏡：不會刻意去這么做。我自己本身就是女人，寫女人是天然的代入感吧。我只想講好我想講的故事，至于如何解讀，留予外人評說。
張浩翔：那您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)類型化分類，對您創(chuàng)作的是否有模式上的幫助？另一方面，您是否會感覺到因?yàn)轭愋突南薅?，限制了您的?chuàng)作和想象空間？
小十九鏡：與其說是對創(chuàng)作模式上的幫助，倒不如說，類型化分類能夠更好的幫我定位到自己的讀者。因?yàn)槲沂菍懛N田文嘛，喜歡種田文的讀者畫像是如何的，其實(shí)也是我關(guān)注的點(diǎn)。打個不恰當(dāng)?shù)谋确?，我生活的廣州，這邊很多人做生意的。而我的朋友開展一項(xiàng)新業(yè)務(wù)之前，必不可少的功課就是跑市場（跑市場很辛苦的！），做好了市場調(diào)研，他們做起生意來，才得心應(yīng)手。否則的話，殘酷的市場就會讓他們血本無歸。網(wǎng)絡(luò)文學(xué)本身就具有商品的屬性，找到讀者，就是找到自己的市場，這是很有必要的。至于另一個問題，我自己倒沒有這個感覺，畢竟同一個類型下，可以寫的東西也太多了，不斷深挖，不斷進(jìn)修，不斷學(xué)習(xí)，就不斷有東西可以寫。
唐藝之：您如何看待類型化帶來的同質(zhì)化問題呢？如何破解這一難題呢？
小十九鏡：我覺得同質(zhì)化沒什么不好的，麥當(dāng)勞和肯德基也是同質(zhì)化啊，瑞幸和Costa也是同質(zhì)化啊，喜茶和各種茶也是同質(zhì)化啊。我再舉個例子，來自我很喜歡的老電影《時尚女魔頭》，女魔頭對女主解釋什么叫“時尚的流行”，從T臺高定，下一級到高端成衣，再下一級到量產(chǎn)型，最后是批發(fā)市場……我不是說金字塔尖端不好，但脫離了基座的高定，終究就是沒有市場的空中樓閣，只能是沒有生命力的死物。而類型化同質(zhì)化的腰部（乃至往下）作品，才是人民群眾喜歡的汪洋大海。市場需要，讀者喜聞樂見，作者能夠從中獲得經(jīng)濟(jì)上的改善和讀者的認(rèn)可，那不是皆大歡喜的事情么？另外補(bǔ)充一句，個人認(rèn)為，真正的塔尖，應(yīng)該是從基座上擢升起來的，從千千萬萬經(jīng)過市場認(rèn)可的作品中廝殺出來的，而不是從天而降的。
張浩翔：您在創(chuàng)作作品的過程中是否會遇到瓶頸？您是怎樣處理這樣的問題呢？
小十九鏡：暫時還沒有遇到過，可能因?yàn)槿胄袝r間還短？哈哈哈……
張浩翔：那您是否考慮創(chuàng)作更多類型的小說作品？您認(rèn)為切換多種類型的創(chuàng)作需要什么樣的能力和心態(tài)？
小十九鏡：還沒有考慮好，也許會，也許不會。我種田文也才寫了兩本，可以這么說，這條路還沒有走到盡頭。雖說抬頭看路低頭走路，但也有說法不積跬步無以至千里，首先還是踏踏實(shí)實(shí)地把手頭的書寫好。
張浩翔：您最喜歡自己作品中的哪一個人物形象？您在創(chuàng)作這位人物的時候融入了怎樣的感情？
小十九鏡：兩本書的女主角，都是我喜歡的。小肥妻的女主葉斐然是個女科學(xué)家，她的愛好就是搞科學(xué)發(fā)明，而且是典型理工女思維。應(yīng)該是代入我本人吧，因?yàn)槲易约菏枪た茖W(xué)士，本科的時候就是學(xué)各種的工程制圖、建筑制圖、機(jī)械和自動化什么的。她的性格有孩子氣的一面——這一點(diǎn)，也被讀者批評了，覺得女主太孩子氣，我虛心接受，就是不改。
后來寫悍妻的時候，出于微創(chuàng)新的考慮，我設(shè)定了一個有一定軍事素養(yǎng)的女總裁。這是我從沒涉及過的人設(shè)，寫起來就很新鮮。這是個絕對堅(jiān)韌和強(qiáng)悍的女子。對堅(jiān)韌強(qiáng)悍，我也有自己的理解——我認(rèn)為，逢人就撕逼，張牙舞爪，一點(diǎn)虧不吃的那種，不叫堅(jiān)韌強(qiáng)悍。相反，外貌可以是溫柔的，笑容可以是和氣的，對人可以是和善的，但為了達(dá)到自己目的，臥薪嘗膽，砥礪前行，最終站在最高峰的女人，才是真正的堅(jiān)韌強(qiáng)悍。目前悍妻才連載到50萬字，故事才開始，我很期待以后她的故事。
每一個女主，我都投入絕對專一和欣賞的感情。
唐藝之：您在創(chuàng)作時也會集中反映現(xiàn)實(shí)中一些群體，請問是如何通過故事情節(jié)去展現(xiàn)不同群體的特征和現(xiàn)況？
小十九鏡：是的，沒想到這也被看出來了呀~哈哈！寫一個群體，首先是觀察他們，最好是融入他們。把自己放在一個平等的位置上，和他們交流，聆聽他們的聲音。其實(shí)聽起來似乎很難，做起來并不難，我們生活在這個社會上，每天都有機(jī)會跟形形色色的人打交道，上至廟堂，下至市井，多聊幾句，多聽一聽他們的說話，自然就有了解了。日拱一卒，天長日久，那了解自然就加深了。等到有需要寫到這類群體的時候，他們的形象自然會出現(xiàn)在腦海里，化成文字訴諸筆下——至于故事情節(jié)，反而是最次要的，情節(jié)是可以隨手置換的東西。關(guān)鍵是遇到同樣的事情之下，不同類型的人的不同反應(yīng)。
張浩翔：作為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作家，您更希望能夠獲得哪些方面的支持和關(guān)注？
小十九鏡：深宅碼字，偏生我又是個話多的性子。所以其實(shí)很渴望可以跟同行交流啦。
張浩翔：您是否有希望自己的作品獲得市場的改編？您認(rèn)為如果有可能，您更希望通過怎樣的改編方式使自己創(chuàng)作的IP獲得更多的關(guān)注？
小十九鏡：當(dāng)然希望可以改編啦，我這么用心的愛我的作品們，就跟愛自己的孩子一樣，希望這些孩子都能被更多人看見。至于怎樣的改編方式，這是更高維度考慮的事情了，目前以我的能力，還沒法考慮到。
張浩翔：您是否想過推動自己的作品在海外獲得更多的讀者關(guān)注？您認(rèn)為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的海外傳播應(yīng)該怎樣才能夠獲得更好的發(fā)展？
小十九鏡：據(jù)我所知，現(xiàn)在各個平臺都很積極在做出海的工作，比如我所在的掌閱，它們一直都有海外版的APP，然后本站作品會以相應(yīng)的進(jìn)度在那邊更新。我知道這個事情源自一次意外，我一位在海外生活的好朋友，她一直有看我的書，某天她跑來問我為什么不更新了？我很納悶，因?yàn)槲颐刻於几碌?。她就截圖給我看，我才知道有海外繁體中文APP這回事，而且還看到了許多使用繁體中文，來自港澳臺新馬泰的讀者留言，我才知道我們的書不知不覺地已經(jīng)走出去了。要感謝平臺一直默默為我們做的工作，我很期待，有朝一日能夠乘風(fēng)破浪，把我們的作品傳到每一個對中華文化、對網(wǎng)絡(luò)文學(xué)有興趣的讀者那里去。
唐藝之：您對自己未來創(chuàng)作有著怎樣的期待？您自己認(rèn)為在創(chuàng)作中將會在哪些方面爭取實(shí)現(xiàn)自己新的突破？
小十九鏡：不積跬步，無以至千里，認(rèn)真對待自己寫下的每一個字，仔細(xì)講好讀者喜歡的每一個故事。至于說新的突破……我覺得一如蘇東坡對烹飪東坡肉的描述——少著水，慢著火，功夫到時，他自美。
