閱讀杜拉斯：充滿野性又出人意料的作家
一種不言而喻的智慧。
像從腦海中溜出來的。
當(dāng)人們對杜拉斯說出作家這個詞時，它有雙重的分量。
我是充滿野性又出人意料的作家。
——《就這樣》，瑪格麗特·杜拉斯，1995年2月10日
沒有人能忽視瑪格麗特·杜拉斯（1914-1996）作品的雙重性。杜拉斯是印度支那的孩子。她出生于西貢附近的嘉定，隨后跟著家人搬到永隆、沙瀝，18歲之前，她一直住在當(dāng)時還是法國殖民地的越南。杜拉斯全部的書寫就誕生于此，誕生于水稻田、濕熱的熱帶氣候，以及雙重身份的語境。直到生命的盡頭，她仍在追憶印度支那的風(fēng)景，那里強(qiáng)烈的陽光，河上彌漫水汽的薄暮。如果沒有印度支那，瑪格麗特·杜拉斯會是什么樣子的呢？
瑪格麗特·杜拉斯
一，在西貢，在印度支那，故事開始的地方
杜拉斯講過很多次，15歲那年，她在渡輪上遇見了那個中國男人。在《戰(zhàn)時筆記和其他》里，這個男人叫雷奧，在別的書里，有時他叫黃水梨，有時是別的名字。姓名或許不同，情節(jié)有所出入，但大致是差不多的。那個男人是富家少爺，戴著大鉆戒，開一輛豪車，有時來接她上學(xué)，有時帶著杜拉斯一家去游玩或參加晚宴。那個男人卑怯、軟弱，費(fèi)力地討好她，為了讓家人從貧困的境地擺脫出來，她成了他的情人。
這個故事里包括了一些別的故事，瑪格麗特·杜拉斯與母親、與兩個哥哥的關(guān)系?，敻覃愄氐母赣H早逝，母親帶著孩子們在西貢繼續(xù)生活，母親當(dāng)時是小學(xué)教員，她既不懂種稻子也不懂農(nóng)業(yè)，卻異想天開地想要通過土地發(fā)家致富，她花費(fèi)巨資買下了一塊無法耕種的土地，經(jīng)常被淹，她募資造堤來抵御太平洋的海水，耗費(fèi)了十年積蓄，一次次陷入絕望。母親偏愛大兒子，兇狠、蠻橫、道德敗壞、吸食鴉片的大哥哥是瑪格麗特童年的夢魘，也是全家陷入貧困深淵的另一個主要原因。小哥哥是瑪格麗特的溫柔天使，他們相互偎依，相互取暖，很多年后，成了作家的瑪格麗特·杜拉斯把這份感情描寫為超越了骨血同胞的愛情，并且說沒有比這更深刻的愛情。在越南，瑪格麗特·杜拉斯的家庭是白人生活圈子里的一個笑話。
不斷地復(fù)述、修正和書寫，杜拉斯洗刷著自己的恥辱，讓別人，也讓自己，相信她和中國情人曾經(jīng)愛過，而且，在這種關(guān)系里，她是主導(dǎo)者，她可以對中國情人下命令，她可以拿著他的錢交給母親，而不是由他直接給母親，她是連接他們所有人的關(guān)鍵，她無可替代。
在《文字·傳奇：法國現(xiàn)代經(jīng)典作家與作品》里，作家袁筱一談起過，有人說杜拉斯的作品總是在自我重復(fù)，重復(fù)那個殖民地的孩子的貧困、絕望和瘋狂。可是，關(guān)鍵在于她為什么要重復(fù)。袁筱一說，因?yàn)樵诙爬寡劾?，真?shí)絕對不是唯一的，并且，真實(shí)是通過虛構(gòu)的方式來實(shí)現(xiàn)的。她在她一生走過太多災(zāi)難之后倒回頭去看自己，看童年，看母親，看兩個哥哥，看曾經(jīng)遇到過的，那個富有的來自北方的中國情人。在這個世界上，她真的唯一愛的東西，是寫作。
是的，是這樣的。寫作是瑪格麗特·杜拉斯的存在方式，是杜拉斯構(gòu)筑杜拉斯的方式，她不再是過往生活里受到傷害的杜拉斯，而是因?yàn)樗膶懽鞫靡宰晕疑袷セ亩爬?。在訪談里，杜拉斯曾經(jīng)說過，女性書寫與理解自我和傾聽自我相連。書寫，不是在講故事，而是引發(fā)圍繞在故事周遭的事物，作家時刻不間斷地圍繞著故事在創(chuàng)造。記憶、離題、倒敘一直都是整合作品敘事結(jié)構(gòu)所不可或缺的部分，這是一種流動的書寫，她以這種方式在字里行間顯示出某些東西，從描述母親、哥哥到熱帶叢林，從描述天空有多藍(lán)到夜里潮動的欲望。
二，在戰(zhàn)時，在巴黎，她開始用寫作構(gòu)筑自我
《戰(zhàn)時筆記和其他》為什么要以印度支那時期開始，原因就在于此。
另外一個原因，在杜拉斯看來，童年時光和戰(zhàn)爭時期有著它們共同的強(qiáng)加于人的東西，即屈從的經(jīng)驗(yàn)，并且生發(fā)出一種反抗，而寫作則變成這反抗的工具。
瑪格麗特·杜拉斯回到了巴黎，她擁有了一些法國情人，其中一位叫讓·拉格羅萊。瑪格麗特和他分享寫作的愛好，他們都夢想成為作家，拉格羅萊的小說《戰(zhàn)勝嫉妒的人》后來獲得了五月花獎。拉格羅萊介紹瑪格麗特認(rèn)識了羅貝爾·昂泰爾姆，昂泰爾姆后來成為瑪格麗特·杜拉斯的第一任丈夫，婚禮于1939年9月23日舉行。1942年，兩人的兒子一出生就夭折了。《戰(zhàn)時筆記和其他》描寫嬰兒的這部分記敘，寫得非常動人。
瑪格麗特躺在床上，細(xì)細(xì)地詢問孩子的長相，他的發(fā)色、五官、皮膚，他的喪事安排。她沉浸在痛苦之中：“我的肚子沉重地又癟了下去，撲通，撲通，回到原位，就像一塊破舊的抹布，一塊舊布片，一片裹尸布，一塊石板，一扇門，這肚子已一無所有。它曾光榮地懷著這顆幸福的種子，在它美妙地隆起時，這潛入水中的果實(shí)（一個孩子，就是一個青果子，就像未成熟的水果一樣，使得你嘴里滿是口水），只在我肉體內(nèi)充滿黏液的，滑潤、幽暗的暖熱中生活，而生命的光卻殺死了他，他在空間遭到孤獨(dú)打擊致死?！彼f自己在這痛苦之中生出了一種反抗，她感覺到自己的生命同孩子的生命連接在一起，她的反抗能力從來沒有這樣猛烈，因?yàn)樗劳鲎屗麩o拘無束，對她來說他將永遠(yuǎn)活著。
通過這些文字，瑪格麗特·杜拉斯確實(shí)做到了讓孩子永遠(yuǎn)活著?？墒牵敻覃愄貙τ谖淖值膹?qiáng)烈依賴，也是她與孩子的父親失和的肇因。
1942年，瑪格麗特認(rèn)識了迪奧尼斯·馬斯克洛，馬斯克洛成了她的情人。在德軍占領(lǐng)期間，他們?nèi)硕际堑挚惯\(yùn)動的成員。1944年，羅貝爾·昂泰爾姆被送去集中營。三年后他出版了一本描寫集中營的有影響力的書《人類》，在書中，那些在垃圾堆里翻找食物的人依然堅守著作為人的意識和良知。
1947年，瑪格麗特和羅貝爾離婚，不過仍維持友誼，直到1976年，瑪格麗特寫了一篇文章，講述羅貝爾從達(dá)豪集中營歸來的經(jīng)歷。文章中有很多不實(shí)之處，羅貝爾讀過之后，臉色蒼白，大聲怒罵，指責(zé)瑪格麗特對他私生活的僭越。1990年，羅貝爾過世，瑪格麗特沒有參加葬禮，但她在幾次訪談中表達(dá)了深情的緬懷。
1943~1949年，杜拉斯寫下了許多筆記，很久以后，杜拉斯在諾弗勒堡的壁櫥里找到了它們，她把它們從沉寂中挖掘出來，于1985年出版了《痛苦》。或許是時間模糊了她的記憶，或許是對遙遠(yuǎn)事件的戲劇性的夸大需求，或許是因?yàn)闊釔廴鲋e的本能，被寫入《痛苦》的一些當(dāng)事人，比如戴瓦爾夫人，指責(zé)杜拉斯毀壞了他們的名譽(yù)和自尊。
不管如何，《戰(zhàn)時筆記和其他》是研究杜拉斯的重要文本，書中有大量的自傳性的敘事，沒有人能完全檢測這些敘事的真假成分，或許連作家自己也不能。除了《痛苦》的記錄之外，筆記還包含了《抵擋太平洋的堤壩》的底稿，以及未來成為小說的《直布羅陀的水手》、《道丹太太》的材料，而這些筆記盡管以筆記命名，但沒有人認(rèn)為它是生活個人日記，它們都是杜拉斯的創(chuàng)作。她用文字筑起高墻，讓自己成為這座城堡的女王，寫作造就她的王位。
三，寫作是她重塑自我的方式，是她真正的“情人”
從1957年起，杜拉斯就對給報紙寫文章很感興趣。寫作是一種走入的行為，一種從外部走入內(nèi)部的行為。寫作也是一種走出的行為，讓自己走出房間。
這些報紙文章后來結(jié)集為《外面的世界I》和《外面的世界II》。杜拉斯在序言里寫道：“寫書的時候，我從來不寫其他文章。我蜷縮在窩里，時間對我來說一片空茫。我害怕外界。寫書的時候，我想我甚至都不讀報紙。我無法在寫書的間歇插進(jìn)這樣的事情，我不明白身邊都發(fā)生了些什么。而寫文章對我來說就是走出我的房間，那是我最初的影院?！?/p>
這些小短文是杜拉斯世界的碎片，不會威脅杜拉斯的自身存在，她可以暫時地脫離虛構(gòu)的沖動，放心地讓自己討論文學(xué)、繪畫、藝術(shù)、社會事件，討論對巴塔耶、布朗肖等思想家的看法，還有電影創(chuàng)作的理念。要知道，杜拉斯不僅是作家，也是一個先鋒、新浪潮、文學(xué)化的電影導(dǎo)演。杜拉斯一生編導(dǎo)了十九部電影，其中《廣島之戀》于1961年獲奧斯卡金像獎最佳劇本提名。
瑪格麗特·杜拉斯所有的小說，包括電影，不管以哪種方式創(chuàng)作，都是愛情故事。除了生來就具有野性之外，她不斷逾越社會限制，設(shè)計著自己的故事。她帶著有意識的刻意的激情，無意識的對某種命運(yùn)的癡迷，回應(yīng)著被她選中的愛人。
瑪格麗特的生命中有四個重要的男人。繼羅貝爾·昂泰爾姆、迪奧尼斯·馬斯克洛之后，是熱拉爾·雅爾洛。他們相遇在一個圣誕之夜，當(dāng)時他已婚，是三個孩子的父親。他們的愛情熱烈、粗暴，他是個討人喜歡的花花公子。熱拉爾和瑪格麗特一起為亨利·科爾比的電影《長別離》寫了劇本，該片獲得戛納電影節(jié)金棕櫚獎（1961），1963年他的小說《怒吼的貓》獲美第奇獎，杜拉斯是評委之一。他們的故事是杜拉斯的小說《琴聲如訴》的原型。
第四個，也是陪伴瑪格麗特·杜拉斯剩余人生直至死亡的，那個男人，在1975年時，叫揚(yáng)·勒梅，是哲學(xué)系的學(xué)生。那是他們的初遇，杜拉斯在岡城的盧克斯電影院介紹她的電影《印度之歌》。接下來的三年，揚(yáng)一直給瑪格麗特寫信。有一天，瑪格麗特回信了：“你來吧。來我的身邊?！敝胤甑臅r候，他27歲，她66歲，相差近39歲?，敻覃愄亟o他重新起了名字：揚(yáng)·安德烈亞。她為他命名，她要他成為她的仆人。他們的感情并不融洽，她總是任性地折磨他，她無法容忍他與其他人的情感關(guān)系。很多次，他走了，又回來。他待在她身邊，他想“幫助”她寫作，而她知道愛情之可怕，唯有文本不可磨滅。她講述著這份愛情如何持續(xù)、疲憊，欲罷不能，又怎樣被召喚，被烙印，她滔滔不絕地敘說一切，敘說衰老的容顏如何抵抗時間，敘說愛情如何與死亡的意象同在，如何在她身上發(fā)生。
《就這樣》，選錄了1994年11月20日到1996年2月29日病中的瑪格麗特·杜拉斯說過的話，這些話是揚(yáng)·安德烈亞收集整理的。“以前和現(xiàn)在是你我之間的愛情。死亡和愛情，你希望怎樣就怎樣，你，你希望自己是誰就是誰?！薄霸谝黄鹁褪菒矍?、死亡、說話、睡覺?！薄翱靵怼？?，給我一點(diǎn)您的力量。湊到我的臉上。”“我愛您。直到無法放棄你。”……1996年2月29日星期四，下午三點(diǎn)，“我愛您。再見。”《就這樣》，就這樣吧。
生活和寫作的互文，小說、戲劇和電影的互文。說到底，杜拉斯一直在講述的，是一個寫作的故事，是用“同一本書”不斷探尋“另一種可能性”的故事。
