中國作家協(xié)會主管

最近，愛奇藝“迷霧劇場”推出的新劇《回響》，引發(fā)不少觀眾的關(guān)注，該劇的主要編劇是原著作者東西，曾獲首屆魯迅文學(xué)獎中篇小說獎，加上導(dǎo)演馮小剛等極具熱度的標簽，關(guān)于該劇創(chuàng)新點和不足之處的討論，也更加熱烈。

懸疑網(wǎng)劇《回響》由宋佳、王陽等人主演，它講述的故事并不復(fù)雜：一個女性警察患有偏執(zhí)癥，她一邊偵破兇殺案，一邊懷疑丈夫是否出軌、努力克服自身心理障礙。就情節(jié)而言，故事本身確實沒有太多特色，也受到了“感情線狗血”“臺詞過于文藝”等批評。

不過，我認為這些批評有其合理之處，卻也忽視了劇集的核心亮點——對于人物心理狀態(tài)的深入描寫。光看前幾集，部分觀眾或許會以為這只是一個婚姻危機的普通故事，但如果堅持看下去，觀眾才會驚奇地發(fā)現(xiàn)，該劇表現(xiàn)的不僅僅是當代男性內(nèi)心軌跡的故事，更是以女主角為代表的女性極為復(fù)雜的心路歷程，以及新穎的反常規(guī)敘事。

根據(jù)劇集和小說的情節(jié)，創(chuàng)作者將非常規(guī)的心理模式，融入了女主角冉咚咚的行為邏輯。其中最主要的一個心理模式是指——產(chǎn)生非道德念頭的人，會不斷懷疑他人、挑他人的刺，甚至持續(xù)臆想，說服自己合理地實現(xiàn)最原始的非道德念頭。因此，冉咚咚看似懷疑丈夫慕達夫出軌，最終與他離婚，但隨著情節(jié)的發(fā)展，觀眾才會知道——雖然慕達夫精神出軌，但冉咚咚早就對同事邵天偉有好感，邵天偉也對冉咚咚有好感。道德感極強的冉咚咚，必須通過懷疑丈夫、加倍愛女兒等行為，說服自己和丈夫離婚，嘗試接受邵天偉的追求。

冉咚咚在感情方面的相關(guān)行為和動機，基本上可以概括為原著小說最后一節(jié)中的一段話——冉咚咚“不敢打開真實心理層”，“通過否認（否認自己離婚是因為邵天偉）、壓抑（拒絕與邵天偉上床）、合理化（每個人都有追求愛情的權(quán)利）……升華（對“大坑案”進行文字復(fù)盤，提煉經(jīng)驗）等方法”，實現(xiàn)內(nèi)心的自我防衛(wèi)機制。

這個不同于一般劇集人物的心理模式，基本上決定了冉咚咚的一系列行為，也讓該劇的敘事體現(xiàn)出反常規(guī)的特征。懸疑劇常規(guī)敘事的魅力在于，觀眾可以在偵探角色不斷解密的過程中獲得快感。但該劇的敘事爽點不僅僅源自冉咚咚的破案行為，更不是傳統(tǒng)倫理劇中夫妻之間的情感博弈，而是讓觀眾知曉了女性扮演偵探角色背后的反轉(zhuǎn)快感——原來人的欲望還可以這樣表現(xiàn)。

除了感情線的非常規(guī)性，冉咚咚工作方面的敘事線，則和感情線“相互纏繞”，形成了整體敘事的非常規(guī)性。伴隨著復(fù)雜心理模式的發(fā)展，冉咚咚的敏感、猜疑等情緒也越來越強烈。敏感，甚至是猜疑，則在很大程度上幫助冉咚咚破解了工作中的“大坑案”——一個涉及婚外情和復(fù)雜人物關(guān)系的兇殺案。因此，該劇關(guān)于兇殺案偵破和克服自我心理障礙的兩條敘事線并非獨立，而是基于冉咚咚的心理狀態(tài)而“相互纏繞”的，加強了整體敘事的非常規(guī)性。正如導(dǎo)演馮小剛在采訪中所說的，該劇采用了一種“纏繞敘事”。

相比同類型的懸疑網(wǎng)劇，《回響》對于冉咚咚心理狀態(tài)的深入分析，可以被視作新型社會派風(fēng)格。懸疑題材一直有著本格推理和社會派推理兩個分支：本格推理側(cè)重推理方式的嚴謹性和創(chuàng)新性；社會派推理強調(diào)對于現(xiàn)實世界的批判，以及對于復(fù)雜人性的探究。

不過，一般的社會派推理題材習(xí)慣探究普通人變?yōu)樽锓傅男穆窔v程和社會原因，以及角色死亡的社會原因等。例如《沉默的真相》（2020）刻畫了一個通過自殺方式呼吁正義的正面角色江陽，再如《狂飆》（2023）則塑造了一個從賣魚小販變?yōu)楹趷簞萘︻^目的反面角色高啟強。

而《回響》卻將表現(xiàn)重心放在了人物，尤其是偵探角色的矛盾心理，以及由此發(fā)生的充滿臆想的情節(jié)上。懷疑丈夫出軌的一系列情節(jié)，不斷說服著冉咚咚，更不斷引導(dǎo)觀眾進入人物的精神世界，窺見人類心理的秘密。

此外，《回響》對于社會派推理風(fēng)格的創(chuàng)新，在很大程度上得歸功于原著小說作者的創(chuàng)作嘗試。作家東西在后記中如是寫道——“小說中的人物在認知自己，作者通過寫人物得到自我認知……奇事于我已無太多吸引力，而對心靈的探尋卻依然讓我著迷?！?/p>

當然，該劇的人物設(shè)定和敘事結(jié)構(gòu)固然精彩，也存在一些不足之處。例如，該劇過度關(guān)注人物內(nèi)心世界，忽視了人物外在情緒的流露，這讓不少觀眾吐槽——劇中的角色都是“撲克臉”。同時，該劇過暗的色調(diào)，也加強了角色之間的壓抑氛圍，勸退了部分觀眾。再如，該劇過于文藝的臺詞，也和不少觀眾的審美標準產(chǎn)生了沖突。

總的來說，雖然《回響》的文藝臺詞，以及過于壓抑的故事氛圍，讓部分觀眾不滿，但不可否認的是，該劇以及原著小說都像是對于一種新型故事形式的實驗。它通過精巧的“纏繞敘事”，以及女主非常規(guī)的復(fù)雜心理模式，探索著社會派推理題材的創(chuàng)新路徑，讓人耳目一新。