科幻動(dòng)畫，國潮風(fēng)正起
《玉兔》中的人工智能玉兔源自中國古典神話。資料圖片
《銀河之心》中的未來茶室設(shè)計(jì)借鑒了中國傳統(tǒng)建筑樣式。資料圖片
近日，國家廣播電視總局辦公廳發(fā)布了《關(guān)于2022年度全國國產(chǎn)電視動(dòng)畫片制作發(fā)行情況的通告》，其中，科幻題材動(dòng)畫的數(shù)量在童話、教育、文化等七大類題材中占比可觀；而在網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫領(lǐng)域，縱覽2022年在全國各大視頻網(wǎng)站上線的各類國產(chǎn)動(dòng)畫片播放量，科幻動(dòng)畫同樣呈現(xiàn)出熱度不斷攀升的趨勢(shì)。中國科幻動(dòng)畫正以迅猛之勢(shì)茁壯成長。
時(shí)間回溯到二十世紀(jì)五六十年代，新中國成立后，百廢待興，動(dòng)畫藝術(shù)也步入嶄新的發(fā)展階段，一批極具藝術(shù)特色與文化價(jià)值的國產(chǎn)動(dòng)畫進(jìn)入了廣大觀眾的視野?！缎◎蝌秸覌寢尅贰洞篝[天宮》等經(jīng)典動(dòng)畫片向世人展現(xiàn)出獨(dú)特的東方美學(xué)，不僅在國內(nèi)外動(dòng)畫創(chuàng)作領(lǐng)域引發(fā)廣泛關(guān)注，更將中國動(dòng)畫藝術(shù)推向了新的高度。但彼時(shí)的國產(chǎn)動(dòng)畫，其主題多集中于傳統(tǒng)神話和民間故事等，對(duì)科幻題材則鮮少涉獵。
二十世紀(jì)八十年代，《鐵臂阿童木》《變形金剛》等國外科幻動(dòng)畫被陸續(xù)引進(jìn)，對(duì)于當(dāng)時(shí)文化生活還較為匱乏的中國觀眾而言，這些作品展現(xiàn)出的科技感與豐富想象沖擊著人們的感官體驗(yàn)，也引發(fā)了中國動(dòng)畫人對(duì)科幻題材動(dòng)畫創(chuàng)作的諸多思考。
近年來，隨著文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的繁榮發(fā)展，國產(chǎn)動(dòng)畫取得了諸多成就，其中，科幻動(dòng)畫的興起可以用“恰逢其時(shí)”來形容。2019年，橫空出世的科幻電影《流浪地球》一經(jīng)上映便成為“爆款”，次年，國家電影局、中國科學(xué)技術(shù)協(xié)會(huì)印發(fā)了《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》。這不僅為國產(chǎn)科幻電影帶來了新的發(fā)展契機(jī)，更使得中國科幻產(chǎn)業(yè)迎來了春天，當(dāng)然，其中也包括國產(chǎn)科幻動(dòng)畫。與此同時(shí)，面對(duì)題材多樣、風(fēng)格各異的動(dòng)畫作品，觀眾的喜好與品位也在發(fā)生著變化。早期的網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫主要以武俠、玄幻類作品為主，但該類題材作品的劇情及視覺效果在近年出現(xiàn)了逐漸同質(zhì)化的趨勢(shì)，觀眾的流失促使許多動(dòng)畫從業(yè)者將目光投向了新的領(lǐng)域——科幻動(dòng)畫。在傳播及推廣層面，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展及網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)的日趨成熟，又為動(dòng)畫作品的播放提供了多元的平臺(tái)。在各方因素的影響下，眾多具有濃郁東方美學(xué)特質(zhì)的國產(chǎn)科幻動(dòng)畫如雨后春筍般涌現(xiàn)。
以當(dāng)下較為熱門的科幻動(dòng)畫劇集《靈籠》為例，該片在美術(shù)設(shè)計(jì)、配樂等方面都呈現(xiàn)出濃郁的中國風(fēng)格：在旗袍基礎(chǔ)上改良的未來服飾，以嗩吶為主的民族風(fēng)配樂，以及針灸、拔火罐等傳統(tǒng)中醫(yī)療法的出現(xiàn)，都為觀眾帶來耳目一新的感受。此外，科幻動(dòng)畫電影《沖出地球》的制作團(tuán)隊(duì)為打造具有本土特色的作品，耗時(shí)數(shù)月在北京的街頭巷尾收集素材，將大量中國傳統(tǒng)建筑元素融入場景設(shè)計(jì)；科幻動(dòng)畫劇集《黑門》中，從反復(fù)出現(xiàn)的中國傳統(tǒng)美食、裝飾有傳統(tǒng)花鳥紋樣的器物，到室內(nèi)懸掛的書法作品、電腦系統(tǒng)操作界面顯示的太極元素，都讓觀眾感受到濃郁的中國風(fēng)和“文化味”；《中國奇譚》中的科幻動(dòng)畫短片《玉兔》以中國古代神話為骨，以豐富的科學(xué)幻想為翼，讓觀眾在溫情與趣味并重的故事中體味中國傳統(tǒng)文化的魅力……這些作品的出現(xiàn)，填補(bǔ)了中國動(dòng)畫類型的空白，其中大量東方文化和美學(xué)元素的巧妙轉(zhuǎn)化與運(yùn)用，為“中國式”科幻動(dòng)畫的創(chuàng)作探索開拓了新思路。
其實(shí)，在過去的很長一段時(shí)間里，中國傳統(tǒng)文化及美學(xué)元素與科幻藝術(shù)之間存在著較難跨越的鴻溝。眾所周知，科幻藝術(shù)最初是建立在西方工業(yè)革命的基礎(chǔ)之上，這導(dǎo)致西方科幻產(chǎn)業(yè)起步遠(yuǎn)早于中國。同時(shí)，在中國人的幻想世界里，從《山海經(jīng)》中的奇珍異獸到唐宋志怪小說里的奇聞逸事，在視覺表現(xiàn)上都與“科幻”有著一定的距離。
時(shí)至今日，這些情況都發(fā)生了轉(zhuǎn)變。一方面，中國科技事業(yè)的發(fā)展壯大為國產(chǎn)科幻動(dòng)畫的崛起提供了強(qiáng)大助力。科幻產(chǎn)業(yè)作為國家科技水平的文化映射，也反映出創(chuàng)作群體的精神面貌，當(dāng)代中國科幻動(dòng)畫創(chuàng)作者的自信與從容將催生出創(chuàng)作的新視角與新方法。正如《流浪地球》系列電影的導(dǎo)演郭帆所說，強(qiáng)盛的國家才能托舉起強(qiáng)大的科幻產(chǎn)業(yè)。
另一方面，越來越多的動(dòng)畫創(chuàng)作者認(rèn)識(shí)到將中國風(fēng)格與科幻題材相結(jié)合的價(jià)值，并針對(duì)兩者的互融進(jìn)行積極探索與實(shí)踐。在科幻動(dòng)畫的創(chuàng)作中，除了將具有濃郁民族特色的視覺元素納入服裝、化妝和道具設(shè)計(jì)等，在整體劇情設(shè)計(jì)、主題表達(dá)、思想內(nèi)涵等層面展現(xiàn)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和民族精神亦是形成中國風(fēng)格的必由之路。我們可以在許多優(yōu)秀國產(chǎn)科幻動(dòng)畫作品中看到，面對(duì)艱難險(xiǎn)阻，主人公所展現(xiàn)出的愚公移山精神，以及“為天地立心，為生民立命”的理想追求；可以看到在科技高度發(fā)達(dá)的未來世界，萬事萬物的運(yùn)行規(guī)律依然蘊(yùn)含著東方哲學(xué)智慧。
當(dāng)科幻動(dòng)畫遇上中國傳統(tǒng)文化，會(huì)呈現(xiàn)出豐富且獨(dú)特的藝術(shù)面貌。眾多優(yōu)秀作品如同一塊塊基石，為中國科幻動(dòng)畫鋪就出前進(jìn)的道路。相信在未來，隨著中國動(dòng)畫創(chuàng)作水平的不斷提升，會(huì)有越來越多的科幻題材佳作走出國門，向世界展示多元立體的中國形象。
（作者：郭宇，系四川美術(shù)學(xué)院影視動(dòng)畫學(xué)院動(dòng)畫系主任、教授）
