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林培源:在《人生》與《紅樓夢》之間——關(guān)于魏微長篇小說《煙霞里》
來源:中國作家網(wǎng) | 林培源  2023年05月07日06:00

魏微《煙霞里》(人民文學(xué)出版社,2022年)“卷三?江城(1990年-1994年)”里有這樣一段話:

路遙的小說里,男主人公最大的理想就是娶個縣城姑娘,那天仙一般,高居云端的縣城姑娘。出身干部家庭,大膽熾熱,為男主人公的才華、男子氣概所迷倒,沖破封建禮教也要和他結(jié)合,末了人家還未必愛她,落了個“女二”的身份。田莊讀小說的時候,心里想,男人這么會意淫的?

雖未點名,但熟悉中國當(dāng)代文學(xué)史的讀者看到這里或許會會心一笑——這說的不就是路遙的成名作《人生》嗎?借女主人公田莊的視角,敘述人以略帶諷刺的口吻對“男人這么會意淫”的小說寫法提出批評,又何嘗不折射出作家對這部小說某種審思和疏離的態(tài)度呢?

《人生》首發(fā)于《收獲》雜志1982年第三期,獲“1981-1982全國優(yōu)秀中篇小說獎”。引文提及的“男主人公”就是《人生》里的高加林,而“出身干部家庭,大膽熾熱,為男主人公的才華、男子氣概所迷倒”的“女二”則是縣城姑娘黃亞萍。在某種意義上,《人生》是對1980年代初“潘曉來信”(即刊登于1980年5月號《中國青年》雜志、署名“潘曉”的“讀者來信”《人生的路啊,怎么越走越窄……》)所掀起的人生觀全民大討論的一次文學(xué)式回應(yīng)。高加林渴慕擺脫父母面朝黃土背朝天的命運(yùn),但偏偏命運(yùn)在將他眷顧后又拋棄了他?!度松穼Ω呒恿帧半x村-進(jìn)城-歸村”曲折人生的講述,錨定的是“鄉(xiāng)土中國”向“城鄉(xiāng)中國”轉(zhuǎn)型過程中個體遭遇兩難選擇的命題——這一兩難選擇被具象化為高加林面對的兩位女性——高家村的劉巧珍和縣城姑娘黃亞萍,而這兩位女性的“對位”,代表的是鄉(xiāng)土社會與城市價值體系、文化傳統(tǒng)的分化。在特定年代,高加林這一人物形象無疑成為面對現(xiàn)代化種種難題的一個文學(xué)“中介”,是時代的鏡像和縮影。

《煙霞里》看似不經(jīng)意的一處細(xì)節(jié),預(yù)示了這部小說注定要開辟一條有別于《人生》(代表“八十年代”經(jīng)典的文學(xué)命題和文學(xué)形式)的書寫路徑。這從田莊父親田家明的人生軌跡可見一斑:田家明生于1947年,1968年響應(yīng)知識青年上山下鄉(xiāng)號召,主動“下放”到李莊(其父親田英俊的故鄉(xiāng))扎根生活。在與孫月華成婚后,田家明通過自身努力轉(zhuǎn)為水利局正式員工,從此開啟了“上縣”(進(jìn)城)之路。他從普通的水利局局長的秘書做到縣委辦公室秘書(一度被傳為清浦縣“四大才子”之一),再升遷為勞動局局長,后因買地蓋房一事被舉報告發(fā),被降職至縣志辦公室當(dāng)主任。從這點看,田家明是“升級版”的高加林——須知,高加林最初也憑借一支好文筆,在縣委辦公室當(dāng)通訊員,因報道洪災(zāi)搶險而“紅”遍縣城。從離開李莊的那一刻起,田家明就徹底脫離了農(nóng)民身份成為工人,后來他一度卷入到縣城的官場、人際和社會生態(tài)中,朝著體制內(nèi)的生活一去不返;高加林卻因為“走后門”被揭發(fā),最終被打回原形,回到了一窮二白的高家村。

假若我們籠統(tǒng)地對八十年代進(jìn)行概括,那么它牽涉的是思想解放、啟蒙現(xiàn)代性的重啟的歷史,以及代表這一歷史的大批中短篇小說(《人生》便是其中的癥候式作品)。田莊對《人生》的“不屑”,暗含了從九十年代成長起來的年輕知識分子(此時的田莊剛大學(xué)畢業(yè),入職江城日報社)對八十年代歷史經(jīng)驗和意識形態(tài)自覺的反思——同時也是一種必要的“清理”。“意淫”的背后是文人墨客對中國古代“才子佳人”敘事傳統(tǒng)的移植和想象,是一種浪漫主義式的文學(xué)形式,但在田莊和作者這里,這種“直男式”的意淫和審美方式無疑是虛偽和虛假的。

援引《煙霞里》這段或許無關(guān)宏旨的“閑筆”是想說明,解讀魏微這部十年磨一劍的長篇小說,從“虛構(gòu)與非虛構(gòu)”、“編年體小說”、“文學(xué)和時代”等角度切入未嘗不可,但倘若將視野放大,從文學(xué)史——尤其是從文學(xué)的“斷代史”視角進(jìn)入,或許能帶來更多討論的空間,而這里要著重討論的是“斷代史”,即作為個人史、社會史和精神史的“九十年代”。

《煙霞里》有一段關(guān)于“九十年代”(1990年代)的議論值得注意:

某種角度講,1990年代是從這一年開始的:“改開四十年”是從這一年再出發(fā)的,中間小有頓挫,很難言,如今,一晃三十年過去了,田莊也辭世十年,我們這一代人也已經(jīng)老去,也因此,我們愿意不吝篇幅來回顧1992年鄧小平南方視察:它構(gòu)成了我們這個波瀾壯闊時代的背景,確切地說,它就是波瀾壯闊本身。

這段議論說的是1992年,這年鄧小平視察南方,在1月18日至2月21日發(fā)表了系列談話(史稱“南方談話”),為社會主義市場經(jīng)濟(jì)體制點明了方向,《深圳特區(qū)報》率先發(fā)表了《東方風(fēng)來滿眼春——鄧小平同志在深圳紀(jì)實》的重磅社論,一時洛陽紙貴。同年,田莊大學(xué)畢業(yè),正式踏入社會。這段對九十年代的議論,不妨視為敘述人(即小說中經(jīng)?,F(xiàn)身說法的“我們這一代”[《田莊志》的集體撰稿人以及統(tǒng)稿人“魏微”])一種事后的蓋棺定論。小說也借此將田莊個人的生活和國家社會做了巧妙“對接”,使二者“同呼吸、共命運(yùn)”。

作為“改開年代”的同時代人,魏微的寫作總是和時代的幽微變遷“同輻共輳”,這尤其體現(xiàn)在這部以“編年體”形式寫就的《煙霞里》(小說最初在《收獲》刊發(fā)時擬命名為《一個人的編年史》)。小說大開大闔,從田莊的出生(1970年)一直寫到其猝然逝世(2011年),空間上遍及田莊生活過的李莊、清浦、江城和廣州,對田莊從村莊(李莊)到縣城(清浦、江城)再到城市(廣州)的人生軌跡做了一次巡禮和細(xì)描。從這點看,它意在打破虛構(gòu)和非虛構(gòu)界限,是一部不折不扣的“擬人物傳記”(即小說開篇提到的“《田莊志》”)。

但小說的旨意不止于此,它還蘊(yùn)含著對時代進(jìn)行“總體性”書寫的野心,這一野心使得其在具體行文過程中不時流露沖破“編年體”這一形式“羅網(wǎng)”的欲望。這從主體故事里嵌入的“大事記”上可見一斑。這里要問的是,小說非如此寫不可嗎?換個角度說,若將“大事記”悉數(shù)刪去,只留存田莊的個人經(jīng)驗、家庭生活,是否也成立?

這個提問要結(jié)合《煙霞里》的立意與旨趣來看,其實,自作者決定啟用“編年體”的那一刻開始,這種“結(jié)構(gòu)性的矛盾”(既注重個人/內(nèi)部,又兼顧社會/外部)就存在了。好在作者本人始終牽緊了維系“個人敘事”與“集體敘事”的那條線,將其繃直了、捋順了,那股貫穿前后運(yùn)籌帷幄的“氣”才不至于繃斷?!熬幠牦w”對準(zhǔn)了田莊的個人經(jīng)驗,也是集體記憶的折射,按照學(xué)者楊慶祥的說法,我們只有依賴于“百科全書式的大事編”才能“超越個人記憶的偏狹”。這是作者給自己定下的標(biāo)桿,也唯有如此,《煙霞里》才能在看似鐵桶一般的“編年體”中,將上及田莊爺爺田英俊下至田莊的祖孫三代(同時也“短二十世紀(jì)”)的歷史和故事細(xì)細(xì)道來。因而,編年體既是禁錮,也賦予敘述人穿梭在“過去-現(xiàn)在-將來”三重時空的自由,而“過去-現(xiàn)在-未來”的三重時空,對應(yīng)的實則是“個人—家庭—社會”的三重敘事結(jié)構(gòu)。

學(xué)者張旭東談及九十年代的文學(xué)形式時有一番洞見:“當(dāng)中國社會經(jīng)濟(jì)逐漸脫離先前國家形式的界定和庇護(hù),馳入未知的全球市場的汪洋大海時,文學(xué),特別是小說敘事模式上的轉(zhuǎn)變,就必然對先前的問題樣式進(jìn)行篩選、淘汰和更新,最終發(fā)明與新的歷史經(jīng)驗及其價值取向相適應(yīng)的修辭風(fēng)格、情節(jié)線索和故事結(jié)構(gòu)”。這番話用來概括《煙霞里》也頗為恰當(dāng)。換句話說,《煙霞里》是從九十年代內(nèi)化和外生出來的一個文本,之所以采用“編年體”,除了在文體形式上觀照一個個體(田莊)的生老病死,更重要的是,小說借此達(dá)成對誕生于九十年代的那些“大作品”的致敬(這些大作品包括《白鹿原》《活著》《廢都》《長恨歌》等等)。

但這里我更想指出的是,《煙霞里》還包含了對《紅樓夢》的致敬。

小說第5卷,有一段回溯撰稿人米麗、統(tǒng)稿人魏微和田莊的談話,談及以田莊為原型寫“一個人出生入死,中間幾十年,他怎樣去活”時,魏微問田莊“以你為原型怎么樣”,田莊卻認(rèn)為自己“身上沒事”,叮囑她“千萬別寫我”。之后,米麗說“文學(xué)不一定要有事啊,《紅樓夢》寫了什么?不就是七姑八姨、婆婆媽媽,文學(xué)根本不在寫什么,而在怎么寫”。一番談?wù)撓聛?,幾人就“寫什么”和“怎么寫”達(dá)成了共識。這段敘述人跳出來大談小說的橋段,近似于“元小說”——《紅樓夢》亦采用了類似寫法,開篇關(guān)于石頭神話、甄士隱故事和在“曹雪芹于悼紅軒中披閱十載,增刪五次”等,是施了障眼法,讓我們分不清誰才是小說真正的敘述人。從這點看,兩部小說異曲同工,但更重要的是,兩者都書寫了家族/家庭的由盛至衰的歷史。

《煙霞里》里的田莊是個平凡人,沒有傳奇經(jīng)歷,但這并不意味著她的背后沒有時代的動蕩、家族歷史的蕩氣回腸。小說里田莊母親孫月華(原名徐曉蕓)的生父徐志海在“淮海戰(zhàn)役”時服役于“京滬衛(wèi)戍司令部”,后隨國民黨退至臺灣,與妻女章映璋、徐曉云(孫月華)天涯兩隔。直到1979年《告臺灣同胞書》頒布、兩岸恢復(fù)正式交流,這才有了小說里濃墨重彩寫的關(guān)于“臺灣來信”的尋親故事。正如小說所言,“時空被擠掉了,時代也不知去向,只有一個叫做‘家’的存在”。這里的“家”,是田莊的“家”,背后有家國悲歡、生離死別。而田莊的“家”在經(jīng)歷了“發(fā)達(dá)”之后,從1996年開始走下坡路,到2003年“已露敗跡,頹勢四起”。

在《人生》和《紅樓夢》之間,《煙霞里》明顯傾向于后者,上面引述的一番關(guān)于“寫什么”和“怎么寫”的談話,成了這部小說價值觀的隱秘投射?!笆⑹馈焙汀八ヂ洹笔恰稛熛祭铩饭适碌膬纱鬂摿鳎何⒂每此瞥?、實則悲憫的姿態(tài)潛到了河流的底部,打撈一個人的生老病死,也勾勒一個家族和時代的起伏跌宕。因此,我們確乎可以說,《煙霞里》是一部在21世紀(jì)回溯“改開四十年”、接續(xù)《紅樓夢》傳統(tǒng)的“時代之書”。

(本文系中國作家協(xié)會“新時代文學(xué)攀登計劃作品聯(lián)展”特約評論)

 

作者簡介:林培源,1987年生,廣東澄海人,青年作家、文學(xué)博士,《亞洲周刊》十大小說獎得主。小說見《花城》《作家》《江南》《青年文學(xué)》《廣州文藝》等,學(xué)術(shù)論文見《文學(xué)評論》《中國現(xiàn)代文學(xué)研究叢刊》《當(dāng)代作家評論》等,出版有《小鎮(zhèn)生活指南》(2020年)和《神童與錄音機(jī)》(2019年)等。