我就是要真愛 ——評(píng)電視劇《溫暖的甜蜜的》
隨著電視劇《溫暖的甜蜜的》熱播，導(dǎo)演劉江圓滿完成他的“愛情三部曲”。從《媳婦的美好時(shí)代》中的婆媳關(guān)系，到《咱們結(jié)婚吧》中的“恐婚”，再到電視劇《溫暖的甜蜜的》中的“我就是要真愛”，我們明顯看到“三部曲”中女性塑造的變化，這種變化不是人為的“人設(shè)”，而是將女性置于時(shí)代發(fā)展中思想、觀念在不變中的變?！稖嘏奶鹈鄣摹芳燃嫒莶⑿盍饲皟刹颗栽诨閼僦杏肋h(yuǎn)都躲不開的困惑和矛盾，又從女性的蛻變與成長(zhǎng)映射了時(shí)代的發(fā)展變化。
《溫暖的甜蜜的》通過(guò)南飛與齊家宜的“雙女主”視角，將當(dāng)下都市女性面臨的職場(chǎng)競(jìng)爭(zhēng)、情侶矛盾、愛情抉擇、婚姻困惑、原生家庭代際沖突等問(wèn)題，融入更為廣闊的時(shí)代與社會(huì)背景。在雙線敘事的情節(jié)推動(dòng)中，以現(xiàn)實(shí)主義敏銳性剖析當(dāng)代女性的價(jià)值觀與婚戀觀，并在去強(qiáng)情節(jié)和強(qiáng)戲劇沖突的劇情演繹中，突顯當(dāng)代女性自立自強(qiáng)的時(shí)代精神，在“認(rèn)清生活的真相后依然熱愛生活”的內(nèi)生情感涵養(yǎng)中，傳遞溫暖人心的情感力量。
在雙女主南飛、齊家宜人物塑造上，我們既能看到當(dāng)代中國(guó)女性隱忍、善良的傳統(tǒng)美德，也能捕捉到她們身上自尊、自愛、自強(qiáng)的時(shí)代精神。盡管劇中也展現(xiàn)了原生家庭逼婚、催婚等代際沖突，以及婆媳矛盾、家長(zhǎng)門第觀念等傳統(tǒng)女性題材電視劇元素，但主創(chuàng)更多是站在時(shí)代進(jìn)步的角度，更具開放性與包容性地看待女性基于“自由心證”原則，對(duì)事業(yè)、愛情、婚姻的自我抉擇。劉江這種非結(jié)果導(dǎo)向論的藝術(shù)創(chuàng)作理念，對(duì)于當(dāng)代都市女性題材電視劇創(chuàng)作的發(fā)展是具有開拓性的。這從該劇播出后引發(fā)觀眾關(guān)于究竟“不以結(jié)婚為目的的戀愛都是耍流氓”，還是“不以愛情為目的的婚姻都是耍流氓”的熱烈討論，就可窺見一斑。
在當(dāng)代都市女性題材電視劇創(chuàng)作中，劉江作品中一個(gè)重要的藝術(shù)特質(zhì)在于將現(xiàn)實(shí)主義的真實(shí)性、敏銳性與生活流的情感敘事，以生根的人物塑造、質(zhì)感的生活還原、自洽的矛盾設(shè)置、反套路的敘事策略相互融合，構(gòu)建了其獨(dú)有的時(shí)代審美與美學(xué)特征。
在電視劇《溫暖的甜蜜的》中，我們幾乎看不到概率極小的“偶發(fā)”人物關(guān)系，劇中人物一出場(chǎng)都是有根的，南飛與陳放因“被小三”的分手，齊家宜與丈夫的離婚，都是站在冷靜客觀的“第三者”旁觀視角，以類國(guó)畫“白描”的藝術(shù)手法，真實(shí)再現(xiàn)當(dāng)下都市女性在情感生活上的糾葛。
如何在“天然去雕飾”生活流敘事策略下，在缺乏強(qiáng)情節(jié)、多反轉(zhuǎn)的劇情框架下，還要做到有看點(diǎn)，而不是溫吞的流水賬，這就需要主創(chuàng)深厚的藝術(shù)功底了。電視劇《溫暖的甜蜜的》很巧妙地通過(guò)人物性格的差異化塑造，以及人物基于性格特質(zhì)在戲劇沖突中思維方式、行事風(fēng)格的類比、對(duì)比，強(qiáng)化了劇情演繹的內(nèi)在張力。例如性格果敢剛毅的南飛為了真愛，可以忍受作為正牌女友與陳放談著地下戀情，但當(dāng)“被小三”的不實(shí)傳聞成為領(lǐng)導(dǎo)同事打壓她的工具時(shí)，在經(jīng)歷妥協(xié)還是堅(jiān)持做人準(zhǔn)則的內(nèi)心彷徨掙扎后，她最終還是遵從內(nèi)心做有尊嚴(yán)的女性，當(dāng)眾宣布辭職，同時(shí)拒絕陳放基于種種理由繼續(xù)維持地下戀情關(guān)系，毅然選擇分手。齊家宜在與虛榮的丈夫、刁蠻的婆婆相處中，其內(nèi)斂柔順的性格體現(xiàn)在處處忍讓上，但外圓內(nèi)方的齊家宜時(shí)刻繃緊的情感之弦，終于在大婚之日斷裂，從而走上離婚這條與其性格相悖的道路。與南飛分手、齊家宜離婚的決絕相比，陳放欲兩全其美的優(yōu)柔寡斷，表面看起來(lái)是孝順的兒子、有情有義的前夫，但卻活得身心擰巴，當(dāng)斷不斷的結(jié)果是進(jìn)退失據(jù)。正是該劇的差異化人物塑造，精準(zhǔn)把握人物不同時(shí)空?qǐng)鲇蛳碌那楦忻}動(dòng)，才讓該劇在潛移默化的情感生活流敘事中，不落俗套地營(yíng)造出有內(nèi)心支撐的戲劇沖突和精彩看點(diǎn)。
國(guó)產(chǎn)都市女性題材電視劇在劇情設(shè)置、敘事推進(jìn)上，經(jīng)常陷入事業(yè)線敘事淪為情感線敘事輔助工具的困境。簡(jiǎn)單化、粗線條的事業(yè)線敘事，往往落入不同階層人物臉譜化形塑、辦公室職場(chǎng)爭(zhēng)斗的套路中，因而造成人物形象塑造單薄同質(zhì)、劇情空洞懸浮。
電視劇《溫暖的甜蜜的》以足夠的下沉空間、頗具質(zhì)感的服化道、豐滿的事業(yè)線敘事內(nèi)容，給觀眾帶來(lái)真實(shí)的既視感。我們看到南飛干練的短發(fā)非常適合其醫(yī)生職業(yè)，她從原單位辭職加入民營(yíng)美容整形醫(yī)院后，通過(guò)墊付資金引入人臉3D建模軟件，努力尋求在自己專業(yè)領(lǐng)域的突破。為了真實(shí)再現(xiàn)齊家宜室內(nèi)設(shè)計(jì)師的工作狀態(tài)，劇組特意搭建一座毛坯房，隨著劇情發(fā)展，細(xì)心的觀眾可以看到這座毛坯房在裝修各個(gè)階段不同的樣貌。由海歸金融業(yè)精英變身為木工學(xué)徒的焦岳，穿著工裝在小師傅要求下，將圓木刨成方木又鑿為圓木的橋段，令人捧腹，這都來(lái)自主創(chuàng)對(duì)于生活的觀察。正是有了劇中人物在事業(yè)上起伏波折的敘事推進(jìn)，才讓后續(xù)出場(chǎng)人物與劇情之間有了內(nèi)在合理性的邏輯自洽，而非空降、偶遇的人為斧鑿。
該劇還通過(guò)劇中人物對(duì)于事業(yè)和成功的不同認(rèn)知和追求，剖析了三觀不合的愛情注定無(wú)法走遠(yuǎn)。焦岳女友沈雪就無(wú)法理解其拋棄優(yōu)渥金融工作，去做在她眼里低人一等的藍(lán)領(lǐng)工作。他們對(duì)于事業(yè)、成功、愛情不同的人生坐標(biāo)定義，自然導(dǎo)致分手，這也反映了當(dāng)下多元化的價(jià)值取向。劇中并未采取過(guò)多主觀性道德評(píng)價(jià)，而是通過(guò)人物自發(fā)的情感生長(zhǎng)和命運(yùn)轉(zhuǎn)折，讓觀眾做那把丈量的尺子。
總體來(lái)看，電視劇《溫暖的甜蜜的》是一部向陽(yáng)而生，散發(fā)著真實(shí)情感力量的現(xiàn)實(shí)主義佳作，也是劉江“愛情三部曲”中文學(xué)性意味最為濃厚的一部。略顯不足的是，劇中有極個(gè)別的父母塑造略微傳統(tǒng)化，南飛與焦岳假扮情侶的劇情鋪墊稍長(zhǎng)。
（作者系北京文聯(lián)簽約評(píng)論家）
