感謝生活的賜予 守望人民的舞臺
劇本是舞臺藝術(shù)的“第一顆紐扣”，是舞臺藝術(shù)的堅固基石。日前，由中國文聯(lián)、中國劇協(xié)共同主辦的第25屆曹禺戲劇文學(xué)獎揭曉?！渡詈！贰扼@夢》《夫子正傳》《生命》《董其昌》等5部劇本從全國43部報送作品中脫穎而出獲獎，展現(xiàn)了近兩年中國戲劇文學(xué)創(chuàng)作的藝術(shù)高度。作為文學(xué)的重要組成部分，新時代的戲劇文學(xué)如何在時代與歷史生活中采擷題材，以高質(zhì)量的創(chuàng)作孕育與偉大時代相匹配的舞臺精品？本期刊發(fā)本屆曹禺戲劇文學(xué)獎獲得者周振天的創(chuàng)作感言與讀者分享。
——編 者
我們從事劇本創(chuàng)作的編劇、劇作家，大都是拜讀學(xué)習(xí)曹禺先生、老舍先生的著作成長起來的。特別幸運的是，當(dāng)年我剛調(diào)入海軍政治部話劇團任創(chuàng)作員不久，就參加了中國戲劇家協(xié)會主辦的全國青年編?。ò矐c）講習(xí)班，數(shù)次聆聽曹禺先生的授課。時隔40年，話劇《深?！肥俏易鳛閷W(xué)生向曹禺先生呈上的一份作業(yè)。
記得曹禺先生介紹《雷雨》的創(chuàng)作時曾說：“我是先設(shè)計好最后一幕后才動筆寫前面的戲的。最后那一幕，四鳳、周沖都死了。我就是想通過年輕人的死，來控訴揭露那個半殖民地半封建的社會，營造出專制壓抑的周樸園那個家庭，還有籠罩在所有人頭頂上的社會氛圍，就是這些要扼殺追求進(jìn)步、追求自我價值的年輕人，形成悲劇命運的。”先生還說，心里有了強烈的愛憎，有了對社會不公與蒼生疾苦的憤怒，就欲罷不能，一氣呵成完成了《雷雨》的創(chuàng)作。他還引用李商隱的詩句“此情可待成追憶，只是當(dāng)時已惘然”，來形容劇作家感性、激情的撰寫與理論家條理明晰分析的意境之不同。
先生的話讓我深切感受到，創(chuàng)作話劇的技法和編織故事、謀篇布局的能力固然重要，但更重要的還是劇作者對宏觀社會、歷史走向的深刻認(rèn)識和對天下蒼生的切身利益、喜怒哀樂的深切關(guān)注。這就是“歡樂著人民的歡樂，憂患著人民的憂患”！也正是中國戲劇家協(xié)會為此次中國戲劇獎·梅花表演獎和曹禺劇本獎獲獎?wù)咦剷M定的主題：“為時代創(chuàng)作 為人民演出”。
兩年前我曾專程到湖北拜訪了“共和國勛章”獲得者、中國第一代核潛艇總設(shè)計師、中國工程院院士黃旭華先生，已經(jīng)年過九十的老先生依然精神矍鑠。我向他請教對《深海》的意見，他說：“編、導(dǎo)、演出都很好，謝謝你們?！秉S老的話讓我誠惶誠恐。他和他的團隊為設(shè)計、建造新中國第一艘核潛艇幾十年隱姓埋名，默默無聞地在島上一干就是大半輩子，他30年沒能回故鄉(xiāng)孝敬父母，冒著巨大危險，親自率隊潛入海下極限深度，終于讓新中國第一艘核潛艇入列人民海軍。黃旭華正是中國共產(chǎn)黨人浴血奮戰(zhàn)、創(chuàng)建新中國后“不信邪、不怕鬼、不怕壓，知難而進(jìn)、迎難而上”的典型代表，是真正的大國脊梁、國民偶像。如果沒有這一切，哪里還有今天的話劇《深?！?？所以在領(lǐng)獎之際，我由衷地向黃旭華先生深深地鞠躬感謝。
黃旭華沒有辜負(fù)國家和時代，不辱使命，作為劇作者，也決不能辜負(fù)了這個題材。作品不僅要寫出黃旭華做了什么，還要形象化地告訴觀眾他為什么要那樣做，更要詮釋他30年歷經(jīng)艱辛，風(fēng)雨無悔，究竟是靠什么支撐下來的。要將這位英雄楷模通過新聞報道帶給我們的感動轉(zhuǎn)化為藝術(shù)審美的感動，在開掘主人公豐富的內(nèi)心世界與情感經(jīng)歷上做足文章，努力處理好“器”與情的關(guān)系?！案腥诵恼?，莫先乎情，莫始乎言，莫切乎聲，莫深乎義”，劇作者要下大氣力在“情”字上來布局戲劇結(jié)構(gòu)與意境，來刻畫人物。該劇濃墨重彩地刻畫了黃旭華與一生相濡以沫的妻子、30年不能見面盡孝的老母親、犧牲的地下黨戰(zhàn)友等三重關(guān)系梯次和相互交融的情感團塊，盡力讓主人公研制大國重器的非凡貢獻(xiàn)與高尚境界扎扎實實地植根于真實的人倫情感、血肉豐盈的真實生活基礎(chǔ)之上。
與此同時，劇本也沒有回避主人公生活、工作中的曲折與磨難，盡力生動、形象地描繪性格倔強、決不向邪惡勢力低頭的黃旭華，及其在坎坷年代里經(jīng)受強烈磨礪的命運，進(jìn)而透射出新中國初創(chuàng)年月里，中國優(yōu)秀知識分子一以貫之為國效力的情感邏輯與深厚的文化脈絡(luò)。黃旭華親身經(jīng)歷了中蘇關(guān)系惡化，蘇聯(lián)專家突然撤離造成他一度幾近崩潰與絕望；他也經(jīng)歷過“文革”造反派的沖擊。如果全劇缺少了黃旭華遭遇的特定年代的曲折與磨難，他的精神脈絡(luò)與持守信仰的邏輯就必定會出現(xiàn)斷層。作為劇作者，決不能回避主人公遭遇的歷史困頓、命運痛點，但與此同時，在敘述策略上又要盡力讓觀眾，特別是青年觀眾能夠理解與信服，讓人們看到黃旭華如何秉持九死而不悔的信仰，以他明亮的內(nèi)心世界燭照了黑暗。在這里特別要感謝主創(chuàng)團隊對原創(chuàng)劇本的尊重，感謝黃定山導(dǎo)演和藝術(shù)家們的精誠合作，以完美的藝術(shù)追求，將《深?！妨⒃诹宋枧_上。
《深?！返膶懽鬟€要感謝生活對我的賜予。多年前我曾被領(lǐng)導(dǎo)安排到東海艦隊的潛艇上代職過副政委體驗生活。那是一艘常規(guī)潛艇，趕上的出海下潛最深的一次也就是30米，但在3個大氣壓的作用下，潛艇外殼被擠壓得“咔咔”作響，那個聲音足以讓人心驚肉跳。還有在一次出遠(yuǎn)海的前夜，我意外得知不少官兵將貴重物品存在留岸人員手里，甚至還有人寫了遺書以防萬一。后來寫《深海》，潛艇里日日夜夜的獨特感受一下子都涌了出來……
當(dāng)下，面臨一些創(chuàng)作越來越過度商業(yè)化、庸俗化，對英雄人物描摹也有扁平化、概念化趨勢的現(xiàn)象，我覺得話劇創(chuàng)作還是要錨定在毛澤東同志《在延安文藝座談會上的講話》和習(xí)近平總書記《在文藝工作座談會上的講話》精神上，常常回望曹禺先生對戲劇創(chuàng)作的初心，緊緊守望人民關(guān)注的時代話題，保持開掘生活的敏感，提升劇作哲思的銳度，用“同頻共情”的真實敘事，給人們以精神啟迪和情感撫慰，以使我們的創(chuàng)作更加積極地參與對時代文化生態(tài)的建構(gòu)，給多元化的文化體格注入更加堅挺的筋骨，讓更多觀眾從心底里增強民族自信，激起攻堅克難、勠力前行的蓬勃朝氣。
