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中國作家協(xié)會主管

發(fā)現(xiàn)聚光燈之外的女性力量 ——李鳳群長篇小說《月下》讀感
來源:中國作家網(wǎng) | 張鵬禹  2023年06月19日11:51

最近幾年出版的長篇小說新作留給我的印象是,越來越往兩個相反方向發(fā)展,或是追求大體量厚重感,動輒幾十上百萬字,致力于史詩氣魄;或是追求小體量速度感,給長篇小說文體瘦身,以輕盈和流動性征服讀者。前者如鄧一光的《人,或所有的士兵》、葉舟的《涼州十八拍》、羅偉章的《誰在敲門》、關(guān)仁山的《白洋淀上》,后者如徐坤的《神圣婚姻》、石一楓的《入魂槍》、笛安的《親愛的蜂蜜》,李鳳群的《月下》無疑屬于后者。小說體量不大,只有21萬字,情節(jié)線索相對集中,主要人物只有3位,這樣做的好處顯而易見,可以讓讀者以較低的時間成本伴隨人物經(jīng)歷一段刻骨銘心的人生。但這樣做無疑也是危險的。如果把長篇小說比作一幅畫,一個尺幅千里的闊大場景里,那些紛繁復(fù)雜的線條、色彩、布局,最終會給人留下一個整體印象,對那些小小不言的瑕疵,可以用瑕不掩瑜來遮掩;而一幅工筆細描的小畫則要經(jīng)得起觀眾拿著放大鏡看才行,稍微有點偏差就會露出破綻,根本沒法找補。因此,作為另一極的長篇小說,要想寫得好,必須隨時保持敘事的精密。當然,更重要的是找到一個恰當?shù)?、深具當下性的主題。

對一段歷史波瀾壯闊的抒寫,還是對一段人生細致入微的刻畫,只是一個策略問題,沒有高下之分,但后者在主題方面必然要更集中,更需要作家鮮明的問題意識、題材意識。因為一部上百萬字的長篇小說可以有很多主題,它能夠以廣度制勝,譬如《紅樓夢》,誰也沒法說出它的主題是什么。但較短的長篇就不行,它的體量決定了它不能處處開花,更明智的策略是攻其一點。在這方面,《月下》無疑提供了成功的藝術(shù)經(jīng)驗,它觀照現(xiàn)實生活的切入點、情感情緒的精密捕捉、突出的現(xiàn)代性內(nèi)核與特質(zhì),使得這部作品躋身“新時代文學(xué)攀登計劃”,我認為是名副其實的。所謂“新”,就是要在前現(xiàn)代、現(xiàn)代、后現(xiàn)代并置的社會生活中,回到“立人”的原點,寫出“人”的新質(zhì)與舊痕。我們看到,主人公余文真正是經(jīng)歷了一個從陷入危機到得到拯救,從匍匐在感情面前到最終挺起腰桿的蛻變過程。作為一個生活在當下的現(xiàn)代女性,在她身上我們看到了蘊藏其中的女性力量在萌發(fā)、在綻放。

太陽底下無新事,卻有不被看見的人。“余文真多么渴望被看見?!边@是李鳳群《月下》的第一句話,一句話便奠定了全書的基調(diào)——無關(guān)波瀾壯闊,沒有偉大高尚,遠離時代主潮。“被看見”是《月下》的題眼。李鳳群巧妙繞開了那些聚光燈下光鮮亮麗的女性,注目太陽底下的陰影部分,將蕓蕓眾生中一個再普通不過的小城女孩推向了命運的關(guān)口。故事開始的時候,作為全城唯一一所本科院校的畢業(yè)生,這個名叫“余文真”的女孩留在了縣城,在25歲的年齡,經(jīng)歷著這個年齡的女孩所遭遇的一切。之后,她的生活橫遭變故,遇到了一個對她產(chǎn)生不可磨滅影響的男人——章東南。在漫長的情感糾葛中,她由沉淪而覺醒,由一個受虐者變成虐人者,完成了對章東南的情感報復(fù)。故事結(jié)束,當平行時空中的二人再次相會,一切謎底揭穿,他們的所有過往匯入生活的靜水流深……

小說充分展現(xiàn)了余文真在情感上被章東南所捕獲的心理基礎(chǔ)——歸屬感的匱乏和對遠方的想象。這在漫長的中國現(xiàn)當代文學(xué)史中并不稀奇,青春潛在的躁動遭遇引誘后難免上鉤。隨后,作者觸目驚心地揭示了章東南對余文真的情感控制,那些不時發(fā)來的短信,那些對廣闊世界的勾勒,那份偽裝的優(yōu)雅氣質(zhì),那座座不斷變換的奇異酒店,飛鳥式的章東南與渴望一線城市生活的余文真保持著若即若離的關(guān)系,然而一旦觸碰到他們關(guān)系的實質(zhì),前者又總是以一堵高墻將她擋在自己的世界以外。經(jīng)由網(wǎng)上貼吧相似經(jīng)歷的自述帖,余文真看到了自己的處境。當然,心理基礎(chǔ)、情感控制還離不開文化吸引。章東南在余文真那里不是一個具身性的真實可感的人,而是一個戴著人格面具的符號,表演著關(guān)于上流社會的虛假神話。這個假面人通過話語建構(gòu)起古希臘三大柱式、馬術(shù)、弗朗索瓦絲·薩岡、全球金融危機、瑞士、托爾斯泰這些碎片拼貼出的塑料的全球景觀。結(jié)尾處,當日后經(jīng)歷兒子屢次輕生的打擊和余文真對他的纏磨和懲罰后,“漸漸地,余文真聽出來了:章東南發(fā)出的是‘人’的聲音”?!叭恕钡膹?fù)歸是作者關(guān)注的核心命題。

如上分析似乎給人的感覺是,小說講的是一個青年女性愛上有家室的成熟男人這樣的爛俗故事,其實遠不止于此。跳脫兩性關(guān)系來看,《月下》的獨特之處是在建構(gòu)兩性權(quán)力關(guān)系時引入了一個特殊的維度——空間。這就突破了兩性題材的框架,將人物、城市與時代組合成三位一體的結(jié)構(gòu),讓人的命運與城的命運伴隨著2008年后的房地產(chǎn)開發(fā)不斷深化。

家、酒店和出租房“小留”是作者著力塑造的3個微觀空間,不論是父母的家、與章東南的“準家庭”,還是與丈夫王一明組成的家庭,都無法給余文真以歸屬感,家園的喪失真實地反映了現(xiàn)代人的精神境況。而酒店則是章東南與余文真“關(guān)系的全部”,酒店的流動性和不確定性隱喻著現(xiàn)代人關(guān)系的脆弱,讓人想起本雅明的“最后一瞥之戀”;酒店帶有烏托邦意味的空間,正是余文真擺脫現(xiàn)實生活羈絆的解藥與毒藥。為章東南租的出租房“小留”,暗含女主人公渴望安定的心理,卻沒迎來一次章東南的光顧,兩性權(quán)力關(guān)系的不平等最終證明了女主人公的一廂情愿。在微觀空間之上,余文真所在的“十八線城市”月城和女主人公一樣,最大的特點是“不被看見”,就像前者被代表著金錢與權(quán)力的章東南所捕獲一樣,月城也逃不開席卷全國的房地產(chǎn)資源開發(fā)浪潮。月城老城的面目全非,城東新區(qū)的崛起,典型地構(gòu)成了晚近十多年來無數(shù)國人的“中國經(jīng)驗”與“中國體驗”。小說寫道:“這幾年,許多認識的人們都被揮鞭子一樣趕往郊區(qū),那是大而無邊的強大力量,慢慢地、悄悄地把人帶離熟悉的地方,往遠處推移。那些遮天蔽日的灰塌塌的大樓,一群群拔地而起,它們像兒子用樂高組成的戰(zhàn)隊,又想某個恐怖電影里藏在面具下的惡魔,巋然不動地譏笑著這渺小的、手無寸鐵的人類。剎那間,她似乎觸摸到了某種本質(zhì)?!边@個本質(zhì)正是時代演進不可阻滯的強大力量。

作為一部典型的城市文學(xué)作品,小說沒有因襲以往作家熱衷探討的城鄉(xiāng)關(guān)系,從城市與鄉(xiāng)村的二元對立來設(shè)計作品,而是把范圍縮小到城市的序列中,探尋城市等級鏈條中的權(quán)力構(gòu)成及其對人的異化。余文真-“小留”-月城老城-“十八線城市”這條隱喻鏈對應(yīng)著章東南-酒店-城東新區(qū)-“一線城市”,其中夾雜著權(quán)力、貨幣、性別等多重命題,最終完成了人與空間的完形修辭。這種設(shè)計很容易召喚出讀者對“逃離-重返北上廣”“新一線城市”“小鎮(zhèn)青年”“城市候鳥”“春節(jié)返鄉(xiāng)見聞”等社會思潮的聯(lián)想,令小說深具現(xiàn)代品格。

值得注意的是,余文真的“人物弧光”勾勒出現(xiàn)代女性沉淪、醒悟、反抗、獨立、療愈的艱辛過程,暗含女性療傷、成長、自強的力量。余文真是不幸的,《月下》的兩位男主人公——章東南在精神上控制她、傷害她,王一明在肉體上侵犯她、折磨她,二人構(gòu)成了一種互補關(guān)系。不論是在家,還是在酒店,他們始終沒有讓余文真獲得真正的愛。小說深描女主人公學(xué)會恨、嘗試愛的不斷試錯過程。她最終明白,“就像出生即走向死亡一樣,但不能把死怪罪給生,因此沒有道理認為一段感情毀了一生,相反,人對待感情的態(tài)度就是她的命運,她的命運早就在那里了”。余文真明白了,章東南只是“給了她把命運展示出來的契機”,她對生活的報復(fù)和反抗,譬如對男友周雷的背叛,對情人章東南的威脅、戲弄,對丈夫王一明的漠然和無視,固然情有可原,但如果一直以他們的方式懲治他們,那么“‘她們’只會變成‘惡’的一部分,而不是對立面,更不是善和解脫”。小說深刻揭示了同態(tài)復(fù)仇不能真正實現(xiàn)自我救贖,也無益于療愈精神創(chuàng)傷、化解情感糾紛、消除性別對立,最終給出了一條可能出路——以愛子女為原點,復(fù)蘇愛的本能。

《月下》給人突出的印象是一種漂泊感和無根感,但余文真并沒有離開自己的家鄉(xiāng),那么這種感覺究竟從何而來?小說寫出了一種在地的無根的漂泊,這種感覺是一種濃郁的現(xiàn)代情感,它不以地域歸屬為判斷標準,指向心靈的漂泊和家園感的滅失。它所召喚的家園,并不是家庭、故鄉(xiāng)這類狹隘的空間,而是一種“地方”。按照人文主義地理學(xué)奠基人段義孚的理解,“其范圍遠遠超出城鎮(zhèn)、社區(qū)、家和住所。地方可以以真是的物質(zhì)形式存在,如舒適的扶手椅、老宅基地、家鄉(xiāng)、祖國、整個地球,甚至另一個人也可稱為地方,例如,母親對嬰兒來說就是在外面玩耍后可以回歸的地方;也可以以虛擬的形式存在,如繪畫、音樂、影視片、文學(xué)、舞蹈等,這些虛擬的地方是‘情感支撐的豐厚來源’?!保▍⒁姡核涡憧抖瘟x孚的地方空間思想研究》)可以說,《月下》的全部主題就集中在女性如何找到“情感支撐的豐厚來源”,尋找愛的方向與方位之中。

(本文系中國作家協(xié)會“新時代文學(xué)攀登計劃作品聯(lián)展”特約評論)

作者簡介:張鵬禹,人民日報海外版編輯,中國文藝評論家協(xié)會會員。曾于《作家》《當代·長篇小說選刊》《名作欣賞》《長江叢刊》《光明日報》《文藝報》《中華讀書報》《文學(xué)報》《中國青年作家報》等報刊發(fā)表文學(xué)評論若干。