《月下》：小城的生活圖景
我國當(dāng)代城市題材、女性題材小說創(chuàng)作數(shù)量大，寫出新意不容易，李鳳群的《月下》圍繞女性、婚姻、家庭等徐徐展開，通過一個年輕女性的命運，展開了諸如城市改造、拆遷、家庭角色變化、后輩培養(yǎng)等豐富內(nèi)容，折射出當(dāng)下引起普遍關(guān)注的一些社會問題。反映了在當(dāng)代都市化商業(yè)化資本化撲面而來，在大浪淘沙的滾滾時代洪流中，心靈迷失，人性弱點的凸顯，人們對種種現(xiàn)實的不適應(yīng)，與自身命運的對峙，反省，校正，調(diào)適，最終和解，具有一種警醒、凈化和洗滌的意義。
主人公余文真對現(xiàn)實懷有不少不切實際的幻想，身上仿佛有福樓拜《包法利夫人》愛瑪?shù)挠白?，她抱怨能見度不夠，渴望被看見，不滿意現(xiàn)實，對從小以來身陷清涼寺小市民生活非常不甘，暗自在日記中寫下“這個無情的世界我恨你”，時時想在“安穩(wěn)過生活”和“勇敢闖世界”之間切換，甚至想通過自己的行動“最好對世界格局造成一定的影響”，未婚之前她更喜歡“想象白馬王子牽手亮相時的萬人矚目”，“有時候大白天睜著眼睛夢到浪漫的事發(fā)生，夢見陌生男人在大街上捧著玫瑰花求愛”，幻想著有人帶她去新馬泰?？傊非蟮氖遣磺袑嶋H的幻想，并非真正的愛情，更多的是想在物質(zhì)享受上獲得滿足，獲得被“水晶鞋”神話所喂養(yǎng)過的，從沒見過的東西。同時她和無數(shù)巷子里的女性一樣，“四肢發(fā)達(dá)而不勤，物欲重而手頭緊”，面對章東南的誘惑束手就擒，她遇到的變故，命運的起伏，她所體驗到的悲劇，她的失意甚至毀滅感，是資本強勢法則一手導(dǎo)演的。余文真試圖跨越階層，本身沒有什么錯，但似乎主客觀條件還不成熟，我們看到了她的反抗，她的力量，她的掙扎，她畢竟走出來了，她在精神上成長起來了。
作者目光犀利、觀察冷峻、書寫流暢，以社會學(xué)家一樣的透視力，深刻剖析了社會中存在的問題，公眾的，私人的，家庭內(nèi)外的，有的雖是細(xì)枝末節(jié)，但足以驚心動魄，比如她描寫的清涼寺巷道，長約三百米，巷子里的人家沒有什么秘密，更沒有什么意思，“一年過完了，又開始了一年，讓人以為永遠(yuǎn)不會變了——清涼寺巷式的家庭，做父親的嚴(yán)肅保守，母親則是絮絮叨叨，做父做母既是拷貝，也是繼承。如此日復(fù)一日，三點一線塑造出來保守的性格，形成一個看得見的舒適圈。越過這個圈，就越過了慣例和義務(wù)，到達(dá)不同。這‘不同’令大家坐立不安。想象中的尷尬處境令人趕緊退后縮回?！边@樣的環(huán)境之下，很難想象可以產(chǎn)生好的審美好的情緒和好的品位好的想法。還有就是，出了這個老舊破敗的巷子，造城運動帶來的改觀也有一些問題，月城東部的建設(shè)，被扭曲的造城價值觀主導(dǎo)，舉傾城之力，盲目攀比，財力虛擲，花費高昂，過度超前，小城市硬要往二線城市上靠，搞了不少無用的造型，而城市改造、房屋動遷，則刺激了市民們，使他們私欲膨脹，大家對任何改變都沒有滿意的時候，新的改變似乎只會造成新的問題。另外，作品圍繞原生家庭對女兒的態(tài)度、老一輩對孫輩的培養(yǎng)，對老年人群體各種不可思議的毛病，也有鞭辟入里的刻畫，他們既可憐又可悲，有著各種的算計，而算計和付出總歸徒勞無益，而這一切到底怎么造成的呢？
李鳳群的寫作駕輕就熟，她像個資深的心理學(xué)家那樣，對人物的內(nèi)心理路、精神脈動和情感走向了若指掌，她無時無刻不在與小說中的人物聲息相通，每一筆都通向主人公的內(nèi)心，以對人物心理深刻洞察的現(xiàn)實主義筆觸，建構(gòu)人物的命運史和心理史，令他們的每一個舉動都有著充分的根據(jù)，堅實的依托，任何變化無論如何細(xì)微都不可避免，任何轉(zhuǎn)折都導(dǎo)致另外一個轉(zhuǎn)折，折射著社會的變故，反映著世道人心。作者沒有試圖給社會開出一個藥方，但提供的社會生活圖景令人深思。
