曹寇：我絕非一個文學(xué)家
馬可：你既寫長篇也寫中短篇，還寫隨筆、寫劇本，你覺得自己更擅長哪種？
曹寇：目前更喜歡寫中篇，因為中篇表達(dá)的空間比短篇要大，我喜歡有實質(zhì)內(nèi)容的東西，因為短篇有時候形式大于內(nèi)容，我現(xiàn)在對內(nèi)容更感興趣了，形式已經(jīng)不太重要了。
馬可：你是怎么開始寫作？最開始寫作的動機是什么？
曹寇：寫作動機這個，活著總得找點自己感興趣的事兒干，寫作成本低，只要你有筆有紙就可以寫，并且自己是能做的事。
讀書的時候，我不愛讀書，工作的時候也沒那么愛工作，那么就有了大把的時間，需要找點事兒，或者說，寫作就是因為空虛、沒事干，寫點東西，然后很幸運，就有了發(fā)表、出版的機會，這是一個幸運，僅此而已。
并非我自幼立志要當(dāng)作家或者什么，我從來沒想過要這樣，如果說我能夠通過別的方式發(fā)大財，或者有別的更讓自己感興趣的事去做，我可能就不寫作了。
馬可：文學(xué)對你意味著什么？
曹寇：庸俗一點說，文學(xué)，目前對我來說，是一個欺世盜名的手段，我不關(guān)心文學(xué)，我就是使用文學(xué)的手段，來表達(dá)我的所見、所聞、所想，體現(xiàn)出來的可能就是文學(xué)的樣子。對于文學(xué)本身、文學(xué)概論、文學(xué)史這些東西毫無興趣。
我平時的興趣點，可能更集中在吃喝玩樂，集中在讀別的書，比如歷史類、科普類。
文學(xué)本身我沒有興趣，只是恰巧我的表達(dá)方式是在文學(xué)范疇內(nèi)的，僅此而已。
我絕非文學(xué)家，我也沒有這個想法，對文學(xué)談不上有多大野心。
馬可：為熱愛寫作的人提一個問題，你覺得寫作技巧重要嗎？
曹寇：寫作技巧就跟文從字順一樣，是一個基本素質(zhì)。不用說對作家了，對一個合格的現(xiàn)代人來說，也是基本能力、基本素養(yǎng)。
文學(xué)并非奢侈品，文學(xué)只是一種流淌于生活中的一個東西。文學(xué)技巧對于一個作家來說，應(yīng)該是一個基本功，談不上什么了不得之處。連一點寫作技巧都沒有，能號稱自己是作家嗎？
寫作本身沒什么了不起的，只有好作品是了不起的。
馬可：你回家鄉(xiāng)住的這段時間寫了不少小說，都與你的家鄉(xiāng)南京八卦洲有關(guān)，故鄉(xiāng)和家族對你意味著什么？
曹寇：我出生在南京郊區(qū)八卦洲，大概五六年前，因為父母在那有一塊宅基地，當(dāng)時正好寫了部電影，有錢然后就回去蓋了個房子。住農(nóng)村首先生活成本低，而且住得寬敞、時間寬裕，可以找點別的事干。對于一個在市區(qū)生活了20年的人，突然去農(nóng)村也不乏新鮮感。還有一個重要的點是我母親攛掇我回去蓋房，是因為據(jù)說我們那有可能會拆遷，想叫我蓋個房子等待拆遷，于是就回去了。就是這么一個事兒。
然后也寫點小說，今年出了一本叫《鴨鎮(zhèn)往事》的短篇小說集。當(dāng)然五六年過去，房子還沒有拆遷，住得倒是還不錯，比在市區(qū)好，唯一的變化是跟朋友們吃喝玩樂的機會少了，所以現(xiàn)在我經(jīng)常奔波在市區(qū)和鄉(xiāng)下之間。好在市區(qū)我還有房子，現(xiàn)在兩邊住。現(xiàn)在主要帶孩子，如果孩子去姥姥家，我就在村里面釣魚、看書、寫東西、視心情而定。
馬可：你的寫作是否有一種“尋根”？
曹寇：我從來沒有尋根。我曾經(jīng)在大益文學(xué)發(fā)過一篇小說，表達(dá)的意思是我們作為一個個體，唯一值得慶幸的就是，自從地球上有生物以來，到我為止，我的祖先沒有斷過代，其他的全是存疑。比如說你姓曹，我姓趙，這個東西真的靠譜嗎？歷史上有不斷的過繼、賜姓、改姓等等，姓氏未必靠譜。甚至說現(xiàn)在看新聞，父母有的時候都未必靠譜，對吧？未必都是親生的。這個事根本不重要，尋根這事兒也只有中華田園人愛干。尋啥根，有啥根可尋。對于中國人來說，唯一的根就是你說漢語、寫漢字，別的都是虛的。
馬可：接下來的問題是：人活著的意義是什么？只是生物學(xué)上的意義嗎？
曹寇：活著的意義，在我看來也是沒有的，人沒有意義。你只有在活著才是有意義。有說人死如燈滅，這個說法非常殘酷，也非常不負(fù)責(zé)任，緊隨其后的是：死后哪管洪水滔天。
佛家不這么說，認(rèn)為生命體在不斷輪回，這對個體、對社會有更好的指導(dǎo)意義。我覺得佛家的說法很好。
馬可：有一些評論說你寫的、在意的是日常生活，你的小說某些片段寫得很細(xì)，是否可以理解為這是對當(dāng)下片刻的關(guān)注？
曹寇：關(guān)注什么或者不關(guān)注什么，對我來說，是隨性的。就是說我只能關(guān)注自己熟悉的事物。我沒法也不可能寫出一個超出我經(jīng)驗的東西，比如說一些作家熱衷寫民國時期或古代的生活，對我來說，這是一件困難的事。或者說，我關(guān)注熟悉的事物，只是一個偷懶的行為，是一種畏難情緒。
另外，關(guān)注這個詞也存在問題，我們?yōu)槭裁匆P(guān)注？比如說關(guān)注某個群體，那么我對他們是有幫助的，但我不掌權(quán)，就不存在關(guān)注。只能說我寫了什么東西?！瓣P(guān)注”是一個知識分子話題。而作家和知識分子是兩碼事，知識分子對社會具有天然批判性，或者說有他的課題，課題本身就是一種關(guān)注、一個視角，但作家是沒有的，作為普通老百姓的一份子，作家不可能改變?nèi)魏螙|西，所以魯迅常說，真正掌權(quán)的人是不發(fā)聲，弱者在發(fā)聲，比如貓在捕獵的時候從來不會發(fā)聲，只有老鼠才發(fā)出求救聲音。
馬可：你一天花多少時間寫作？
曹寇：這個問題讓人為難。不瞞大家說，我已經(jīng)好久沒寫東西了，一方面沒情緒，另一方面是家里事兒太多，最近不是上海文藝出了《鴨鎮(zhèn)往事》，也在配合出版方做宣發(fā)。
另外我最近在家天天帶孩子，可能我長期單身慣了，沒有把生活和寫作調(diào)劑好。這個我還得學(xué)習(xí)一下，就是說怎么能處理好家庭生活，又能堅持不懈、有規(guī)律性的寫東西。希望慢慢搞，如果不能寫也無所謂，反正只要能活著就行。
馬可：實際上像你這樣，靠寫作就能養(yǎng)活自己的作家很少，很多人都很羨慕你這種生活方式。
曹寇：其實也沒什么可羨慕的。養(yǎng)活自己得看你的欲望有多大，如果說你要還債，想買車，想要怎么怎么？寫作肯定沒法滿足，如果你無非就想一日三餐過點原始、比較窮的生活，你就寫作，比如現(xiàn)在稿費千字500，你一年發(fā)10萬字，不就有5萬塊錢了嗎？5萬對一個中國人來說，足夠生活了。當(dāng)然這還不一定?？赡?萬塊錢你也未必能掙著，因為對很多文學(xué)青年或者寫作者來說，即便寫得很勤奮，期刊還不一定認(rèn)他，連5萬塊錢也掙不著。
所以說這都是命，命不濟，沒法也沒用?？繉懽黟B(yǎng)活自己，這事兒勸大家放棄這個想法，你干嘛要寫作養(yǎng)活自己，哪怕擺個攤也比寫作強。當(dāng)然我不知道擺攤一晚能掙多少錢啊。
馬可：你寫作的時候在意讀者嗎？比如說為讀者寫作的話，就寫得比較通俗易懂或者讀者愛看的那種。你是這種人嗎？
曹寇：應(yīng)該我不是這種人，所以我老是強調(diào)幸運，我的東西能發(fā)表出版，不是我為了達(dá)到某個效果去寫的，恰恰是我這么寫，讀者接受了，這是我的幸運。如果最初沒人買賬，我可能就得好好去上班了。
當(dāng)然寫作，在我看來就是尋找共振體，寫作相當(dāng)于是一個機器，在發(fā)出一個頻率，接收到你這個頻率的，他只有調(diào)到你這個頻率，或者說跟你差不多的。
當(dāng)然也有種寫作，發(fā)射體太強大，比如說托爾斯泰寫的東西對全人類都可以產(chǎn)生共振，對吧？這就是大師。但很多作家并非如此，即便魯迅，未必人見人愛，更別說布考斯基、卡夫卡這樣的作家。
當(dāng)然，學(xué)習(xí)是一個終其一生的過程，你的感受力、領(lǐng)悟力也不是一錘子買賣，會隨著人的境遇而變化，你到什么份上，你就會接收到什么樣的品。比如我讀書，從來不讀看不進(jìn)去的書，即便你們說好得不得了，對我來說沒什么用，我只讀我能接受的東西。
馬可：對你影響最大的作家有哪些？
曹寇：講起來太多了，比如魯迅對我影響就很大，卡夫卡、胡安魯爾福我喜歡，當(dāng)代活著的作家比如韓東、鄭在歡，我也很喜歡。
影響最大，如果要說的話，可能是《聊齋志異》，它是我的枕邊書，無窮無盡的在讀，基本沒停過。對《紅樓夢》也極其有興趣，還有《包法利夫人》讀了不下七八遍，沒事就拿來翻，而且很好讀。
很多作品對一個作家的影響基本上沒法量化，因為文學(xué)本身不是一個像燒杯容器那樣的東西，沒法量化。他可能對于某一部作品，就其中某個細(xì)節(jié)，深深印在腦子，影響終生，這是完全可能的，而并非作家的整部作品或者他的全部作品。
馬可：最近在寫什么？
曹寇：在寫一個長篇，最近因為有點忙，又暫停下來，這一兩年肯定要寫完的。
受訪者簡介：
曹寇，1977年生，南京人。出版有中短篇小說集《金鏈漢子之歌》《鴨鎮(zhèn)往事》等十余部，長篇一部，另有隨筆、電影和其他作品若干。
