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青年創(chuàng)作者和他們的影視作品之所以廣受關注并獲得觀眾喜愛，關鍵在于他們與時代同行，呈現(xiàn)出追求創(chuàng)新、與時代發(fā)展相呼應的創(chuàng)作邏輯。

青年作者在創(chuàng)作科幻題材作品時，不再局限于傳統(tǒng)科幻符號的套用，而是將屬于他們的時代記憶和家國感悟融入創(chuàng)作，展現(xiàn)出新一代創(chuàng)作隊伍的社會責任感和文化責任感。

習近平總書記指出：“青年是事業(yè)的未來。只有青年文藝工作者強起來，我們的文藝事業(yè)才能形成長江后浪推前浪的生動局面?！?/p>

影視行業(yè)的發(fā)展離不開青年創(chuàng)作者的持續(xù)努力。只有引導青年人才多創(chuàng)新、出精品，中國影視的天空才能群星璀璨。近10年來，一批青年導演、編劇、演員、制片人等影視人才成長崛起，為影視創(chuàng)作帶來了更多新類型、新思路，為影視行業(yè)開拓了更加廣闊的發(fā)展空間。

“年輕人拍給年輕人看”的新趨勢逐漸形成

大眾對優(yōu)質文化產品需求旺盛，國產影視劇已經回歸“質量驅動”的創(chuàng)作模式，以內容為本、追求藝術表現(xiàn)力成為創(chuàng)作共識。年輕觀眾群體日益龐大，為青年創(chuàng)作者提供了廣闊空間，“年輕人拍給年輕人看”的新趨勢逐漸形成。這批青年創(chuàng)作者大多是80后、90后，在創(chuàng)作實踐中成長成熟。他們積極擁抱新技術，注重探索藝術風格，高度關注觀眾需求。

以青年導演為例，他們普遍注重以日常性替代戲劇性，注重在樸實自然的形態(tài)中講好一個個具有時代氣息的好故事。同時，他們擅長彰顯自身的審美風格特質，創(chuàng)作出敘事線飽滿、富有個性和藝術張力的影視劇作品。導演文牧野的《奇跡·笨小孩》以小見大，有著深刻的現(xiàn)實關懷與社會視野，關注個體的精神世界和心靈成長，其情感邏輯具有可信度；導演劉江江的《人生大事》以有溫度的尋常故事細描普通人的悲歡離合；導演饒曉志的《萬里歸途》細膩呈現(xiàn)人物在巨大挑戰(zhàn)之下的心理活動、情感變化……青年導演的創(chuàng)作，以更多元的題材、更鮮明的類型敘事、更獨特的切入視角，將好故事講好，展現(xiàn)出青年創(chuàng)作者求新求變的共性。

這批青年創(chuàng)作者成長成熟于互聯(lián)網時代，不僅接受經典文化滋養(yǎng)，也深受大眾文化熏陶，更易與網絡文學等新文化樣態(tài)融合互動。他們熟悉當下青年觀眾的觀賞心理和審美習慣，善于運用互聯(lián)網大數(shù)據(jù)技術精準定位受眾，有能力提升影片或劇集的話題度。導演郭帆的《流浪地球》系列中，行星發(fā)動機、量子計算機、數(shù)字生命等呈現(xiàn)了具有魅力的未來圖景，同時，作品通過科幻內容與影像美學表達家國情懷。而《哪吒之魔童降世》《姜子牙》等動畫影片，則展示了青年導演在審美現(xiàn)代性與中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化挖掘方面的持續(xù)努力，顯示出面向廣大觀眾的創(chuàng)作志向。

深耕主題表達，現(xiàn)實主義創(chuàng)作實現(xiàn)突破

隨著影視創(chuàng)作和生產環(huán)境的變化，播出和觀看方式的升級與革新，影視劇創(chuàng)作者不斷面臨新的挑戰(zhàn)。青年創(chuàng)作者和他們的影視作品之所以廣受關注并獲得觀眾喜愛，關鍵在于他們與時代同行，呈現(xiàn)出追求創(chuàng)新、與時代發(fā)展相呼應的創(chuàng)作邏輯。

青年創(chuàng)作者的創(chuàng)新特質，沒有僅停留在藝術手法的迭代，而是聚焦對主題表達的深耕，體現(xiàn)在現(xiàn)實主義創(chuàng)作的突破。關注現(xiàn)實、打動觀眾，成為他們的創(chuàng)作共性。他們在藝術實踐與生活歷練中逐漸摸清了市場規(guī)律和藝術規(guī)律，嘗試用經驗和智慧去回應人生課題與藝術命題。比如，《歡樂頌》《我在他鄉(xiāng)挺好的》《三十而已》等電視劇創(chuàng)作，著意表現(xiàn)新時代女性的奮斗人生和情感生活；電影《無名之輩》積極捕捉與描繪生活的瑣細，深掘人物內心的一方天地，探索人物的精神世界；電影《愛情神話》則將視角投向現(xiàn)實生活中都市男女的感情生活……用影像為時代與文化做出生動的注腳，充分顯示出年輕一代創(chuàng)作者對題材的開掘能力和內容創(chuàng)作的表達能力。

真正的現(xiàn)實主義始終有吸引力，也是衡量一部文藝作品、一部影視作品的重要維度。在這個意義上看，電視劇《三體》的創(chuàng)作團隊提供了較好范本。在改編和拍攝這部科幻作品的過程中，這些青年創(chuàng)作者堅持以“現(xiàn)實主義手法”還原劇作內核，用現(xiàn)實主義的態(tài)度進行創(chuàng)作?！度w》在還原原著的基礎上，努力將宏大的科幻故事置于現(xiàn)實中，并賦予心理呈現(xiàn)的內容，注重將懸念、意象和音樂相結合，劇情緊湊，場景設定意蘊豐富，同時將寫實故事的營造與動畫描繪的“三體游戲”交織呈現(xiàn)，拉近了觀眾與科幻想象世界的距離。可以說，《三體》再次印證了現(xiàn)實主義的魅力和青年創(chuàng)作者的實力。

類型和題材多元拓展，視野和格局自信開放

近年來，影視產業(yè)經歷著新的轉型，原有的創(chuàng)作制作、發(fā)行播放等環(huán)節(jié)產生了較大變化。其中一個鮮明特征是類型化的成熟。在這個層面上，國產影視劇創(chuàng)作有較大發(fā)展。比如，《開端》等劇集的創(chuàng)作者了解年輕觀眾的收視習慣，熟悉觀看網劇長大的這一代觀眾的審美偏好。劇集以短劇集為主，側重敘述價值和交流功能。

這些青年創(chuàng)作者顯示出較強的風格化追求，以新的視聽語法吸引觀眾，尋求表達的更多可能性。

青年創(chuàng)作者展現(xiàn)的，既是類型和題材的多元拓展，更是內容視野和創(chuàng)作格局的自信開放。他們將目光投向大眾的喜怒哀樂等真情實感，在看向中國的同時，也觀照世界，表現(xiàn)出鮮明的國際化視野。以科幻題材為例，青年導演在創(chuàng)作科幻題材影視劇的過程中，更加注重情感的探討，注重讓更多外國人認識并了解“中國故事”，而不僅僅關注科幻電影的“科技屬性”。青年作者在創(chuàng)作科幻題材作品時，不再局限于傳統(tǒng)科幻符號的套用，而是將屬于他們的時代記憶和家國感悟融入創(chuàng)作，展現(xiàn)出新一代創(chuàng)作隊伍的社會責任感和文化責任感。

正是這樣積極拓展對話空間的國際視野和創(chuàng)作思路，使不少影視劇為更廣大觀眾奉獻精彩新鮮的好故事，傳遞容易理解和接受的價值理念，成為講好中國故事、傳遞中國聲音的重要載體。

有效注入“情感源泉”，做出有中國風格、中國特色的影像創(chuàng)作探索

從虛擬拍攝技術到擴展現(xiàn)實和混合現(xiàn)實的運用，從故事延展到特效升級……通過“科學+技術”的方式更新?lián)Q代，不僅為中國故事插上想象的翅膀，也推動著影視行業(yè)的工業(yè)化進程。借助新技術的優(yōu)勢，在拍攝、剪輯、制作各環(huán)節(jié)中實現(xiàn)高效溝通、周期把控、精細預演，賦能影視敘事，呈現(xiàn)蓬勃生機。

青年影視創(chuàng)作者對藝術和科技的結合意識非常強，尤其關注數(shù)字技術的發(fā)展以及虛擬影像、動作捕捉等方面的廣泛應用?？梢灶A見，人工智能、大數(shù)據(jù)、云計算等方面的發(fā)展，將為影視行業(yè)帶來愈發(fā)重要的影響。如何將技術、藝術與新一代的精神氣質、文化需求更好地融合，是關鍵的內容，揭示了更多可能性。

技術并不能代替一個好故事。運用智媒時代豐富的資源，在創(chuàng)作上更好地反映人們對美好生活的向往、有效注入“情感源泉”，才是最重要的。正如導演郭帆所言，我們不要忘掉電影的本質是故事，而情感是電影的內核。有關調查結果顯示，盡管喜劇、懸疑等類型片仍受到網絡環(huán)境下青年觀眾的歡迎，但真正吸引他們的不僅僅是幽默搞笑的創(chuàng)作風格，更是影視作品的故事內容。劇情豐富、內容有深度、能夠引起情感共鳴，這三個因素在受訪者的偏好選擇里，全都超過了半數(shù)比例。這對青年創(chuàng)作者提出了更高要求。

電影表現(xiàn)和技術方法的變革是表層的，關鍵是表達方式的變革。青年創(chuàng)作者需要在原有講故事的路徑上有所突破，做出有中國風格、中國特色的影像創(chuàng)作探索。

以文化為根，以生活為源，為新時代新征程放聲高歌，用影像譜寫新時代的華彩篇章，是青年創(chuàng)作者的職責和使命。

（作者為北京電影學院特聘教授、博士生導師）