中國作家協(xié)會主管

近日，第九屆“徐遲報告文學獎”頒獎典禮暨中國報告文學峰會在浙江省湖州市舉行，作家陳麗偉作品《車間里的故事》獲中短篇獎。該作品以全人類抗擊新冠疫情為題材，以小小的口罩生產(chǎn)為切入點，以現(xiàn)代工業(yè)車間勞動者為描寫對象，以放棄春節(jié)休假、冒險出差修設(shè)備、銀發(fā)突擊隊復活老生產(chǎn)線、巾幗姐妹研發(fā)新生產(chǎn)線、高品質(zhì)應(yīng)對各國求援等感人故事為主體，加入工友情、父子情、母女情等動人細節(jié)，在貌似平凡的車間生產(chǎn)中，塑造出中國普通勞動者的偉大，交上了讓祖國、讓人民滿意的答卷，在人類共同災(zāi)難面前，描繪出一個東方大國眾志成城勠力抗疫、同時心懷天下的責任擔當，譜寫了一曲共建人類命運共同體的時代壯歌。

據(jù)了解，陳麗偉是天津市第一個獲得徐遲報告文學獎的作家，這次獲獎作品所創(chuàng)作的也是新區(qū)企業(yè)天津泰達潔凈公司車間里的故事。對此，記者對陳麗偉進行了專訪。

記者：首先祝賀您獲獎！您能介紹一下這是一個什么獎項嗎？

陳麗偉：徐遲報告文學獎是繼以魯迅、茅盾、冰心、馮牧等著名作家名字命名的全國性文學獎項后又一個文學創(chuàng)作領(lǐng)域的榮譽獎項，專門用于關(guān)注和獎勵我國報告文學創(chuàng)作中的優(yōu)秀作家作品，并力圖使之成為促進我國報告文學創(chuàng)作繁榮和發(fā)展的推進器。

記者：您的獲獎作品是《車間里的故事》，怎么發(fā)現(xiàn)這個題材的，能談?wù)勛髌分饕獌?nèi)容創(chuàng)作背景嗎？

陳麗偉：說起來這還是一部約稿作品，是應(yīng)人民日報之約而創(chuàng)作的。編輯老師知道我一直工作在改革前沿，近十年一直努力提倡中國新經(jīng)濟文學創(chuàng)作，就讓我找個相關(guān)題材，創(chuàng)作一部這個領(lǐng)域的作品。

濱海新區(qū)作為改革前沿，可以寫的太多了！本來想寫濱海新區(qū)對口扶貧青海黃南州的故事，因為疫情期間距離遙遠沒有聯(lián)系上……疫情洶洶而來，人心惶惶，很多人擔憂甚至焦慮，一個名不見經(jīng)傳的小企業(yè)，怎么會受到國務(wù)院表彰？這個事情我一聽就很有代表性，于是就多方聯(lián)系進行采訪。

很多的細節(jié)令人感動——

比如，春節(jié)的票好不容易搶到了，為了加班生產(chǎn)，又自己悄悄退了。

比如，切刀壞了要去外地修，有人敢嗎？立刻就有。自己不怕、父母不擔心嗎？怕，擔心，他們也是凡人。但還是要去，因為他們是國企主人翁。

比如，為了加班加點生產(chǎn)，女孩子們顧不上洗臉甚至顧不上回宿舍睡覺。

一部作品的成功，需要多方面的條件。作者的尋找挖掘提煉創(chuàng)作是一回事，編輯的修改完善是一回事，但首先還得有鮮活的內(nèi)容，否則也是巧婦難為無米之炊。因此還得感謝車間里的工人們，是他們以實際行動書寫的中國故事，成就了這篇車間里的故事。

記者：作為天津市第一個獲得徐遲報告文學獎的作家，您主要就是從事報告文學創(chuàng)作嗎？

陳麗偉：不是的，我1986年開始公開發(fā)表作品，早期文學創(chuàng)作以詩歌創(chuàng)作為主，現(xiàn)代詩。從1995年到天津以后，我一直工作生活在濱海新區(qū)開發(fā)區(qū)。我覺得單一的體裁不足以反映豐富的改革開放前沿，因此就多管齊下。雖然知道不如單一體裁創(chuàng)作容易成功，依然難以割舍。因為我覺得作家必須應(yīng)該有責任，有擔當。你生活在這里，就有責任為這里社會變遷描形造影，有責任作這里的時代記錄者。而不應(yīng)該只為自己興趣、為自己的功利而寫作。

2016年文藝報、天津市作家協(xié)會、濱海新區(qū)區(qū)委宣傳部在中國現(xiàn)代文學館隆重舉辦了陳麗偉作品研討會，研討內(nèi)容主要圍繞我的五部作品，涵蓋了理論、小說、散文、現(xiàn)代詩、舊體詩五個體裁。專家們都給了很高的評價，這讓我理解為鞭策。

記者：除了這個獲獎作品，還有那些報告文學作品？

陳麗偉：雖然不是只寫報告文學，但近40年創(chuàng)作道路走過來，還是有不少作品。比如寫國之重器“天鯤號”挖泥船的《天鯤遨游》，去年近整版發(fā)在《人民日報》，最近又寫了反映消防的《牢記總書記的重托》，反映大火箭生產(chǎn)一線的《大火箭身后的年輕工匠們》，開發(fā)區(qū)建區(qū)30年寫的《泰達，中國開發(fā)區(qū)的奇跡》。

早些年還寫過開發(fā)區(qū)與白銀市對口扶貧的《苦咸水、淚水、甜水》，寫外地大學生單身宿舍的《六角樓》，寫開發(fā)區(qū)最早辦公樓的《小二樓》，寫外地大學生婚戀的《在經(jīng)濟的前沿和愛情的邊緣》，寫開發(fā)區(qū)最早作的大手術(shù)《一切為了患者利益》等等。

你看，這些有個共性，都是寫的開放前沿鮮活故事。這些故事需要挖掘，需要提煉，之所以能較好完成，首先得力于身在其中?？梢哉f，我一直在改革前沿扎根生活。

記者：你創(chuàng)作的這些報告文學，尤其近年的，基本都是發(fā)表在人民日報這樣的大報刊，有什么經(jīng)驗跟大家分享嗎？

陳麗偉：遴選題材，確定立意，挖掘亮點故事、經(jīng)典細節(jié)，搭建文章結(jié)構(gòu)，完稿后反復修改、補充、打磨。這些環(huán)節(jié)，每一個都很重要。題材一定要深入基層，仔細尋找典型系列，深入挖掘故事亮點。素材不厭其豐，間接的資料要有，但一手的鮮活素材必須親自采擷。稿子中的專業(yè)問題，還要讓對方反復審核，經(jīng)常把采訪對象都問煩了。但一定要有耐心，煩了我也得考證清楚，因為一旦發(fā)表就是白紙黑字不能出錯的。

記者：您十多年來一直大力倡導中國新經(jīng)濟文學，還出版了《中國新經(jīng)濟文學概論》這樣的理論專著，請問是出于怎樣的動議呢？

陳麗偉：改革開放四十多年帶給我們國家翻天覆地的變化，而且這種變化還在日新月異地進行，但是不少作家體驗不到，感受不到，缺乏一手的經(jīng)驗與素材，甚至還是沉浸于陳芝麻爛谷子里。有感于此，我才提出了中國新經(jīng)濟文學這個理念，并認真梳理創(chuàng)作，完成了這樣一本專著，意在倡導、提醒、引導作家朋友們關(guān)注新經(jīng)濟現(xiàn)實，創(chuàng)作更多反映新經(jīng)濟時代典型環(huán)境典型人物典型情感的作品。

新經(jīng)濟帶來了新的變化，人類的生產(chǎn)方式和生活方式都有了質(zhì)的改變。新經(jīng)濟時代，國企主人翁的愛國情懷應(yīng)該依舊弘揚。新經(jīng)濟也帶來復雜的一面，電信詐騙、金融詐騙、隱秘竊取國有資產(chǎn)等，也是新經(jīng)濟帶來的負面因素。因此新經(jīng)濟文學不是歌德派。不只是謳歌與禮贊，也有揭露和鞭撻。

新經(jīng)濟文學不只是敘事文學，也有抒情文學。我自己的作品除了敘事文學，反映改革開放前沿典型環(huán)境典型人物的之外（長篇小說《開發(fā)區(qū)人》《天津愛情》），也有很多反映新經(jīng)濟時代典型情感的抒情作品。如詩歌《一根稻草在馬路上奔跑》《城市里的布谷鳥》等。這里面包含濃重的鄉(xiāng)愁，外來務(wù)工者的鄉(xiāng)愁，本地人面對家園滄海桑田變遷的鄉(xiāng)愁。

記者：改革開放后，隨著東西文化交流的深入，文學的發(fā)展也呈現(xiàn)出千姿百態(tài)的面貌，您個人在文學創(chuàng)作風格上的選擇是怎樣的呢？

陳麗偉：藝術(shù)探索可以中西合璧，但是要基于中國傳統(tǒng)文化的基礎(chǔ)，我反對生硬嫁接洋枝條，尤其不贊始終把國外作家名字掛在嘴邊，拿西方文學理論直接套在中國文學創(chuàng)作上的做法。人家的文學理論，是基于人家的民族歷史、文化、心理和作家文本基礎(chǔ)之上而產(chǎn)生的，我們有自己的民族歷史、文化、心理，把人家的理論套在自己頭上，明顯是另類。當然合理借鑒取長補短是必要的。

記者：您未來的創(chuàng)作有什么打算呢？

陳麗偉：隨著年齡增長，按著客觀規(guī)律，一定是刪繁就簡。但應(yīng)該還是抒情文學與敘事文學兩部分，一定也會是改革開放前沿的故事與情感。

（圖片由受訪者提供）