沈琳：從演“紅樓”到畫“紅樓”
近日，由北京市曹雪芹學(xué)會(huì)主辦的“曹雪芹家族與《紅樓夢》文化展暨沈琳、陳林‘紅樓人物’書畫展”在揚(yáng)州瘦西湖畔開展。這里的沈琳不是別人，正是87版電視劇《紅樓夢》中平兒的扮演者。
87版《紅樓夢》作曲王立平也來到了展覽現(xiàn)場。他看著“平兒”所畫的他年輕時(shí)的肖像，半晌沒說話，沉默片刻后，突然從牙縫里蹦出一句：“演戲好好的，非要畫畫，簡直‘欺人太甚’，不讓人活！”這句明貶暗褒的俏皮話引得在場嘉賓哈哈大笑。
沈琳由演“紅樓”到畫“紅樓”，皆因跟87版電視劇《紅樓夢》的緣分?！?984年參加《紅樓夢》劇組學(xué)習(xí)班時(shí)，紅學(xué)家鄧云鄉(xiāng)在臺(tái)上給我們上民俗課，我就在臺(tái)下邊聽課邊用鋼筆勾勒鄧?yán)蠋煹男は?，坐在一旁的鄧婕無意間瞄了一眼，說道‘這勾得也太像了吧！’”
《紅樓夢》拍攝結(jié)束后，沈琳因戲收獲良緣，嫁給了劇中賈蕓的扮演者吳曉東。后來，她拜吳曉東的朋友王劍為師，跟他學(xué)習(xí)歐洲古典油畫，并在紅學(xué)家張慶善的建議下，嘗試畫87版“紅樓夢中人”。
由演員轉(zhuǎn)型當(dāng)畫家，沈琳先拿自己做“實(shí)驗(yàn)”，首先畫的是她在《紅樓夢》中飾演的平兒。經(jīng)反復(fù)修改，覺得自己畫的“平兒”能拿出手后，沈琳開始畫其他劇中人。賈寶玉、林黛玉、王熙鳳、薛寶釵、賈探春、賈惜春、史湘云、李紈、秦可卿……一個(gè)人物接著一個(gè)人物，畫得最癡迷的時(shí)候，沈琳一天能畫十幾個(gè)小時(shí)。
沈琳自稱是畫壇闖入者。她雖然很早就開始畫畫，但正式拜師學(xué)畫至今不過短短六年?？删驮谶@六年里，她已在與《紅樓夢》相關(guān)的活動(dòng)中舉辦過四次畫展。
這些令吳曉東始料未及。起初，他以為畫畫只是沈琳閑來無事的休閑娛樂，就像很多人老了以后跳跳廣場舞、打打太極一樣，純粹是為了消磨時(shí)間，“沒想到她竟然鉆了進(jìn)去”。
沈琳之所以能長期“宅”在家中畫畫，跟她嫻靜的性格有很大關(guān)系。20世紀(jì)80年代，《紅樓夢》劇組到江浙一帶海選演員，沈琳當(dāng)時(shí)是江蘇省揚(yáng)劇團(tuán)的花旦。面試那天，她身穿一身黑衣，頭發(fā)高高地束起，別人都在交頭接耳，她卻安安靜靜的，偶爾用眼睛瞟瞟別人，臉上沒有一絲笑容?；蛟S因?yàn)槟翘斓谋憩F(xiàn)有點(diǎn)“高冷”，劇組讓她試鏡的是心性高潔的妙玉，但后來陰差陽錯(cuò)，她飾演并成功塑造了舉止高雅、溫婉大氣的平兒。
在沈琳看來，平兒活得通透，她總能認(rèn)清自己的位置，知道主子的底線在哪里，懂得退一步海闊天空，從而贏得了上至主子、下至奴才的一致認(rèn)可。
帶著對人物的理解，沈琳將繪畫當(dāng)角色來創(chuàng)造。談到表演與繪畫在刻畫人物上的共通性，沈琳說：“雖然一個(gè)是表演性藝術(shù)，一個(gè)是表現(xiàn)性藝術(shù)，但有共通與交融之處，比如寫意、傳神、意境，都是二者共同的藝術(shù)追求?！?/p>
沈琳從小學(xué)習(xí)唱歌跳舞，后來又演戲，她把不同的藝術(shù)經(jīng)驗(yàn)在繪畫里融會(huì)貫通。在她看來，繪畫的首要功能在于滿足審美需求，好的畫作像園林藝術(shù)一樣，具有靈動(dòng)唯美、和諧靜雅的特點(diǎn)，能夠給人帶來心靈的陶冶和美的享受。
古典油畫深邃靜謐、古樸典雅，很適合表現(xiàn)《紅樓夢》中的古典人物形象。古典油畫講求透視、光影、色調(diào)和空間構(gòu)造，可偏偏沈琳手上的87版《紅樓夢》劇照像素很低，一放大就變虛，而且人物身上的光線很平，明暗不突出，看不清人物面部皮膚的紋路，這對她畫紅樓人物帶來了不小的挑戰(zhàn)。
沈琳靠自己的理解和想象去把握每一處細(xì)節(jié)，用畫筆詮釋自己對中國古典美的理解。同時(shí)，為了揭示紅樓人物的不同性格和命運(yùn)，她對畫面背景的明暗、色調(diào)和空間關(guān)系進(jìn)行了不同于電視劇的重新處理，以增強(qiáng)人物的精神內(nèi)涵和情感張力。比如，李紈不到20歲就寡居，雖然生活在膏粱錦繡之中，但在封建禮教的禁錮下，她只能賦閑在家，安守婦道，日子過得清冷孤寂，如槁木死灰一般。在畫這個(gè)人物的背景時(shí)，沈琳采用冷色調(diào)，將沈周山水園林的意趣融入筆端，通過嶙峋山石和枯枝來暗喻李紈凄苦悲涼的命運(yùn)；在畫探春時(shí)，沈琳在背景中繪入星星光點(diǎn)和大海孤舟，預(yù)示她遠(yuǎn)嫁的命運(yùn)其實(shí)早已注定，從而豐富了作品的思想內(nèi)涵。
隨著畫藝的精進(jìn)，沈琳畫作的題材和風(fēng)格日趨多樣化。在畫完“金陵十二釵”后，她又嘗試著畫了兩件大尺幅油畫——《劉姥姥與板兒》《蘆雪庵聯(lián)詩》。在《劉姥姥與板兒》中，沈琳一改往日的細(xì)膩，將電視劇畫面中的小樹林進(jìn)行了重新處理，使之產(chǎn)生縱深感，形成茫茫雪山綿延不絕的意境，盡可能讓畫風(fēng)粗獷有力。《蘆雪庵聯(lián)詩》是人物群像。電視劇中，那場戲是大觀園里的女孩子們聚集得最齊的。自那之后，姑娘們嫁的嫁，死的死，走的走。沈琳創(chuàng)作這幅畫是想提醒人們，當(dāng)幸福來臨時(shí)，要抓住并珍惜。
談到接下來的創(chuàng)作，沈琳表示，她想畫一個(gè)自己心中的曹雪芹，把曹雪芹的內(nèi)心世界表現(xiàn)出來。此外，她還打算嘗試一些別的主題和類別，比如自畫像或者現(xiàn)代人物等，盡可能拓寬肖像藝術(shù)古典主義風(fēng)格的多樣性。
（作者：趙鳳蘭，系中國文化報(bào)高級記者）
