中國作家協(xié)會主管

根據(jù)張平長篇小說《國家干部》改編的同名電視劇

作家張平

截至目前，我所有的長篇作品（共12部）都被改編成了影視作品或者被買走了影視版權(quán)。

我的第一部長篇紀(jì)實文學(xué)《法撼汾西》，由劇作家魏明倫改編為電視連續(xù)劇《在法律面前》。這部電視劇從劇本產(chǎn)生一直到拍成電視劇，我?guī)缀鯀⑴c了作品轉(zhuǎn)化的全過程。魏明倫在改編《法撼汾西》為電視劇的過程中，他的手法和信條，讓我終于漸漸認(rèn)識到，小說創(chuàng)作和影視劇本創(chuàng)作完全是兩碼事，小說需要在文字上進行人物的刻畫和情緒的宣泄。電視劇和電影創(chuàng)作則恰恰完全相反，需要的是用畫面刻畫人物、表現(xiàn)故事的進展。這個說起來容易，但改換起來則完全不同也不容易。

我的長篇小說《天網(wǎng)》被改編成了同名電影和電視劇。電影《天網(wǎng)》的導(dǎo)演、編劇都是謝鐵驪，拍攝地點在山西，主演也是山西人。那時候謝鐵驪已經(jīng)快70歲了，這個國內(nèi)外知名的北影廠大導(dǎo)演在拍攝影片時竟然幾次震怒，讓我終生難忘。一次是選演員，他看中的主角縣委書記是當(dāng)時名聲并不大的演員孫飛鵬，而推薦給他的知名演員有十幾個，大家為此爭執(zhí)不休。最后他發(fā)了脾氣，一錘定音：“我選孫飛鵬，就因為他一看就是個好人，老百姓認(rèn)這樣的領(lǐng)導(dǎo)！”因為這句話，孫飛鵬每天只吃兩根黃瓜，一個月暴減體重20公斤。

《天網(wǎng)》中有一個情節(jié)，就是一群老百姓堵在路口攔車給縣委書記下跪。拍攝這場戲的頭天晚上，突然接到了廠里的電話，說這個鏡頭不能是特寫，只能拍遠(yuǎn)景。謝鐵驪當(dāng)時就拍了桌子：“不聽他們的，我以我?guī)资甑狞h齡作保，咱們就這么拍了！如果因為這個情節(jié)出了什么問題，那我就寧可讓這部電影存在庫里不放映了?！焙髞硭H口對我說，“新中國成立幾十年了，老百姓還這樣對待黨的領(lǐng)導(dǎo)干部，不應(yīng)該引起我們的警醒和反思嗎？這樣的情節(jié)不做重點處理，那這部電影還有什么看頭？”電影拍攝完成后，發(fā)行順利通過，并沒有遇到任何苛責(zé)。這部電影最終被評為當(dāng)年中宣部“五個一工程”獎、中國電影華表獎。

《天網(wǎng)》電視劇的導(dǎo)演是一個名叫斗琪的女導(dǎo)演。電影《天網(wǎng)》與電視劇《天網(wǎng)》同年獲得中宣部“五個一工程”獎。導(dǎo)演斗琪同年被評為中國十大女導(dǎo)演之一。

斗琪導(dǎo)演后來因為要改編我的另一部長篇小說《兇犯》，我們一起在各類工廠采訪了一個月，經(jīng)過采訪，我們倆的想法都改變了，她根據(jù)采訪素材，改編了一部描寫下崗工人的電視劇《山長長，水長長》，我根據(jù)采訪素材，創(chuàng)作了一部長篇小說《抉擇》。

長篇小說《兇犯》后來由導(dǎo)演戚健改編成了電影《天狗》?！短旃贰肥且徊啃〕杀镜默F(xiàn)實題材電影作品，但小成本并不是小視角的代名詞，也不是小藝術(shù)電影的別稱。這部2006年的電影，在當(dāng)時籌集到的拍攝經(jīng)費只有不足500萬元，經(jīng)費緊張到制片人李虹居然幾次邀請我扮演劇中的一個重要角色——縣長。

已經(jīng)英年早逝的導(dǎo)演戚健，與影片的主人公一樣，具有一種忠貞不渝的堅守情懷。小成本、大制作、大英雄，在極度困難的條件下，精心制作，保持了電影產(chǎn)品所具有的超強沖擊力。這部電影幾乎囊括了當(dāng)年的華表獎、金雞獎、百花獎、“五個一工程”獎、上海國際電影節(jié)金獎等所有重要電影獎項。

電影《天狗》強化了小說的主題：身處嘈雜的世界，我們必須有所堅持。面對不完美的現(xiàn)實社會，我們需要一種趨于完美的英雄主義。所謂英雄，就在于他做了大家都做不了、做不到或者不敢做的正義之舉。英雄面對邪惡和丑陋，會挺身而出，殺身成仁。電影的敘事表述和人物刻畫，把這一主題體現(xiàn)得淋漓盡致、正氣浩然。電影《天狗》至今豆瓣評分仍保持在8.7分以上，各種平臺的播放率逼近千萬。

長篇小說《抉擇》被改編為同名電視劇和電影《生死抉擇》。電視劇主演是李雪健和后來《亮劍》里的主角李幼斌，看到他在《亮劍》中的表演，我驚詫萬分，根本沒想到一個溫文爾雅的市委書記居然能演活了一個土八路李云龍。

長篇小說《抉擇》1996年出版，1998年改編成電視連續(xù)劇，2000年才改編成電影《生死抉擇》。因為種種原因，電影的改編一直沒有進展。所以當(dāng)上海電影制片廠找我洽談電影改編事宜時，我當(dāng)即一口就答應(yīng)了——你們想怎么拍就怎么拍，我沒有任何意見和要求。也許正因為如此，脫胎換骨的電影改編才獲得了成功。

后來我才知道《生死抉擇》這部電影改編和發(fā)行前前后后的很多故事。

當(dāng)時真正的總導(dǎo)演是上海市委副書記龔學(xué)平和上海市委宣傳部部長金炳華。金炳華后來擔(dān)任中國作協(xié)黨組書記后，特意讓上海電影制片廠給我補了十萬元稿費。這在當(dāng)時是很高的一筆款項。

與電影《天狗》有一點不盡相同的是，《生死抉擇》這部電影則是一部大情節(jié)、大制作、大投入的英雄主義影片。當(dāng)年《生死抉擇》1.4億元的票房僅次于《泰坦尼克號》，而那時的票價是5元。這部電影先后獲得無數(shù)獎項，由于影視劇的影響，長篇小說《抉擇》也獲得了第五屆茅盾文學(xué)獎。

長篇小說《國家干部》，被改編為四十集同名電視劇。主演是王志文、巫剛、杜雨露、羅海瓊。這是作家出版社第一次把自己出版的文學(xué)作品改編成電視劇的大膽嘗試，至今在網(wǎng)上仍有很高評價，豆瓣評分一直在8.2分以上。

對此，我特別感謝當(dāng)時的中國作協(xié)黨組書記金炳華和出版社社長張勝友。張勝友數(shù)年前已經(jīng)因病去世，他對文學(xué)作品的愛護和努力，讓我終生難忘。

長篇紀(jì)實文學(xué)《孤兒淚》也被改編為同名電影，也獲得了當(dāng)年中宣部“五個一工程”獎和華表獎。這是一部在大同福利院實景拍攝的電影，影片中的孩子都是孤兒院的孩子，他們都是真情出演。

長篇小說《紅雪》先后兩次被買走電視劇版權(quán)，《兇犯》也先后兩次被買走電視劇版權(quán)，長篇小說《十面埋伏》是我所有作品中賣出版權(quán)次數(shù)最多的一部作品。已經(jīng)先后五次被買走電影電視劇版權(quán)。十分感謝華策影視公司多年來對《十面埋伏》這部作品的堅持，電視劇版權(quán)費我當(dāng)年只要了1元，后來合約到期，他們堅持給了我一筆稿費?！妒媛穹冯娨晞『碗娪暗母木庍^程，讓我認(rèn)識了諸多知名編劇和導(dǎo)演，最早是《征服》的導(dǎo)演高群書，后來接手的是導(dǎo)演陸川，后來還請來了劉恒做編劇。直到今天，仍然有導(dǎo)演和影視公司與我聯(lián)系，希望能把這部作品拍成電影電視劇。

2007年，我到省政府工作，后來又調(diào)至民盟中央，寫作也就停了下來。

2018年，我創(chuàng)作的長篇小說《重新生活》出版。其電影版權(quán)很快被導(dǎo)演管虎買走，電視劇版權(quán)最終被騰訊影視買走。最近又創(chuàng)作了一部長篇小說《換屆》，已經(jīng)有幾家影視公司希望買下版權(quán)。

回想自己的創(chuàng)作，之所以能同影視結(jié)下不解之緣，原因是多方面的，我認(rèn)為最主要的是這樣幾點，不管對不對，供大家參考。

第一，影視關(guān)注的題材，一定是現(xiàn)實題材，現(xiàn)實題材中，最看好的是社會題材、干群題材、黨群題材和老百姓最為關(guān)心關(guān)注的題材。換個說法，就是與民生、與老百姓的生活息息相關(guān)的題材。為什么？因為電影電視就是大眾藝術(shù)，如果電影電視不關(guān)注民生，不關(guān)注大眾權(quán)益，老百姓又怎么會看你的作品？很簡單的一個道理。關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注大眾、關(guān)注民生，也必然是大多數(shù)人關(guān)注的主題。關(guān)注現(xiàn)實、關(guān)注社會，會有各種各樣的寫作方式和方法，也會有各種各樣的寫作態(tài)度和立場。在當(dāng)下中國，對此，你必須作出判斷和選擇：第一是現(xiàn)實題材，第二是現(xiàn)實題材，第三還是現(xiàn)實題材。加強現(xiàn)實題材電視劇創(chuàng)作，是我們必須做好的時代課題。

第二，影視關(guān)注的是現(xiàn)實題材，現(xiàn)實題材的影視作品必然就是大眾化的文化產(chǎn)品，它的視角和著力點也必然是大眾化、世俗化、市場化的。如果想讓你的小說進入影視領(lǐng)域，也只能符合這樣的寫作視角。延伸開來，我覺得不論是作家還是編劇有一點必須搞清楚，影視作品面對的是絕大多數(shù)的受眾，所以一定要考慮到廣大受眾的情感和心理，并盡最大努力、最大可能讓你的作品能在他們之中產(chǎn)生強烈的共振和共鳴。

第三，影視關(guān)注的現(xiàn)實題材，大都是重大題材、重大矛盾、重大社會事件。什么是故事？故事就是沖突、就是矛盾、就是對峙、就是抗?fàn)幒蛫^斗。這就要求作品一定要有激勵人心、震撼人心、攝人心魄、引人入勝的大故事、好故事情節(jié)，能引發(fā)受眾強烈的心理認(rèn)同，讓觀眾受到極大的感動和震撼，才能讓更多觀眾走進影院或留在電視機前觀看你的作品。這也就是影視界遵照的一點共識，大情節(jié)創(chuàng)作。

第四，羅伯特·麥基說過，所有的經(jīng)典電影都來源于經(jīng)典寫作，也來自對經(jīng)典寫作的認(rèn)可。好的電影一定要有故事、有人物、有正面意義。他的一句名言，成為所有作家、編劇、制片人關(guān)注的焦點：一個真正的作家必須以寫作為生。他認(rèn)為，只有以寫作為生的作家、以寫作來養(yǎng)家糊口的作家，才會傾向于大情節(jié)和市場化的寫作。

第五，優(yōu)秀的影視作品，一定是大眾視角，還有一點，一定是大眾立場。回顧自己的創(chuàng)作，今天想來，在中國這塊土地上，要讓影視作品走進人民大眾的心里，就得真正站在人民大眾的立場上。這樣的內(nèi)涵和情感掩飾不了，也裝不出來。影視創(chuàng)作中的市場意識，最忌諱的就是胡編亂造、假大空，歷史題材如此，現(xiàn)實題材如此，過去如此，現(xiàn)在也一樣如此。真實、真切、真情，就是最大的深刻，也是最潮的新意，更是引發(fā)共鳴的至寶。羅伯特·麥基還有一句名言，作家必須相信自己所寫的東西。胡編亂造的東西，自己也不了解、不熟悉的事情，你非要塞進自己的作品里，最終只能是一地雞毛，一敗涂地。

還是那句話，你的作品選擇了人民，人民自然就會選擇你的作品。小說如此，影視更是如此。

第六，影視劇的創(chuàng)作一定要腳踏實地，決不能花里胡哨，任意標(biāo)新立異。影視劇的創(chuàng)新是必要的，但也不盡然，很多對人物的把握和認(rèn)知也有不變的方面。魏明倫曾說，像潘金蓮這樣的人物，可以有傳統(tǒng)的看法，也可以有當(dāng)代的看法，這些不同的看法體現(xiàn)著一個文藝家的思想境界和認(rèn)知水平。但有些東西，比如為民請命、舍身求法、臨危不懼、視死如歸、除暴安良、懲惡揚善、打抱不平等，即使對其有不同的認(rèn)知，也永遠(yuǎn)都是我們應(yīng)該珍惜的東西。這些國人應(yīng)該保有的精氣神沒有什么新舊之分，也不存在什么老套和新潮之別，任何時候都不會過時。人人心存敬仰的故事和人物，用不著挖掘什么新意和深刻，讓演員盡情發(fā)揮就是成功。

最后一點，能不能當(dāng)編劇，自己一定要認(rèn)清自己，或者你要看你需不需要在這方面下功夫。以我來說，從小到大，從十幾歲開始從看到寫，幾乎就是泡在小說里長大的，突然讓你改變思路和慣性，完全放棄小說思維去寫劇本，幾乎是不可能的，短時間成功的可能性對我來說，微乎其微。

在我看來，對文學(xué)作品的影視改編，應(yīng)該不是對原作刻板的縮小或放大。影視改編完全是一次對原作的再創(chuàng)作。尊重原著，并不是原原本本地還原原著。

鑒于這幾點，你的小說如果被影視公司和導(dǎo)演看中，你想不想當(dāng)編劇，能不能當(dāng)編劇，對我們作家來說，都是一個嚴(yán)肅的課題，也是一個巨大的挑戰(zhàn)。

我們有很多作家，像劉恒、周梅森、柳建偉、王躍文等等，屬于那類天才寫手，既能寫漂亮的小說，又能做一流的編劇。

覺得行，就堅決上。覺得不行，那就及時回頭，不要浪費精力、浪費時間。賈平凹、王安憶、王蒙等一流作家，也都沒有做過編劇，我們不做也沒有什么關(guān)系。關(guān)鍵的一點是，你的作品能被改編為影視，那是你的重大機遇和重大榮耀，我們一定要珍惜這樣的機遇，努力促成這樣的機遇。

作家們都應(yīng)該向?qū)а莺椭破瑐儗W(xué)習(xí)，千難萬難，千改萬改，鍥而不舍，忍辱負(fù)重，排除萬難，力爭讓作品與公眾見面，這種精神是對文學(xué)作品最大的愛護和支撐，值得每一個作家理解和尊重！

其實最重要的一點，不論是作家、編劇，還是制片人，一定要想明白一點，老百姓心甘情愿花錢去電影院，那么多年輕觀眾不惜花更多的錢，在愛奇藝、優(yōu)酷、喜馬拉雅一集不落地追看你的電視劇和你的小說作品，究竟是因為什么？是為了接受一次再教育嗎？是為了看到更不如意、更讓人沮喪、更讓人消極、更讓人失望的，甚至更讓人絕望的人物故事嗎？其實老百姓進影院，無非是在心情無限放松的氛圍里，得到一次內(nèi)心的歡快，得到一次情緒的宣泄，得到一次感情的升華，看到一種讓自己忘卻一切煩惱、悲傷、壓抑、痛苦的信心和希望，看到對一種美好生活的向往，看到社會上的抗?fàn)幒陀赂?，看到比自己命運更差的人仍然堅強樂觀地活著……

優(yōu)秀的影視作品好比人生，在嚴(yán)酷而又充滿憧憬的現(xiàn)實生活中，生命和生活的正能量，就是愛、就是美好、就是溫暖、就是正義、就是善良、就是希望和樂觀。好的影視作品就是能把所有的愛、所有的光亮和期盼都留給觀眾，留給你最愛的人。