《雪豹和她的朋友們》： 動物保護的實驗與踐行
與西方的野生動物紀(jì)錄電影不同，奚志農(nóng)導(dǎo)演的《雪豹和她的朋友們》不僅僅是一部宣導(dǎo)動物保護的紀(jì)錄作品，更是一場動物保護的實驗和踐行。
《雪豹和她的朋友們》是我國自主攝制的雪豹紀(jì)錄電影。該片導(dǎo)演奚志農(nóng)是“野性中國”創(chuàng)始人，“巨樹計劃”發(fā)起人，一直致力于我們本土野生動物的拍攝和保護，踐行用影像力量促進自然保護的信念。他也是唯一入選“國際自然保護攝影師聯(lián)盟”的中國攝影師，并榮獲美國國家地理學(xué)會2022年“Wayfinder”獎。
《雪豹和她的朋友們》是奚志農(nóng)繼金絲猴和藏羚羊后開辟的又一“主戰(zhàn)場”，這一次他將攝影機對準(zhǔn)更加神出鬼沒的高原雪豹。想當(dāng)初迪士尼團隊拍攝《我們誕生在中國》的雪豹攝制組，前一個多月竟連雪豹的影子都沒找到，可見這高原大貓之神秘。
影片并沒有歐美傳統(tǒng)動物紀(jì)錄片那樣的套路化，而是機巧地將青海昂賽的三位原住牧民攝影師作為敲門磚，通過他們的身份轉(zhuǎn)變以及對雪豹的追蹤來完成拍攝和敘事。這樣做的好處良多：首先解決了拍攝難的大問題，沒有誰比原住民更了解這些雪豹的行蹤；其次引入了天然的戲劇沖突，畢竟牧民在這片土地上與雪豹共存了千年；最后原住民身體條件，一如夏爾巴人之于珠峰，更適合這海拔四千多米的低氧環(huán)境。牧民攝影師的日夜蹲守帶給觀眾更多驚喜，鏡頭背后是他們對大自然深沉而真摯的愛。
《雪豹和她的朋友們》在結(jié)構(gòu)上形成三套層視角。終極視角是雪豹和她一眾可愛的鄰居們，退一步是三位年輕的牧民攝影師追蹤拍攝這些神秘高原生靈的日常，再退一步是導(dǎo)演奚志農(nóng)以外來者身份做外腦和技術(shù)支持。歐美動物紀(jì)錄片攝影師走進鏡頭多做花絮處理，就算參與講述也是工具作用，而在《雪豹和她的朋友們》的兩個外套層視角中，攝影師則是深度參與，是整個故事的配角。
主視角套層里，也擁有主次分明的設(shè)計。雪豹家族中，母雪豹是當(dāng)仁不讓的大女主，該片以她從狩獵到戀愛到生兒育女的四季為期，順便帶出配角公雪豹尤其老年公雪豹的命運；在高原動物家族中，雪豹還是當(dāng)仁不讓的主角，另有藏棕熊母子、猞猁母子、藏狐一家、斑頭雁家族、狼群、馬麝、牦牛、巖羊、藏獒、香鼬、鼠兔等眾星捧月。在人與動物的沖突中，動物依舊是主角，牧民為了這些高原生靈甚至不惜付出四分之一牲畜被獵殺的代價。
全片在嚴肅的命題下兼容趣味的傳達。和雪豹生存之艱難迥異的是“顯眼包”藏狐一家的快活感，衣食無憂的藏狐與雪豹和牧民均無沖突，在牧民的眼皮底下的悠然生活如沒心沒肺的“二哈”，他們甚至成為孩子們鏡頭里的免費模特。片中每一種高原動物幾乎都有自己的角色使命，比如馬麝的獠牙滿足了觀眾的獵奇，斑頭雁寶寶完成驚心一跳，猞猁的出現(xiàn)增加雪豹育兒之難，藏棕熊的身影增加牧民攝影師出行風(fēng)險等等。
青海昂賽雪豹的危機更特別，雪豹與牧民的生存沖突只是一方面，高原缺氧的客觀環(huán)境，讓外來保護者很難長期駐扎下來。片中原住牧民肩負起保護使命，不失為一種實驗性的嘗試。畢竟外來的攝影團隊再專業(yè)，設(shè)備再先進，那也不過是獵奇的過客。片中原住民攝影師則不是，昂賽是雪豹繁衍的家園，也是他們生息的故土，他們與雪豹等野生動物為鄰，如何處理好與高原生靈的鄰里關(guān)系，本就是他們的“本分”。片中牧民從奚志農(nóng)等野生動物保護者那里認識到保護動物鄰居們的重要性，而他們的孩子受父親的影響，從小端起保護動物的相機，動物保護的踐行成為孩子們的童年記憶。
電影《雪豹和她的朋友們》的受眾定位主要是暑期檔親子場，為了更好的到達率，影片有意規(guī)避了歐美野生動物大片中的殺伐和殘酷，片名甚至還用了擬人化的修辭，用更加萌趣的方式吸引年輕一代，尤其是孩子們的關(guān)注。無獨有偶，陸川當(dāng)年的《我們誕生在中國》也曾做出過類似的選擇，并得到孩子們的青睞。這一選擇無可厚非，畢竟我們的野生動物大片剛剛起步，保護事業(yè)方興未艾，需要一代一代人的共同努力。
（作者系中國電影評論學(xué)會理事、《青年電影手冊》執(zhí)行主編）
