中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》是一本紅色穿越小說(shuō)，上下部分互為對(duì)照，上部展現(xiàn)了四十年代上海灘一棟石庫(kù)門房子里九戶人家在國(guó)破家亡年代的掙扎與艱辛；下部借著男主角的穿越之旅，來(lái)到八十年后見證國(guó)家的富強(qiáng)偉大，以此來(lái)表達(dá)國(guó)家民族百年滄桑巨變的主題。作者驍騎校撥動(dòng)時(shí)間的秤砣，融入自己的生命經(jīng)驗(yàn)和創(chuàng)作理念，在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)題材、歷史題材和革命題材等多維度的創(chuàng)作中，向內(nèi)深掘了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的成長(zhǎng)經(jīng)驗(yàn)，向外借力純文學(xué)的可轉(zhuǎn)化素養(yǎng)，做出了許多有益探索和嘗試，開啟了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)與純文學(xué)互動(dòng)的新旅程。

文學(xué)的靈感，是埋在心里的種子

中國(guó)作家網(wǎng)記者：《長(zhǎng)樂里：盛世如我所愿》目前已經(jīng)獲得了許多榮譽(yù)，近期中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中心也為這部作品舉辦了研討會(huì)。細(xì)細(xì)讀完小說(shuō)以后，我才回味過(guò)來(lái)這個(gè)題目的深層涵義，這是以長(zhǎng)樂里住戶為一個(gè)點(diǎn)生發(fā)出的故事，又帶著歷史感和滄桑感的家國(guó)情，意味深長(zhǎng)。這部小說(shuō)的靈感來(lái)源是？

驍騎校：最初的創(chuàng)作沖動(dòng)來(lái)源于“鏟史官”團(tuán)隊(duì)朱彥老師的關(guān)于南京大屠殺的漫畫，那時(shí)候我就想，如果我把1937年的小女孩帶到現(xiàn)在，讓她免于戰(zhàn)爭(zhēng)該有多好。后來(lái)我在北京簽售的時(shí)候還把朱彥老師請(qǐng)去做了嘉賓，算是完成了作品從初始到圓滿的一個(gè)閉環(huán)。

《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》這個(gè)書名略微有點(diǎn)長(zhǎng)，是兩個(gè)詞的組合，長(zhǎng)樂里是我虛構(gòu)的一個(gè)滬西里弄，但是不管從地理布局還是住戶設(shè)計(jì)，全都有堅(jiān)實(shí)史料作為支撐，準(zhǔn)備功夫做得充足，才能不露怯?！笆⑹廊缥以浮边@個(gè)詞最早出自于抗戰(zhàn)勝利70周年大閱兵，意思是告慰先烈，盛世如你所愿，這是全民集體情緒的表達(dá)，我覺得用一個(gè)小人物來(lái)演繹大時(shí)代會(huì)更加接地氣，所以就有了趙殿元這個(gè)人物，有了這本書。

關(guān)于靈感，我還想多說(shuō)一點(diǎn)。不必過(guò)于執(zhí)念于靈感，靈感其實(shí)就是人一輩子走過(guò)的路，看過(guò)的書，經(jīng)過(guò)的事，愛過(guò)的人，默默埋藏在心里的一顆顆種子，當(dāng)它被某個(gè)瞬間、某件事情喚醒發(fā)芽，就成了靈感。靈感其實(shí)早已經(jīng)在心里，只是缺乏一個(gè)契機(jī)勾勒出來(lái)，而文學(xué)就是這樣的一個(gè)契機(jī)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我欣賞您關(guān)于靈感的看法，談來(lái)讓人頗有共鳴。您之前說(shuō)自己是跨頻道寫作，本來(lái)是歷史類作者，然后去寫都市。您覺得作者就像是演員，古裝戲和現(xiàn)代戲，好的演員肯定是都能演的，好的作者也是都能寫的。《長(zhǎng)樂里》就給我這種感覺，歷史的部分處理得雋永有味道，后期都市的部分也“落地”得真實(shí)有趣。您覺得有歷史背景的小說(shuō)或者歷史小說(shuō)，應(yīng)該從哪些角度入手去塑造歷史感？

驍騎校：網(wǎng)站閱讀頻道的設(shè)立肯定是科學(xué)的，對(duì)于大部分作者來(lái)說(shuō)，拋棄自己的優(yōu)勢(shì)去嘗試新的題材，風(fēng)險(xiǎn)確實(shí)很大，但是對(duì)我來(lái)說(shuō)是不存在頻道劃分的，比如《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》上半部是近代背景，下半部分是現(xiàn)代背景，你可以說(shuō)它是歷史題材，說(shuō)是現(xiàn)實(shí)題材也成立，一半一半，怎么說(shuō)都是成立的。就故事本身而言，不必貼上任何固有標(biāo)簽，如果非要貼，那么貼上作者名是最好的選擇。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我看到一個(gè)有趣的讀者評(píng)論，說(shuō)您寫《鐵器時(shí)代》時(shí)的文筆還不太有吸引力，情節(jié)人物幾乎白描，但是勝在情節(jié)飽滿，讓人欲罷不能。這位讀者還寬慰自己您是電工工程師出身，可能還不懂浪漫。但當(dāng)我讀完《長(zhǎng)樂里》的時(shí)候，深深慨嘆男作家寫的男性主角的小說(shuō)情感和語(yǔ)言竟然可以如此細(xì)膩。是什么讓您有了這樣的風(fēng)格轉(zhuǎn)變呢？

驍騎校：其實(shí)我自己是沒有感覺的，我認(rèn)為我的文字從學(xué)生時(shí)代就定型了，沒有太大的變化，只是駕馭結(jié)構(gòu)和細(xì)節(jié)的能力增強(qiáng)了。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：不只是寫情感部分的語(yǔ)言好。《長(zhǎng)樂里》寫感情時(shí)繾綣纏綿悠長(zhǎng)，寫孤膽時(shí)悲壯英勇豪邁，寫日常時(shí)是攤開來(lái)的流動(dòng)的煙火畫卷，常常給我“言有盡而意無(wú)窮”的感覺，很多畫面是有聲音的、動(dòng)態(tài)的。英雄俠義感、浪漫感、生活詼諧感兼具，您通過(guò)什么方法來(lái)鍛造這樣具有個(gè)人特色的文學(xué)語(yǔ)言？是閱讀大量那個(gè)時(shí)期的文人作品，還是有別的方法？

驍騎校：感謝您的肯定，其實(shí)我從未覺得自己的文字有多好，我還在繼續(xù)學(xué)習(xí)，繼續(xù)成長(zhǎng)中。只是說(shuō)到閱讀，這是一輩子的事情，最好從年少時(shí)打下基礎(chǔ)，我在童年和少年階段，幾乎看遍了當(dāng)時(shí)中國(guó)全部的期刊，包括《十月》《收獲》這類純文學(xué)雜志，很多名著也是在那個(gè)階段就閱讀了的。在那個(gè)時(shí)期，文學(xué)的種子就在我心中扎根，直到二十年后才發(fā)芽。

“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我注意到，小說(shuō)中的一些名物，服飾、鞋子、擺件、槍、家具等細(xì)節(jié)，很有年代感和畫面感。這些細(xì)節(jié)描摹有參考文獻(xiàn)或者現(xiàn)實(shí)中的收藏來(lái)源嗎？您在生活中好像也比較喜歡收藏有年代感的打火機(jī)、懷表、馬靴、檐帽等等，細(xì)致考究，這是您的愛好，是否也幫助或者影響到了寫作？

驍騎校：我喜歡一句西方諺語(yǔ)——“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”。細(xì)節(jié)非常重要，一個(gè)好的細(xì)節(jié)能瞬間把人拉進(jìn)故事氛圍里，我會(huì)收藏一些舊物，但并不是專業(yè)級(jí)別，只是為了寫作的玩票。我看過(guò)一篇文章，說(shuō)姜文在拍《邪不壓正》這部電影時(shí)，使用的道具服裝都是原品，我很敬佩這種做事的認(rèn)真態(tài)度，寫作比拍電影的成本要低多了，多去貼近真實(shí)，自然會(huì)寫得更入味。怎么貼近真實(shí)呢？就靠閱讀和舊物，摩挲一件有著七八十年歷史的老懷表，會(huì)浮想聯(lián)翩，靈感乍現(xiàn)，對(duì)寫作那個(gè)年代的故事，是會(huì)有一些幫助的。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：《長(zhǎng)樂里》的整體氛圍感確實(shí)讓我浮想聯(lián)翩。小說(shuō)中吳太太是讓我印象最深刻的一個(gè)人物，平日是為人妻母的形象，但在自己兒子被綁架的時(shí)候智勇雙全，比丈夫更果敢利落，救出兒子，說(shuō)出了自己曾是江湖上的水匪頭目“胭脂豹”的真相，市井之中藏龍臥虎的傳奇感十足。小說(shuō)中的每個(gè)人物都比較活，所以群像感也很強(qiáng)，您覺得寫活一個(gè)人物的關(guān)鍵是什么，您自己最喜歡哪個(gè)角色？

驍騎校：寫到吳太太組裝駁殼槍的時(shí)候，我發(fā)了一條朋友圈，感慨說(shuō)“還是忍不住寫了武戲”，長(zhǎng)樂里上半部的氛圍是壓抑的，黑暗的，這就需要一些亮色，一些抗?fàn)?，一個(gè)反差極大的吳太太出現(xiàn)，會(huì)比男女主角更加出彩，29號(hào)的太太們比起先生們，戲份更加精彩，而且是一個(gè)比一個(gè)精彩。吳太太無(wú)疑是戰(zhàn)斗力最強(qiáng)的，代表的是江湖，而曾經(jīng)是仙樂斯頭牌的章太太則是江湖與風(fēng)塵各一半，梅英屬于風(fēng)塵序列，阿貴嫂、周家姆媽、蘇州娘子、謝招娣這些人是市井的代表，每個(gè)人都有角色上的反轉(zhuǎn)，就連小紅這個(gè)不起眼的角色，解放后都叱咤風(fēng)云了一番。謝招娣，后來(lái)叫謝婉華，本來(lái)她是悲劇色彩最濃重的，但是在后半部中，她又是人生最絢爛，活得最久的一個(gè)，這是我的刻意為之，實(shí)現(xiàn)的是書中的倫理平衡。這樣一個(gè)典型的悲劇角色，在真實(shí)世界中也許早就死去了，難道在文學(xué)作品中也要讓人家受盡苦楚么，作者的悲憫不就該在這時(shí)候體現(xiàn)出來(lái)么。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我確實(shí)感受到書中的女性角色尤其精彩，沒想到還有這樣細(xì)節(jié)的考量和關(guān)懷，我更深一層地理解了您說(shuō)的“魔鬼藏在細(xì)節(jié)里”。男主趙殿元也是相當(dāng)精彩的角色了。

驍騎校：是的，趙殿元是小說(shuō)中最重要的角色。他是一個(gè)孤兒，從淪喪的東北流落到國(guó)內(nèi)，輾轉(zhuǎn)來(lái)到上海，悲苦的身世，命運(yùn)的反復(fù)捶打，身處社會(huì)最底層所見過(guò)的人情冷暖，世態(tài)炎涼，依然沒有將趙殿元摧殘成一個(gè)市井之徒，他保持著優(yōu)良的品格，對(duì)生活充滿美好憧憬。

趙殿元的人生目標(biāo)非常簡(jiǎn)單明確，就是能有個(gè)家，有個(gè)知冷知熱的人，有個(gè)棲身之所，明確到具體就是和楊蔻蔻建立家庭，住上稍微好一點(diǎn)的房子。這個(gè)目標(biāo)的大前提是戰(zhàn)爭(zhēng)結(jié)束，天下太平，可是大環(huán)境不允許，滿世界都在打仗，小環(huán)境也不允許，惡人就在身邊，似乎每個(gè)人每件事都在和他的目標(biāo)背道而馳，他的努力付之東流，最終血濺五步，單槍匹馬殺進(jìn)敵巢，以牙還牙。

這同樣是絕大多數(shù)中國(guó)人的目標(biāo)，成家立業(yè)，過(guò)自己的小日子，首先愛自己的小家，才能愛國(guó)家，也更能明白，保衛(wèi)國(guó)家，就是保衛(wèi)小家，保衛(wèi)未來(lái)的家，子孫后代的家，他們厭惡戰(zhàn)爭(zhēng)，但當(dāng)戰(zhàn)爭(zhēng)降臨到自己頭上時(shí)，也只能挺起脊梁，舍生赴死。

趙殿元是一個(gè)活的符號(hào)，就像是舊時(shí)代的縮影，自身?xiàng)l件優(yōu)秀，卻因?yàn)橥饨缫蛩販S為下等人，一旦條件允許，他就會(huì)一飛沖天，所以在下半部中趙殿元能夠快速地融入現(xiàn)代生活，并且在各行業(yè)都干得非常出色。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：長(zhǎng)樂里鄰居們給我的感覺是既有各自的生活，有距離感和邊界感，但關(guān)鍵時(shí)候也有著行動(dòng)大于言語(yǔ)的互幫互助之情。小人物的抱團(tuán)取暖在國(guó)難當(dāng)頭的時(shí)刻就顯得更動(dòng)人。戰(zhàn)火紛飛，但日子還是得過(guò)的，我在小說(shuō)里看到了每個(gè)人的活法，或者生存，看到了大歷史之下小縫隙里的個(gè)體命運(yùn)，唏噓不已。

驍騎校：人物立起來(lái)，故事自然來(lái)，豐滿鮮活的人物會(huì)自己推動(dòng)劇情，這是一個(gè)作者的基本功。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：我們常說(shuō)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)目前難處理好現(xiàn)實(shí)性和爽感的問題。其實(shí)看完《長(zhǎng)樂里》的上半部，我本來(lái)有點(diǎn)擔(dān)心，上半部這么精彩，下半部得怎么寫。但讓人比較意外的是，后半部“穿越元素”的落地也處理得不錯(cuò)。很多現(xiàn)代生活的日常元素，點(diǎn)外賣、用家電、當(dāng)網(wǎng)約車司機(jī)、做房產(chǎn)經(jīng)紀(jì)人，趙殿元這個(gè)“穿越者”接受程度很高，適應(yīng)能力很強(qiáng)，甚至現(xiàn)代人對(duì)他的排斥和質(zhì)疑也不大，在合理性方面也能自洽邏輯。我感覺您在寫一種很新的“穿越”。

驍騎校：后半部分是前面民國(guó)部分的對(duì)照組，依葫蘆畫瓢，按照祖輩的正常發(fā)展軌跡來(lái)描述后輩，會(huì)有一種做上帝的感覺，當(dāng)然上帝也不能任意為之，所以一切都是有規(guī)律可循的。吳伯鴻的曾孫依然做了警察，章家是讀書人，后代自然是要出國(guó)留學(xué)的，而曾經(jīng)被認(rèn)為享齊人之福的章樹齋，這個(gè)本性懦弱的男人，最終自殺在蘇州祖墳，也算是他應(yīng)有的歸宿了。還有阿貴嫂收養(yǎng)的那個(gè)孩子、隱藏角色真正的潘家少爺?shù)暮蟠思覍?，祖輩父輩都扎根青海，但是回上海的心結(jié)一直都在，每個(gè)人的故事都在合理的溯源前提下展開。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：有學(xué)者認(rèn)為，當(dāng)前現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作常常出現(xiàn)的問題是，因?yàn)檫^(guò)度遵循、片面理解現(xiàn)實(shí)邏輯而束縛了想象力，又因?yàn)檫^(guò)于放縱想象而難以深入現(xiàn)實(shí)，以致作品中的想象貧乏、現(xiàn)實(shí)干癟?！堕L(zhǎng)樂里：盛世如我所愿》的創(chuàng)作實(shí)踐，為解決這一問題提供了一些有益的啟示。您怎么看？

驍騎校：我想這是對(duì)現(xiàn)實(shí)題材的理解偏差問題，要剖開現(xiàn)象看本質(zhì)，重在內(nèi)核而非表象，放棄了神奇敘事和想象力，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材小說(shuō)和傳統(tǒng)小說(shuō)相比是沒有優(yōu)勢(shì)的。

小人物也能對(duì)命運(yùn)說(shuō)：我不認(rèn)輸！

中國(guó)作家網(wǎng)記者：您現(xiàn)在在番茄小說(shuō)寫作，您的作品我認(rèn)為頗有文人感和經(jīng)典化趨勢(shì)，會(huì)有點(diǎn)挑讀者，不過(guò)話本感、故事感也是蠻濃的，對(duì)大眾讀者有著較大的吸引力。您在這一新興平臺(tái)的寫作感受如何，覺得自己的小說(shuō)和番茄讀者的適配性怎么樣，會(huì)根據(jù)網(wǎng)站調(diào)性來(lái)做寫作調(diào)整嗎？

驍騎校：我屬于自帶讀者的類型，永遠(yuǎn)只寫自己愿意寫的，自己有信心能寫好的。作家不是編劇，不會(huì)根據(jù)甲方的要求削足適履，網(wǎng)站也不要求我做調(diào)整，不可能讓一個(gè)四十多歲的成熟作者去和二十出頭的年輕人拼腦洞拼手速。寫作和做其他事一樣，揚(yáng)長(zhǎng)避短是明智的選擇。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：如您所說(shuō)，許多最初的“大神”作家進(jìn)入了中年，體力、寫作習(xí)慣、類型可能和年輕時(shí)候比都需要做調(diào)整。您自己是否有在思考一條適合中年寫作的路徑？從作品質(zhì)量、身體狀況等方面考慮，您覺得要怎么做才能讓自己的創(chuàng)作生命長(zhǎng)一些，走一條可持續(xù)發(fā)展的道路？

驍騎校：量力而為，向精品化轉(zhuǎn)型，這是一條很難走的路，但也是正確的路。我們稍微留意一下，就會(huì)發(fā)現(xiàn)大多數(shù)導(dǎo)演、演員、作家的職業(yè)生涯都是拋物線形態(tài)，這是自然規(guī)律。但也有一些老藝術(shù)家老當(dāng)益壯，再攀高峰，這就需要一個(gè)完善的長(zhǎng)期規(guī)劃，減量增質(zhì)，來(lái)日方長(zhǎng)。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：讀者評(píng)論里常常有“校長(zhǎng)出品，必屬精品”，這樣的評(píng)價(jià)對(duì)作者而言既是肯定，也會(huì)帶來(lái)壓力，您會(huì)怕自己寫出來(lái)不夠好嗎，如何調(diào)整心態(tài)？你和讀者之間有什么溫暖的小故事嗎？

驍騎校：我覺得還是挺能對(duì)得起讀者的。我的故事，我拿的獎(jiǎng)項(xiàng)，不但是為我自己，也是為讀者獲得的，在這一點(diǎn)上沒辜負(fù)他們的厚愛，他們一路跟隨，會(huì)為我自豪，當(dāng)我斷更的時(shí)候，他們也能理解體諒，這是一個(gè)互相包容的關(guān)系，就像相交多年的老朋友那樣，只有動(dòng)力，沒有壓力。

我和讀者朋友們平時(shí)也在群里聊天，有些核心讀者認(rèn)識(shí)了很多年，在現(xiàn)實(shí)中也成了朋友，互相了解，互相熟悉，互相陪伴著成長(zhǎng)和老去。值得一提的是京滬廣三地的簽售，時(shí)隔十一年，我再次簽售，感受到了和當(dāng)年簽售《橙紅年代》時(shí)不一樣的風(fēng)景：老讀者還在，新讀者加入。有一個(gè)讀者是03年出生的，他父親比我還小幾歲，能有00后的讀者，我很驕傲。三次簽售，更像是讀者聚會(huì)，簽售之后，滿場(chǎng)人坐著不走，興致盎然，因?yàn)槲覀冞€要繼續(xù)下一場(chǎng)，要聚餐，要唱歌，這實(shí)在是難得的情誼。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：網(wǎng)絡(luò)文學(xué)發(fā)展到今天，必然會(huì)沉淀出一些高質(zhì)量作品，您是否有意識(shí)地在朝網(wǎng)絡(luò)文學(xué)經(jīng)典化寫作這個(gè)方向努力。對(duì)于未來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的發(fā)展，您有什么趨勢(shì)觀察或者其他觀點(diǎn)呢？

驍騎校：我覺得這是我的責(zé)任和義務(wù)，為網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和所謂傳統(tǒng)文學(xué)的大融合貢獻(xiàn)一份力量。文學(xué)本來(lái)就不該以載體劃分，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)并不是網(wǎng)絡(luò)時(shí)代才出現(xiàn)的新事物，而是傳統(tǒng)文化的組成部分，從唐宋話本、明清小說(shuō)到民國(guó)時(shí)期的鴛鴦蝴蝶還珠樓主再到如今的網(wǎng)文，其實(shí)是一脈相承的。在我們能看到的未來(lái)，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)這個(gè)說(shuō)法會(huì)漸漸淡出，成為歷史，而我們不但是歷史的見證者，更是參與者。

中國(guó)作家網(wǎng)記者：從《橙紅年代》《匹夫的逆襲》《國(guó)士無(wú)雙》到《長(zhǎng)樂里》《特工易冷》等，無(wú)論表現(xiàn)方式如何，您的作品一直有對(duì)小人物的關(guān)注和關(guān)懷視角，甚至大部分作品的靈感出發(fā)點(diǎn)就是您在日常生活中對(duì)普通人的觀察，我在閱讀的時(shí)候很真切地能感受到作者內(nèi)心柔軟的那塊地方。這似乎已經(jīng)形成您作品的底色和特點(diǎn)？您在《好人平安》中也代入了自己的人生經(jīng)歷，在谷底堅(jiān)忍、樂觀生活。我可不可以理解為，您的寫作一直和老百姓在一起，寫活生生的人，寫接地氣的真實(shí)生活？

驍騎校：社會(huì)底層小人物的逆襲和成長(zhǎng)，是我永恒的寫作主題，因?yàn)槲揖褪沁@樣的經(jīng)歷，在我寫《好人平安》時(shí)發(fā)了這樣一個(gè)篇外，我想能夠回答問題：

傅平安看到母親罵大街的時(shí)候哭了，我也淚目了，那是一種少年終于發(fā)現(xiàn)父母無(wú)力保護(hù)自己時(shí)的悲傷，少年踏上社會(huì)，才知道這個(gè)社會(huì)有多殘酷無(wú)情，曾經(jīng)像天一樣的父母其實(shí)只是普通人，在滾滾紅塵中他們自顧不暇，幼鷹出巢的那一刻起，能依靠的就只有自己的翅膀。

我經(jīng)常會(huì)想起一個(gè)場(chǎng)景，二十三年前的一個(gè)寒冷的冬日，刮著大風(fēng)，家里冷得如同冰窖，父親癱瘓?jiān)诖彩懿坏美?，我騎著自行車去外面買了一個(gè)燒煤的暖爐回來(lái)，房子很小，只有十六平方，爐子就支在屋子中央，是一個(gè)方形的帶烘箱的新型爐子，煙囪伸到屋外，能烤紅薯和花生吃，記憶已經(jīng)模糊了，只記得滿眼都是灰蒙蒙的，那年我二十歲，那天我想，日子真苦，是的，真苦，灰暗、壓抑、看不到未來(lái)，自卑到塵土里，在本應(yīng)該最飛揚(yáng)恣肆的年齡。

當(dāng)一個(gè)人發(fā)現(xiàn)父母是普通人的時(shí)候，他成熟了一點(diǎn)點(diǎn)，當(dāng)他發(fā)現(xiàn)自己也是普通人的時(shí)候，基本上就向命運(yùn)妥協(xié)了，我想我是幸運(yùn)的，因?yàn)槲胰松牡凸日亲畈环數(shù)哪昙o(jì)，命運(yùn)是打不垮一個(gè)二十歲的人的。從二十歲到三十歲，江湖夜雨十年燈，曾經(jīng)在酷暑驕陽(yáng)的工地上揮汗如雨，曾經(jīng)每天騎一個(gè)小時(shí)自行車去上班，以至于車子大齒輪都磨禿了掛不住鏈條，曾經(jīng)一個(gè)人搬兩箱子幾十公斤的閥門輾轉(zhuǎn)倒車去山區(qū)送貨，曾經(jīng)被人陷害差點(diǎn)身陷囹圄，曾經(jīng)深夜出差無(wú)錢投宿睡過(guò)街心花園，曾經(jīng)在小縣城的煤礦走到鞋底脫落，曾經(jīng)被表白對(duì)象懟過(guò)工作、學(xué)歷、家境、長(zhǎng)相都不行。

沒有風(fēng)浪的人生就不是大海，只是池塘。人生的道路有多種交通方式，坐不上動(dòng)車，還有綠皮車和長(zhǎng)途汽車，再不濟(jì)，還有兩條腿。所以說(shuō)，傅平安其實(shí)就是少年青年時(shí)期的我，我們的人生軌跡是一樣的，普普通通的城市平民家庭出身，和大學(xué)失之交臂，入過(guò)江湖，賣過(guò)苦力，在坎坷中掙扎著成長(zhǎng)，但是始終對(duì)命運(yùn)只有一句話：我不認(rèn)輸。而命運(yùn)也只能回一句：好吧你贏了。

與諸君共勉。

作者簡(jiǎn)介

驍騎校，本名劉曄，中國(guó)作協(xié)會(huì)員，江蘇省網(wǎng)絡(luò)作協(xié)副主席，番茄小說(shuō)簽約作家。2007年開始職業(yè)寫作，代表作《橙紅年代》《國(guó)士無(wú)雙》《匹夫的逆襲》《罪惡調(diào)查局》《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》等。曾獲第二屆茅盾文學(xué)新人獎(jiǎng)?網(wǎng)絡(luò)文學(xué)新人獎(jiǎng)，第六屆紫金山文學(xué)獎(jiǎng)、首屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“金鍵盤”獎(jiǎng)等?！冻燃t年代》被改編為同名電視連續(xù)劇。

《長(zhǎng)樂里：盛世如我愿》入選中國(guó)作協(xié)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)重點(diǎn)作品扶持項(xiàng)目、2020年度中國(guó)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)影響力榜、中國(guó)小說(shuō)學(xué)會(huì)2021年度好小說(shuō)網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、2021年“優(yōu)秀現(xiàn)實(shí)題材和歷史題材網(wǎng)絡(luò)文學(xué)出版工程”、首屆揚(yáng)子江網(wǎng)絡(luò)文學(xué)最具IP潛力榜；獲2021花地文學(xué)獎(jiǎng)年度網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)、第三屆泛華文網(wǎng)絡(luò)文學(xué)金鍵盤獎(jiǎng) 、第二屆天馬文學(xué)獎(jiǎng)。