中國作家協(xié)會主管

    編者按：“文學蘇軍新力量”是江蘇省作家協(xié)會優(yōu)化文學梯隊建設、培養(yǎng)推介文學新人的重要項目。2023年，江蘇省作家協(xié)會聯(lián)合中國作家網(wǎng)，隆重推出“文學蘇軍新力量”第一批10名青年作家，通過文學訪談、視頻推介、專家點評等形式，讓廣大讀者了解他們的創(chuàng)作歷程，傾聽他們的文學心聲，共同矚目當下青年寫作的來路與遠景。

作者簡介

丁中冶，出生于1998年。作為南京市青春文學人才計劃簽約作家中最年輕的一位，丁中冶從初中開始文學創(chuàng)作，陸續(xù)發(fā)表了短篇小說《愛海洋》《沉浸》《解煩雜貨鋪》《入夢》和文藝隨筆多篇，2017年開始構(gòu)思創(chuàng)作“蛹”和“蝶”系列長篇小說，已出版的《鹿唇》《淺水》兩部長篇，與尚待付梓的《平安巷》構(gòu)成“新留學生三部曲”。

【訪談】

中國作家網(wǎng)：你在《鹿唇》和《淺水》中都營造了一種夢境，將主人公置身于虛空中，也為讀者帶來亦真亦幻的閱讀體驗。你關注意識流小說嗎？為何會采取這樣的文學創(chuàng)作形式？

丁中冶：其實直到《淺水》發(fā)表后，通過閱讀一些前輩的評論，我才開始系統(tǒng)性的去閱讀一些意識流小說，之前并沒有刻意關注。虛無與現(xiàn)實世界的界限也許遠沒有人們想象的那般遙遠，我從沒有想過用故事向人們表達一種觀點，而是希望讀者通過閱讀去嘗試尋找自己精神世界的投影，去探究獨立于物質(zhì)之外，自我的矛盾體。

中國作家網(wǎng)：如果《鹿唇》是青春個體的精神自白書，《淺水》則向外部世界敞開，試圖構(gòu)建多樣性的人物與場景。是什么使文本產(chǎn)生這種轉(zhuǎn)變？對照自我，18歲到24之間，6年的經(jīng)歷與思考是否也讓自己有所成長？

丁中冶：年齡的成長和對自己的挑戰(zhàn)?！堵勾健肥且徊康谝蝗朔Q的小說，這種寫作手法在我看來是有局限性的，一切發(fā)生的事情都從主人公的視角呈現(xiàn)，這使得作者很難去剖析闡述小說中其他人物的心理活動。在《淺水》中，我嘗試構(gòu)造多條線索，使小說的層次更加有深度，這對于我這個“新人作家”而言無疑是具有挑戰(zhàn)性的，在這個挑戰(zhàn)自我的過程中我收獲良多。

這六年的時間里經(jīng)歷了許多，獨自一人在外求學，長達數(shù)年的疫情，剛剛步入社會的體驗……這些都成為了我寶貴的人生閱歷。年齡與閱歷的增長使得我將目光從自我本身轉(zhuǎn)向普羅大眾。一個好故事不能是封閉性的自我感動，而是應當向讀者敞開心扉。

中國作家網(wǎng)：你曾說只是將“虛構(gòu)的人安排在虛構(gòu)的空間中，任由他們之間發(fā)生故事”。創(chuàng)作一部小說你的靈感來源于何處？如何構(gòu)思？會有既定的人物設置、故事走向、主題意識等考慮嗎？

丁中冶：有的來源于生活見聞，有的可能只是做過的一場夢。我不會刻意要求自己的小說貼近生活，符合實際。當我開始起筆時，小說可能甚至還沒有標題，隨著故事的發(fā)生，人物形象的豐滿，“他們”之間會發(fā)生的故事與對話就不難描寫了。但我會定好小說的基調(diào)，例如寫一個陰郁灰調(diào)的故事，自然不會允許里面有太多快樂的故事發(fā)生，塑造的人物也應當有屬于各自的傷疤。

中國作家網(wǎng)：在創(chuàng)作過程中，你從對精神世界的挖掘中不斷找到寫作的動力，每一次書寫，這其中是否也有對自我的新探索與新發(fā)現(xiàn)？

丁中冶：對于自我的探索是寫作中必不可少的過程，從文體的轉(zhuǎn)變到結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，以及不斷嘗試新的小說類型都是一個自我反省與進步的過程。這個過程是閉塞的，很難與他人分享。我常常會思考，書中的人物是否就是我的剪影，我是否如我文字中描述的那般可怖。翟業(yè)軍老師曾經(jīng)指導過我，“掙脫出自我表達的渴望，學會做別人，才是一個小說家應有的德行。”這是一件很困難的事情，因為寫作本身是自內(nèi)而外的表達，但寫作者得學會成為“旁人”。我在為此不斷努力著。

中國作家網(wǎng)：有評論認為，“00后”作為網(wǎng)生一代，新媒介的形成使他們產(chǎn)生了新的閱讀面向，傳統(tǒng)的、純正精致的文學趣味遭遇到挑戰(zhàn)，對此你怎么看？你平時常讀哪些類型的書，紙質(zhì)還是電子？

丁中冶：紙質(zhì)書帶給我的閱讀體驗是要遠遠超過于任何其他媒介的。愈發(fā)浮躁且快節(jié)奏的生活使得人們閱讀的時間大大減少，打我記事起至今，我親眼見證了報刊雜志的落寞，那些守著報刊亭購買文學雜志的時光一去不復返了。但我相信一個熱愛文字的人無論使用什么媒介，都能夠找到能帶給他獨特體驗的作品。我相信文學是永遠不會被淘汰的藝術(shù)形式，人們只不過是多了許多接觸文學的途徑。只要人們還在繼續(xù)閱讀，我想無論是紙質(zhì)還是電子都能帶來別樣的感悟。

中國作家網(wǎng)：海外留學讓你有了“到世界去”的途徑，不同地域的文化差異對文學觀念、創(chuàng)作有什么影響？之后是否也會以異國他鄉(xiāng)為主要寫作背景和方向？

丁中冶：我在南京長大，還未成年便出國留學，對國內(nèi)社會認知尚淺，鄉(xiāng)土人情更是一竅不通。海外的經(jīng)歷是我為數(shù)不多寶貴的靈感來源，留學過程中我受到的文化沖擊是很難用三言兩語形容的，但由于早些年的閱讀以及成長的語言環(huán)境，我的文字風格還是偏向中國傳統(tǒng)寫作者的，可能在形式上略有不同。我的下一本小說《平安巷》就著重描寫了留學生與海外華人的故事，這是一個中國作家很少涉及的人群，這些少數(shù)群體的故事相當動人，卻不為人知。

中國作家網(wǎng)：電影對你的創(chuàng)作起到了至關重要的作用，你如何統(tǒng)攝文字與影視這兩種不同的藝術(shù)形式？

丁中冶：其實電影無非是有畫面的小說。編劇是電影制作過程中相當重要的職務，他的存在就是將內(nèi)容以文字的形式呈現(xiàn)出來。小說家與編劇有著異曲同工之妙，只不過編劇要兼顧熒幕的呈現(xiàn)，機位，對白，場景……而文字工作者更加注重于故事本身。中外都有不少通過小說改編的電影大獲成功，文字與影視的區(qū)別也許沒有想象中那么大。

中國作家網(wǎng)：分別列舉一位你最喜歡的中國作家和外國作家，并給出原因。

丁中冶：中國作家余華是我非常喜歡的作家，他的作品填補了我對于我出生前那個浮沉年代故事的空白，他讓我了解了“生命不能承受之痛”。

法國作家埃里克·法伊，他的中短篇小說《長崎》是在我閱讀過程中特別喜愛的作品，其中包含著大量的意識流描寫，一個法國作家筆下的文字竟能像日本小說一般克制，這為我之后的創(chuàng)作提供了許多靈感。

中國作家網(wǎng)：目前寫作中你遇到的最大困境是什么？如何解決的？

丁中冶：豐富的心理描寫往往會妨礙小說的體量，使得故事的完整性、飽滿性都受到或多或少的影響。如何將意識流融入現(xiàn)實生活，如何將故事變得生動飽滿都是我未來需要解決的問題。我在即將發(fā)布的新書《平安巷》中做了或多或少的嘗試，通過多人物的加入，時間地點的跨越，融合我擅長的心理描寫，加上不為人知的少數(shù)群體故事，我希望我能克服以往寫作的困境，邁向?qū)懽鞯缆返男缕瘘c。