中國作家協(xié)會主管

陸春吾連載于豆瓣閱讀的作品以“小眾”的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)題材體察“大眾”之相，呈現(xiàn)出鮮明的人文內(nèi)核。迷霧繚繞，因果循環(huán)，她講述著平凡的人們?nèi)绾螉^力突圍出荒誕而悲涼的命運，為無言的他們譜寫俊麗而澎湃的贊美詩?！跋矂　迸c“懸疑”元素的調(diào)和并進，為蒼翠荒涼的行文底色添有一抹橘黃色暖光，編劇與作家的雙重身份更讓陸春吾在共創(chuàng)與獨創(chuàng)之間開拓出屬于自己的文藝道路。

邢晨：陸春吾大大您好！很高興能夠有這樣一個機會與您交流。我們在您豆瓣閱讀的個人主頁了解到，您是現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)出身，可以談一談是怎樣的契機讓您進入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作的嗎？

陸春吾：契機來自于一種“斷層感”。“學(xué)院派”對文字是非?！翱量獭钡?，在專業(yè)學(xué)習(xí)的過程中，因為要做文學(xué)評論，保持文字的純凈度，我們就會有篩選地閱讀。哪怕是非常成功的通俗小說作品在嚴肅文學(xué)的話語體系里依舊是較為邊緣的。然而踏入社會之后，我發(fā)現(xiàn)文學(xué)閱讀在群體之間是“斷層”的。我在學(xué)校時閱讀或者喜歡的作者和書籍，進入工作之后，發(fā)現(xiàn)大家?guī)缀醪辉趺纯矗@讓我在和大家吃飯聊天的時候有些無所適從。

于是我開始重新審視網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，不再從一個批評者的角度，而是作為一個純粹的讀者，去思考大家為什么愛看網(wǎng)絡(luò)文學(xué)。我身邊很多親人朋友都是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的狂熱愛好者，每天都在追更。那么我覺得，這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作者一定很會設(shè)置情節(jié)，吸引讀者，也肯定有值得我學(xué)習(xí)的地方。在大量的閱讀之后，我也確實發(fā)現(xiàn)了許多特別厲害的作者。我逐漸明白網(wǎng)絡(luò)只是一種載體，就像八九十年代紙媒這種載體也一度盛行。與雜志相比，網(wǎng)絡(luò)是大眾更為便捷地獲取知識、娛樂信息的渠道。它就是一個平臺而已，并不代表整體性文字水準的下降，文字水準是自己對自己的要求。

于是，我試著以網(wǎng)絡(luò)為載體，延續(xù)嚴肅文學(xué)的內(nèi)核，以文字的精準度為要求去做一種創(chuàng)作嘗試。然后我起了“陸春吾”這個筆名，是為了紀念我的姥姥，筆名里包含著她的名字，雖然她現(xiàn)在已經(jīng)不在了，但這樣會有一種她一直陪伴我的感覺。

其實一開始寫網(wǎng)絡(luò)小說的時候我還是不好意思告訴我的朋友，覺得自己寫的東西太俗了。有一次和同專業(yè)的朋友吃飯，聊起最近在做什么，我說我在寫小說。我都已經(jīng)準備好聽她的說教了，但是她說寫小說能有人訂閱就很厲害了。她還問我，為什么你就假定了大家愛看的作品是俗的，而嚴肅文學(xué)推崇的作品就是雅的呢？我當時醍醐灌頂，才發(fā)現(xiàn)是潛意識中的“精英文學(xué)”觀念讓我抱有一種居高臨下的視角，而這實際上是不對的。所以當時就堅定了自己的目標：我要寫普通人都愛看的小說，從人民中來，到人民中去，做“人民藝術(shù)家”。我會特別在意包括我的媽媽、我的鄰居、我的同學(xué)對我作品的看法。如果他們覺得好看，能有所觸動，那我覺得我做的事情就是有意義的。

邢晨：您當時為什么選擇豆瓣閱讀這個平臺連載作品？

陸春吾：一是因為我比較懶，跟不上其他網(wǎng)站作者們動輒日更萬字的寫作強度；再一個是因為我的第一部小說《歐陽鋼柱想不通》既不屬于修仙玄幻，也不屬于言情，風(fēng)格比較混雜，有點“四不像”，不知道合適的分區(qū)在哪。當時豆瓣閱讀恰好有一個文藝版塊，我就放在這個分類里了，陰差陽錯地，也就這么一直在豆瓣寫下去了。

然后在豆瓣閱讀的寫作過程中，我收到了很多的支持和善意，也認識了不少志同道合的朋友。其實我對自己的寫作水平是一直沒什么自信的，但是在這里大家都很包容我，無論是工作人員、同行朋友還是讀者們，感覺大家一直是以鼓勵我為主，這對敏感、“社恐”的我來說尤其珍貴。

邢晨：您的第一部網(wǎng)絡(luò)文學(xué)作品是發(fā)表于2020年的《歐陽鋼柱想不通》，這是一個具備文藝質(zhì)感與時代氣息的現(xiàn)實故事，區(qū)別于大部分網(wǎng)文快節(jié)奏、高爽感的特點，它相對舒緩、日常。您當時為什么想要創(chuàng)作這樣一部作品？

陸春吾：我從初中開始斷斷續(xù)續(xù)地寫小說，但是基本上有頭無尾。《歐陽鋼柱想不通》是我第一部有頭有尾的作品。當時我給自己定了規(guī)矩，一旦開始寫就不要停，無論怎樣都要完成它。后來發(fā)現(xiàn)，網(wǎng)文讀者希望看到快節(jié)奏的作品，而不會喜歡特別個人化的敘事，但純文學(xué)的讀者誰會去看一部叫作《歐陽鋼柱想不通》的作品呢？兩面不討好，我當時也挺苦悶的。

創(chuàng)作這本小說的時候，我剛步入職場，我的同事都非常善于表達、熱情而且時髦，我有些格格不入，“知識寶庫”毫無用武之地。為了適應(yīng)環(huán)境，我會盡量隱藏起自己的存在，去觀察，這似乎是一種知識和行動上的“退行”，我好像一下子被推回了童年。小時候我看不懂成年人的世界，剛進社會的我好像也看不懂他們的世界，這兩種狀態(tài)是很相近的。我只能盡自己所能地去理解、平衡這兩套話語體系及其中的落差，這就是《歐陽鋼柱想不通》。

小說里形形色色的人物都不是無本之木。小時候我住在大雜院里，鄰居有干苦力的，有拉車的，也有小商小販，天南海北的人都有，大家經(jīng)濟和文化水平都不高，一個院子里能看到許多種人生。孩童眼中美好純潔的東西，放在成年人世界中可能就會是復(fù)雜的、晦暗的，這就會產(chǎn)生對沖的感覺。這也是這篇小說要表達的內(nèi)核，即從兒童視角出發(fā)的一種對世界的認知。一些兒時想不通的問題，現(xiàn)在我依然覺得是無解的、存疑的。我很喜歡余華、莫言，也喜歡老舍那種“含淚的微笑”，老舍非常辛辣，“捅刀”的時候也絕不手軟，他會讓你笑著哭，我也喜歡寫拉遠了一些距離的苦難。一些讀者認為我寫的故事特別悲苦，但我并沒有販賣焦慮、故意去寫苦難，而是那就是我見到過的形形色色的人生。

邢晨：您的第二部作品《全息烏托邦》是科幻類型的作品，將目光投向了無垠的宇宙，更以有笑有淚的劇情設(shè)置給讀者們留下了深刻的印象，從家庭日常走向宇宙科幻，這種轉(zhuǎn)變出于怎樣的原因？

陸春吾：因為《歐陽鋼柱想不通》發(fā)了一年，一共才33個讀者，其中一半還是我自己的親戚朋友。我知道這是我寫作中必經(jīng)的失敗，決定改變自己的寫作方法，包括選題以及筆法，寫點大家都愛看的東西。

《全息烏托邦》的轉(zhuǎn)變很明顯，無論是節(jié)奏還是題材，都跨入了一個特別大的新領(lǐng)域——懸疑+科幻+喜劇，因為想嘗試更商業(yè)化的方向。這個嘗試也不算成功，可能也確實是不適合。喜劇這個東西，它的“?！闭娴氖乔饲?，點在一起的人就會特別契合，點不到一起的就會尷尬。而且我的數(shù)學(xué)和物理特別差勁，寫這部的時候很痛苦，每天研究量子力學(xué)、天體物理學(xué)，完全不理解，但是還要抓耳撓腮地看各種記錄片、英文課程，第二天再把它寫成喜劇，精神狀態(tài)直線下降。

《全息》的內(nèi)核是“活下去”。這句話是給每個讀者的，也是給我自己的。當時我處于事業(yè)轉(zhuǎn)型期，很迷茫，看不到未來，不知道選擇哪一條路才是正確的。家庭和社會在給我不斷施壓，我的同齡人可能已經(jīng)結(jié)婚生子，有一份體面的工作了，而我因為種種原因，年薪才剛剛過萬，根本養(yǎng)不活自己。我們整個攝制組都是學(xué)電影的、學(xué)舞美的，卻只能接一些無法挑選的、落差很大的商單。白天在非常世俗地為了“糊口”而奔波，晚上回去還要研究天體物理學(xué)，每天的生活是“割裂”的，也很痛苦。但當時我就跟自己說要堅強地活下去，活著就有希望，雖然短期內(nèi)可能看不到答案，但在足夠長的時間軸上，命運與時間會扶我們一把，它會給我們一個結(jié)局。

后來也有一些讀者留言，覺得在歐陽身上能看到自己的影子，是人生沒有什么可以期待的小人物。我就回復(fù)道，我們很多時候認為自己是無足輕重的、不被看到的小人物，但實際上每個人都是宇宙間的奇跡。一個人要想健康地活到現(xiàn)在很不容易，因為從出生到成長過程中，我們會碰到各種意外、災(zāi)難和疾病，很多人是沒有機會過普通平靜的日子的?！盎钪边€是挺幸運的一件事情。許許多多的人都在生活中苦撐、掙扎，但我希望我的讀者無論發(fā)生什么，都要和身邊的人相互加著油活下去，這就是《全息烏托邦》。

邢晨：隨后您創(chuàng)作了《一生懸命》，從科幻轉(zhuǎn)至社會派懸疑，于疑云叢生與人性斑駁之中，以強烈的抒情性筆調(diào)與架構(gòu)故事的強大筆力，描繪四個人因果循環(huán)的蹉跎半生。這部作品入選了豆瓣閱讀2022年“懸疑幻想”類年度榜單?！兑簧鷳颐芬灿兄r明的“劇本殺”特質(zhì)，我們想知道“劇本殺”對于您的創(chuàng)作是否有影響呢？

陸春吾：確實有。以前我沒玩過“劇本殺”，但當時有人找我寫一個“劇本殺”本子，我就去了解了一下，發(fā)現(xiàn)原來還可以這么寫東西，很有意思，大家喜歡玩確實有一定的道理。在寫的過程中，我發(fā)現(xiàn)它跟劇本有很多契合的地方，都要寫人物小傳、大綱、故事線。這為我之后寫懸疑打下了基礎(chǔ)，因為懸疑是講究邏輯的，比起文筆，讀者們更關(guān)注你的“bug”。這種新的寫作方式對我來說也是一種突破。感覺每一部小說都讓我學(xué)到一些新東西，不斷發(fā)現(xiàn)自己的漏洞，然后貼上補丁。

邢晨：除卻完全是懸疑類型的作品，您的其他幾部作品其實也都帶有懸疑元素。

陸春吾：我喜歡寫懸疑。不同的民族有不同的思考方式和講話方式，我想探尋中國式的懸疑、本土化的懸疑應(yīng)該如何落地。另外，懸疑一向被看作男性專長的題材，一些讀者看到女作者寫懸疑就會先入為主，覺得作品一定會欠缺邏輯，比較情緒化。但這些所謂的感性與理性的特質(zhì)只是一種偏見，女性作者可以寫好懸疑，阿加莎也是女性作者。寫什么都是可以的，意義不由外人假借，而是要自己創(chuàng)造，只要自己覺得是有意義的，這件事便有意義。雖然每天寫作的壓力都很大，會有想要放棄的瞬間，但這條艱難但正確的道路就像雪上的腳印，當我也在這條路上行走，就能和所有喜歡寫懸疑的女孩們一起將道路走得更寬。

邢晨：《一生懸命》之后，新作《迷人的金子》選擇延續(xù)《全息烏托邦》的特質(zhì)，將喜劇與懸疑這兩種看似“對沖”的元素融合，也消解了“社會派懸疑”一貫的嚴肅板正。雖然您在文末以“輕松無腦的喜劇”形容這部作品，但其中諸多突轉(zhuǎn)依然給予讀者驚心動魄的閱讀體驗，輕松愉悅與緊張刺激多維并舉，也不失深刻的洞見與思考。您如何把握、平衡作品中的這兩種特質(zhì)？

陸春吾：《迷人的金子》是想用它讓大家開心一下，而且寫完一本正經(jīng)的《一生懸命》，我也需要一點喜劇犒勞一下自己，不能一直沉重。至于喜劇與懸疑這兩種元素，并沒有刻意地去融合?！跋矂　毙Ч麃碓从谖业男愿?，我生活中就是嘴很碎、愛搞笑、有點黑色幽默的人，每天活得也很drama，包括《全息》里的歐陽也是我自己很多時候的縮影。所以不是說我刻意去寫喜劇調(diào)和故事，而是因為我平時說話就是這樣。寫《一生懸命》的時候，我還要努力提醒自己要忍耐寫喜劇的想法，別寫“破?！?，保持嚴肅。

邢晨：縱觀您的創(chuàng)作脈絡(luò)，鮮明的人文內(nèi)核是幾部作品中最為重要的精神底色。在您筆下，社會的邊緣人有著如野草般頑強而茁壯的生命力，值得擁有屬于自己的贊美詩。從《歐陽鋼柱想不通》中的歐陽一家，到《全息烏托邦》中放走主角三人組的無名老人，再到《一生懸命》的徐慶利、吳細妹、曹小軍，最后到《迷人的金子》中的馬大駿，“小人物”“普通人”更是您幾乎所有作品的主角與描繪對象。您如何理解自己作品中的這種傾向與關(guān)懷？

陸春吾：我的思考與對人生的判斷都反映在我的文本中。我是一個普通人，要寫的是給普通人看的作品，所以自然而然就有這樣一種關(guān)懷傾向。我們每個人都會有被忽視、被損毀的那一個瞬間，在這樣的“至暗時刻”，如果有讀者能通過我的小說獲得一絲慰藉，或者看我的喜劇笑了一下，那就算是我的功德了。

其實有些題材不是我不想寫，而是我寫不了。我就是一個普通的小鎮(zhèn)市民，也不知道所謂時尚精英們怎么談戀愛。我就能寫馬大駿的愛情，他能想象的就是，你愛“村上”的作品，他就在地攤上給你買一本盜版的“木寸上”的作品。小時候，我媽就經(jīng)常去市場買按斤稱重的書，不管買的是什么就一起扔給我看，其中就有我非常喜歡的《故事會》，現(xiàn)在我還會去找八九十年代的《故事會》來收藏。之前看過一個評價，那條評價說我的文筆特別“故事會”。我會覺得《故事會》大家都愛看，多好啊，大家不喜歡看的東西為什么一定是更高級的呢，我喜歡這種野性的、蓬勃的、不“溫馴”的文字，就像我喜歡喜劇一樣，具有解構(gòu)的力量。

我寫的底層人，其實就是我自己。一個人如果經(jīng)濟不寬裕的話，反倒會很在意面子，越是有錢會越松弛。就像《歐陽鋼柱想不通》中的那個情節(jié)，歐陽建帶著他妻子、妻子的前男友三個人去吃高級餐廳，他處處被那個有文化、有錢的前男友比下來，他最后的臉面就是一定要由他來結(jié)賬。他們拉扯的過程中就不小心把他廉價羽絨服的人造毛領(lǐng)給扯掉了。這是很尷尬的一個場景，但是我生活中真實發(fā)生過類似的場景。當時我還想幫我的朋友把領(lǐng)子摁上去，但扣子已經(jīng)掉下來了。那是他唯一一件還算得體的冬季外套，走路時一半的毛領(lǐng)掛在帽子上，一半拖在后背上，就像一個巴掌，每一步都在扇他的臉。當時很心酸，現(xiàn)在看又有點好笑。我們都會有這種時刻，這是人在生活中的必然。包括曾經(jīng)的經(jīng)濟不富裕，曾經(jīng)的沒見過世面，絕對不是什么見不得人的經(jīng)歷。我寫這些不是說消費苦難或者消費底層，只是想告訴大家，我們都會有這種瞬間，沒什么大不了。這個也是我寫作想表達的一個主旨：一切都會好起來的。

邢晨：許多情節(jié)的構(gòu)建來自于您的生命體驗，這也可以看出您也是一個非常敏銳的人，能夠捕捉到形形色色的生活細節(jié)。

陸春吾：這種敏感是一把雙刃劍，會讓我把自己的情緒放在別人情緒之后，感知他們情緒的變化。如果不寫作的話，就會內(nèi)耗，這種胡思亂想就會投射到生活中。所以我覺得，既然上天給了我這份天賦，能夠敏銳地捕捉細節(jié)，不如把它用在合適的位置上。

邢晨：您的作品表達有著獨特的影視化特質(zhì)，很多場景的構(gòu)建包括整體的作品觀感都帶有明顯的電影質(zhì)感，編劇的職業(yè)經(jīng)驗又對于您的創(chuàng)作有著怎樣的影響？

陸春吾：編劇思維幫了我很多。比如在框架上。先寫大綱，搭好框架，再寫細綱，每一章有自己的故事線。我無法忍受漫無目的的寫作，一定要有始有終，錨點在哪里先確定好，不至于偏題到找不到家。中間可以自由發(fā)揮，讓靈感“流淌”。

比起寫小說，做編劇是一個層層篩選的創(chuàng)作過程，自己滿意不行，要攝像、導(dǎo)演、制片人、投資人、審核都覺得行才行，是團隊作業(yè)。寫劇本需要使用鏡頭語言，沒有辦法像小說一樣直接寫“他是一個外冷內(nèi)熱的人”，那攝像就會不知道怎么拍。從評論轉(zhuǎn)向編劇會有一個問題，就是文字很書面化，但其實劇本就像說明書，需要“直給”，小說可以直接說“他很痛苦”，但劇本就需要去寫他的動作、表情，寫別人看到的他是什么情態(tài)。一定不要把你想表達的那個題眼直接點出來，那是很偷懶的做法。不過這些鏡頭語言也不是我有意使用，可能是不自覺的職業(yè)習(xí)慣，也可能因為我從小就喜歡在講故事的時候“添油加醋”，講出drama的味道。

邢晨：中國現(xiàn)當代文學(xué)專業(yè)的學(xué)習(xí)經(jīng)歷對您的創(chuàng)作有著怎樣的影響？

陸春吾：從現(xiàn)當代專業(yè)一個被培養(yǎng)的評論者的角度出發(fā)，評論和小說寫作是很不一樣的，知識體系和判斷標準都是很割裂的。專業(yè)訓(xùn)練的經(jīng)歷也有兩面性，有時反倒會是一種阻礙，包括喜歡打磨，寫得慢；作品讀得太多了，也不太看得上自己寫的東西；又比如不太會用網(wǎng)絡(luò)用語，也不會特別追求時下的熱點。我一開始創(chuàng)作的時候，就有點上不去、下不來的拉扯感，比如《歐陽鋼柱想不通》非常明顯地有嚴肅文學(xué)的風(fēng)格，但我又試圖在網(wǎng)絡(luò)平臺上獲取受眾，就有點兩面不討好。

最初我的文字是不“接地氣”的，只知道一篇文章怎么讓我的導(dǎo)師滿意，不知道讀者們想看什么。后來能慢慢“接地氣”，與我的打工經(jīng)歷密切相關(guān)。這也證明人生沒有哪一步路是白走的。包括被劈頭蓋臉地說我的劇本根本不會有人看，接了急單好不容易寫完了，然后在階梯教室一群人開始把稿件從頭到尾地批。那時候?qū)懲晷∑愤€要自己去演，演員說自己沒有時間彩排或者放我鴿子，我就只能自己戴上頭巾去演村姑逗大爺大媽們笑。夏天在商場里穿那種卡通人偶逗小孩們開心，我個子高，但還要穿高跟鞋，就得半蹲在人偶裝里面，有的小孩會照著我的頭猛拍。當時我在衣服里面流淚，想不明白我為什么會在這兒。有一次我記得很清楚，那時候場工說他們要凌晨才能來搬走這些舞美的設(shè)備。夜里三點多，我自己抱著一杯奶茶坐在商場里等?？粗虉隼锏臒粢槐K一盞關(guān)掉，當時有一種巨大的空虛感，它們是很光鮮亮麗的，但那時候的我卻是狼狽的。有一個保潔阿姨問我，小姑娘你為什么不回家呀？很多很多的經(jīng)歷打破了我所有“不接地氣”的東西，我只知道如果對面的甲方不喜歡我的作品，我就拿不到這個錢。那時候我的文字就完全落地扎根了，而且覺得沒有什么不好，大爺大媽喜歡這個本子，就會直接說“編劇老師真厲害，文化人兒”，給出一種非常直接的認可，讓我獲得一種成就感。

如果說長久的專業(yè)訓(xùn)練帶給我什么不同，那就是坐冷板凳。我非常習(xí)慣坐冷板凳，寫一篇作品之前做大量的調(diào)查、功課，必須言之有物，對每一個文字負責(zé)。像寫論文一樣去知網(wǎng)里面找根據(jù)，比如《迷人的金子》里大金就是鞭炮廠的，我會去查一些論文，看鞭炮到底怎么做，包括鞭炮廠的規(guī)章制度，雖然這些細節(jié)可能無人在意，但我不能胡說八道。我會抱著一種寫論文的心態(tài)去寫小說，寫之前會做大量的背調(diào)，包括大家在看什么等等。在大量的閱讀中找出創(chuàng)作的空間。

在此分享一下寫作心得，就是不要執(zhí)著于寫出完美的作品。我一開始就決心一定要寫出滿意的作品，后來發(fā)現(xiàn)是不可能的，越寫越會知道自己的短板在哪。每個作者都是這樣，包括很有名的作者，也不是一開始就是最高水準，所以就要大膽地去寫。第一步很難，但肯定會越寫越好的。而且需要通俗一點，如果我們用評論的模式去寫小說，每一句都特別重邏輯、重敘述，反倒使讀者產(chǎn)生畏難情緒，覺得讀起來費勁。

邢晨：您的下一部作品《下神》依然是懸疑題材，簡介非常抓人，您對后續(xù)作品的創(chuàng)作有著怎樣的計劃與安排？

陸春吾：《下神》是一部女性視角的懸疑。文學(xué)中的女性人物可能更多的是柔弱的、純潔善良的，是需要被救贖、被照顧、被拯救的，但很少是“憤怒”的。《下神》就關(guān)于母親兼為女性的“憤怒”，將會講一個母親如何為自己的女兒討回公道，探討在燈光不能完全照到的地方，該如何與陰影博弈。這對我又是一個新的挑戰(zhàn)，我一直改不了“文以載道”的“毛病”，總要給自己找一點意義。

徐志摩有一句詩，“我騎著一匹拐腿的瞎馬，向著黑夜里加鞭”，可能就是我的狀態(tài)。我不知道未來在哪，也不知道下一部作品會怎么樣。所以我寫作的時候會刻意地“閉關(guān)”，只關(guān)注作品本身。我有一個習(xí)慣就是從來不會回頭看自己的作品，每部作品都把自己當成一個新人從頭再寫。

邢晨：最后想問，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)對于您的意義或者您對創(chuàng)作道路的期待是什么，能否跟我們分享一下？

陸春吾：一方面是想寫給普通人，讓大家茶余飯后娛樂一下，閑暇之余，看書總是件好事。另外，也希望有朝一日我的懸疑小說能夠告訴現(xiàn)在還年輕的女性作者們，我們也有邏輯、有理性，有無盡的未來，也有不設(shè)限的創(chuàng)造力，可以創(chuàng)作出優(yōu)秀的懸疑作品。城墻上的烽火，晚上彼此看不見，但其實是相連的，一個亮起來，其他的就會一個接著一個亮起來。我也希望成為這樣的一簇光，用文字去照亮些什么。

邢晨：感謝您接受我們的采訪，也感謝您為我們帶來的這些洋溢著人間煙火的，像一場場電影般的精彩故事！

陸春吾創(chuàng)作年表：

《歐陽鋼柱想不通》2020年發(fā)表，2021年完結(jié)；

《全息烏托邦》2021年發(fā)表并完結(jié)；

《一生懸命》2022年發(fā)表并完結(jié)；

《迷人的金子》2022年發(fā)表，2023年完結(jié)。