中國作家協(xié)會主管

緣 起

“攀登”二字漸成文學(xué)界熱詞之一，蓋因自打去年下半年起，中國作家協(xié)會與全國32家重點(diǎn)文藝出版社、重點(diǎn)文學(xué)期刊等共同啟動了一項(xiàng)名為“新時代文學(xué)攀登計(jì)劃”（以下簡稱“攀登計(jì)劃”）的工程。該計(jì)劃主要對以長篇小說為主的優(yōu)質(zhì)選題提供支持，旨在立足新發(fā)展階段，創(chuàng)新文學(xué)發(fā)展理念，廣泛搭建平臺，整合文學(xué)創(chuàng)作生產(chǎn)傳播轉(zhuǎn)化各環(huán)節(jié)的中堅(jiān)力量，依托全國重點(diǎn)文藝出版社、重點(diǎn)文學(xué)期刊等，從作家創(chuàng)作、編輯出版、宣傳推廣、成果轉(zhuǎn)化和對外譯介等多方面統(tǒng)籌協(xié)調(diào)，形成聯(lián)動機(jī)制，為文學(xué)精品的生產(chǎn)賦能，推動文學(xué)精品的傳播、轉(zhuǎn)化，有力彰顯新時代文學(xué)的價值。迄今為止，總計(jì)有36部作品分兩批被納入這項(xiàng)計(jì)劃之中，其中不少于20部作品已公開面世。僅就本人完整閱讀過的其中半數(shù)以上的作品看，姑且不論他們究竟“攀登”到了一個什么樣的高度，但其中絕大部分作品稱其為這一時段中品質(zhì)上乘、特色突出、個性迥異之作則絕不為過。雖然無從一一量化說明“攀登計(jì)劃”實(shí)施對這些作品出現(xiàn)的推動效果，但可以肯定的是“攀登計(jì)劃”的制定與實(shí)施對推動我國長篇小說創(chuàng)作品質(zhì)的提升是一味充滿正能量的推動劑。

也正因?yàn)榇?，去年歲末《文藝報(bào)》邀我從個人角度提出年度文學(xué)的“熱詞”時，我選擇的便是“攀登”二字。這其中固然有“攀登計(jì)劃”的制定并開始實(shí)施的因素，更是因?yàn)榱腥肫渲械囊恍╅L篇小說新作所呈現(xiàn)出的種種可圈可點(diǎn)的新氣象：有的作品足以堪稱我們整個長篇小說創(chuàng)作中特色十分鮮明的上佳之作；有的作品在作者個人創(chuàng)作生涯中毫無疑問是一次明顯的提升或拓展；有的作品所涉題材明顯具有某種填補(bǔ)空白的價值，這種“填補(bǔ)”既有歷史進(jìn)程中某些相對的“盲區(qū)”，也涉及新時代出現(xiàn)的新事物、新現(xiàn)象和“新人”；有的作品在長篇小說文體呈現(xiàn)方式的豐富與藝術(shù)表現(xiàn)上的嘗試與探索意愿方面十分突出……

還是在那篇短文中，本人也不僅只是就“攀登計(jì)劃”說“攀登”，同時也認(rèn)為“攀登”之于一位有志向的作家而言“更是一種常態(tài)、一種永遠(yuǎn)無止境的追求”。那么到底“追求”什么？怎樣“攀登”？則是本文擬結(jié)合“攀登計(jì)劃”中已公開面世的一些作品實(shí)際，試圖從文學(xué)創(chuàng)作規(guī)律上加以簡略闡釋的重點(diǎn)。

時 代

對長篇小說創(chuàng)作而言，時代說到底根本就不是一個要不要、有沒有的問題，而是如何深刻認(rèn)識、怎樣藝術(shù)呈現(xiàn)的問題。此可謂“攀登”之難，其難之一也

無論持何種文學(xué)主張，秉哪種文學(xué)理念，時代終究都是文學(xué)創(chuàng)作無法回避的要素，即便是那些主張要“背向時代”“遠(yuǎn)離時代”者不同樣還是在正視時代的存在嗎？否則干嗎又要“背向”與“遠(yuǎn)離”？至于歷史上出現(xiàn)過的種種西方現(xiàn)代主義文學(xué)有關(guān)遠(yuǎn)離時代、淡化時代之主張也不過只是一時極端之詞，他們筆下的作品哪一部不見出時代的影像？哪怕只是某種端倪。

具體到攀登計(jì)劃中已出版的那些長篇小說，時代感的存在與鮮明都不是問題，剛面世不久的畢飛宇的長篇《歡迎來到人間》，盡管是以精神病患者為主角，但其時代的印記依然十分鮮明。盡管都是同樣的鮮明，然彼此間的差異也同樣突出。這樣的差異主要表現(xiàn)為作家對時代這樣一種客觀存在不同的藝術(shù)處理上。比如葛亮的《燕食記》，時代背景雖跨越近百年，但作者所取的卻僅僅只是“食”與“食的制作”這種日常生活中離不開的一個極小切口；比如魏微的《煙霞里》，圍繞著普通人成長的小歷史與時代巨變的大歷史展開并行敘事，于一小一大中見出時代的風(fēng)云際會；比如徐坤的《神圣婚姻》則以近乎“快閃”的形式將從新時期到新時代的風(fēng)云際會一一掠過……至于那些圍繞著“建黨百年”與“脫貧攻堅(jiān)”這兩大主題的正面書寫，時代之印記更是躍然筆端。

因此，對長篇小說創(chuàng)作而言，時代說到底根本就不是一個要不要、有沒有的問題，而是如何深刻認(rèn)識、怎樣藝術(shù)呈現(xiàn)的問題。此可謂“攀登”之難，其難之一也。比如“實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的戰(zhàn)略全局和世界百年未有之大變局”這“兩個大局”就是我們當(dāng)下這個時代最基本的特點(diǎn)。對作家的創(chuàng)作而言，如何表現(xiàn)這樣的時代則顯然不是這兩句概括便能完事，他所要面臨的將是對此如何認(rèn)識、進(jìn)而如何選取一個獨(dú)特的視角、如何找到一個合適的切口、如何轉(zhuǎn)化為個性的藝術(shù)表現(xiàn)等一連串既符合小說創(chuàng)作規(guī)律又適合自己創(chuàng)作個性的轉(zhuǎn)換問題。而在這一連串的轉(zhuǎn)換鏈條上，只要任何一個環(huán)節(jié)不到位，必然會影響整部作品內(nèi)容表達(dá)的準(zhǔn)確性和藝術(shù)呈現(xiàn)的完整度。比如在“攀登計(jì)劃”中有關(guān)“脫貧攻堅(jiān)”這一主題的長篇小說，不少作品在整體藝術(shù)表現(xiàn)力上比之于其他題材的作品明顯稍遜一籌。個中原因固然很復(fù)雜，但我以為其中十分重要的一點(diǎn)就在于一是對這“兩個大局”總攬下的多樣性與復(fù)雜性認(rèn)識不到位，二是在進(jìn)行藝術(shù)轉(zhuǎn)換時對藝術(shù)自身規(guī)律的尊重不到位，因而出現(xiàn)圖解式、簡單化、皮相般的表現(xiàn)自然也就不足為奇了。比如這些作品的一號人物或主角大多是那些駐村干部或下派的第一書記，某一部具體作品如此這般當(dāng)然不是問題，但不少作品皆如此便露出了問題的根源。那些土生土長的本地農(nóng)民呢？還有來自社會方方面面的扶貧力量呢？他們?yōu)槭裁床荒艹蔀檫@類作品的主角？事實(shí)上，除了黨的根本決策與堅(jiān)強(qiáng)領(lǐng)導(dǎo)，所有的參與者都何嘗不是脫貧攻堅(jiān)的主體之一或重要組成？然而，現(xiàn)在這一領(lǐng)域出現(xiàn)的這種簡單的“一邊倒”現(xiàn)象，說白了還是對鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)生活缺乏足夠的深入以及對藝術(shù)規(guī)律尊重得不夠。這樣的創(chuàng)作能抵達(dá)“高原”已屬萬幸，但要攀上高峰則恐怕很難。

人 物

在某種意義上也完全可以說，塑造幾位鮮活的人物形象既是一部長篇小說成功不可或缺的重要因素，也是“攀登”之難的又一難也

在20世紀(jì)以前的傳統(tǒng)長篇小說中，無論是現(xiàn)實(shí)主義還是浪漫主義，但凡優(yōu)秀的長篇小說總是會在讀者心中留下一個或數(shù)個傳世久遠(yuǎn)、令其難以忘懷的人物形象，作家、作品與作品中的人物幾乎就是“三位一體”式地存活于讀者心中。如同司湯達(dá)之于《紅與黑》之于于連、雨果之于《悲慘世界》之于冉·阿讓、巴爾扎克之于《高老頭》之于高老頭、托爾斯泰之于《復(fù)活》之于瑪絲洛娃……問題同樣還是出在各種被歸于“現(xiàn)代”或“后現(xiàn)代”名下的多種文學(xué)流派或主張的出現(xiàn)。在他們筆下，類似上述那種典型人物的形象的確是一度大大地被弱化乃至消失，但他們也有自己的“取代品”。比如卡夫卡筆下的甲蟲、馬爾克斯筆下的馬孔多小鎮(zhèn)和?？思{筆下的“約克納帕法世系”……這類或意象、或地域一類帶有強(qiáng)烈標(biāo)識性印記的不同“主角”出現(xiàn)了，而且這種極端的現(xiàn)象伴隨著時間的推移也在淡化，人物又開始重新回到小說中占有重要位置。因此，在上世紀(jì)80年代所謂“先鋒文學(xué)”中，人物依然占據(jù)重要地位，諸如莫言《紅高粱》中的余占鰲、余華《活著》中的福貴等，都是新時期文學(xué)膾炙人口的鮮活人物典型。因此，在某種意義上也完全可以說，塑造幾位鮮活的人物形象既是一部長篇小說成功不可或缺的重要因素，也是“攀登”之難的又一難也。

就進(jìn)入“攀登計(jì)劃”中已面世的一些作品看，有些在人物塑造上也有不俗的表現(xiàn)，他們筆下的人物足以給讀者留下難以磨滅的印記。比如畢飛宇《歡迎來到人間》中的傅睿在我看來必定將是一位進(jìn)入文學(xué)史而得以流傳的人物。其他諸如《燕食記》中的榮貽生、《涼州十八拍》中的徐驚白、《煙霞里》中的田莊、《人，或所有的士兵》中的郁漱石、《戴花》中的莫正強(qiáng)……他們無不各有獨(dú)特鮮明的可圈可點(diǎn)之處，令人難忘。如果說這些作品有所成功，在某種意義上也可以說首功當(dāng)歸于這些人物的成功。

但是，也必須承認(rèn)，進(jìn)一步寫好寫活人物也確是許多作家在“攀登”途中有待進(jìn)一步提升的共同問題。為了表述的方便，這里姑且將本應(yīng)是活靈活現(xiàn)的“這一個”人物簡單地劃成兩類。一類是在我們過去的文學(xué)創(chuàng)作中頻繁出現(xiàn)的工農(nóng)兵等身份；一類則是伴隨著社會的發(fā)展和時代的進(jìn)步而出現(xiàn)的那些全新的職業(yè)、全新的身份。

第一類或許因其出現(xiàn)時間長、頻率高，在當(dāng)代文學(xué)作品中的確留下了不少令人印象深刻而流傳至今的鮮活形象。但現(xiàn)在的問題是，今日之農(nóng)民還是梁生寶（《創(chuàng)業(yè)史》）、陳奐生（《陳奐生上城》）那樣的農(nóng)民嗎？今日之軍人還是沈振新（《紅日》）、梁三喜（《高山下的花環(huán)》）那樣的軍人嗎？……盡管類似的推問還可以繼續(xù)排列下去，但問題的核心其實(shí)就是一個，這個時代的人物究竟什么樣？職業(yè)身份雖依舊，但時代不同、環(huán)境有異，這些固然可以描述成新時期工人、新時代農(nóng)民之類，但具體到每一個人、每一類人身上，究竟又是什么樣，即便同為新時代軍人，張三與李四一樣嗎？這種種的“不一樣”其實(shí)也就是“攀登”之難之險(xiǎn)所在。

另一類用不太準(zhǔn)確的說法姑且稱之為“新人”，指的是那些在市場經(jīng)濟(jì)改革持續(xù)推進(jìn)過程中陸續(xù)出現(xiàn)的一些新興職業(yè)的從業(yè)者。比如在鄉(xiāng)村振興、脫貧攻堅(jiān)這類主題創(chuàng)作中，主人公多為駐村第一書記、對口扶貧方的下派干部等，這些固然可以稱之為新人，但他們多為階段性與臨時性身份，以他們?yōu)樽髌分鹘腔蛑匾巧?dāng)然沒有問題；但在脫貧攻堅(jiān)過程中，確也有不少帶著自己固有的職業(yè)、抱有某種商業(yè)目的而參與其中者。本人曾經(jīng)考察調(diào)研過一些依托鄉(xiāng)村旅游開發(fā)而脫貧致富的村鎮(zhèn)，在這個過程中，我注意到一個事實(shí)，一些鄉(xiāng)村旅游整體規(guī)劃的制訂與統(tǒng)籌，包括民宿等具體項(xiàng)目的具體設(shè)計(jì)與落實(shí)等都是由一些專業(yè)設(shè)計(jì)公司或工作室在擔(dān)綱，他們的成員大都是偏年輕的專業(yè)設(shè)計(jì)師，其中也不乏畢業(yè)于海外高等院校相關(guān)專業(yè)乃至在域外有過相關(guān)從業(yè)經(jīng)驗(yàn)的“海歸”們，他們的公司或工作室注冊雖在城市，但主要業(yè)務(wù)或工作則安放在鄉(xiāng)村。在浙江、安徽、河南我都見過這些年輕的身影，出自他們之手的“產(chǎn)品”的確因地制宜地展示了當(dāng)?shù)刈匀伙L(fēng)光的獨(dú)特與綺麗，又分成不同的檔次實(shí)用而經(jīng)濟(jì)。在他們和鄉(xiāng)村之間有的是直接聯(lián)系，有的則還需通過相關(guān)專業(yè)中介機(jī)構(gòu)進(jìn)行溝通。他們完全不回避自己的經(jīng)濟(jì)目的，事實(shí)上，也正是這種經(jīng)濟(jì)利益的驅(qū)動使得他們工作的職業(yè)精神與專業(yè)能力得到極大的釋放。這樣的經(jīng)濟(jì)利益并不妨礙他們本身同樣也是鄉(xiāng)村經(jīng)濟(jì)振興大潮中出現(xiàn)的“新人”。那些鄉(xiāng)村第一書記、對口扶貧的掛職干部與他們之間形成了某種互補(bǔ)關(guān)系，前者是黨和政府的行政資源，后者是市場的力量。正是這兩種力量的匯聚再加上那些鄉(xiāng)村的原住民，才在共和國大地上共同奏響了一曲氣壯山河的脫貧攻堅(jiān)的交響樂章。而這樣的“新人”形象在目前相關(guān)文學(xué)作品中最多也只是配角的配角。這當(dāng)然是一種重要的缺失，背后隱藏著的則是我們觀察生活的粗糙以及對現(xiàn)實(shí)社會發(fā)展現(xiàn)狀捕捉的欠敏感。而這樣的“空白”同樣也需要一種“攀登”。

其 他

結(jié)構(gòu)固然是一種形式的體現(xiàn)，但無論是哪種結(jié)構(gòu)，如何形成有意味的形式當(dāng)是“攀登”途中有待提高的一個問題

但凡文學(xué)者都是語言的藝術(shù)，但不同的文體對語言又有自己特殊的個性要求，長篇小說也不例外

這個“其他”其實(shí)包括結(jié)構(gòu)、語言、留白等在長篇小說創(chuàng)作中一些雖最為基本但卻十分重要的元素，只是限于篇幅，就一勺燴于一鍋吧。

先說結(jié)構(gòu)。盡管結(jié)構(gòu)之于幾乎所有的文學(xué)創(chuàng)作而言都是一個重要的元素，但我卻頑固地以為它對長篇小說而言似乎更為重要。畢竟那么大的一個體量放在那里，沒有一個合適的結(jié)構(gòu)，既影響敘事也影響閱讀。盡管文無定法，長篇小說的結(jié)構(gòu)可以是最質(zhì)樸的線性敘事，也可以是復(fù)調(diào)式的雙線，也有或板塊式或更復(fù)雜的碎片式。而無論哪種，最終都是為了自己的內(nèi)容如何表達(dá)得舒適與妥帖。從“攀登計(jì)劃”中已面世的一些作品看，沿用雙線結(jié)構(gòu)者相比較而言似乎略多，這當(dāng)然是由作品要表現(xiàn)的內(nèi)容所決定。我想強(qiáng)調(diào)的一點(diǎn)是，所謂雙線，固然可以是由兩個既獨(dú)立又相關(guān)的故事所構(gòu)成的兩條敘事線，但其實(shí)更有意味的則是同一故事從不同視角觀察而形成的雙線，如果掌握得體便產(chǎn)生出“復(fù)調(diào)”的效果。后者在我看來是一種“高級”的雙線結(jié)構(gòu)，遺憾的是，能掌握真諦者尚不足，這種“復(fù)調(diào)”式結(jié)構(gòu)，外觀看是雙線，骨子里其實(shí)更是一種哲學(xué)的思維。說到底，結(jié)構(gòu)固然是一種形式的體現(xiàn)，但無論是哪種結(jié)構(gòu)，如何形成有意味的形式當(dāng)是“攀登”途中有待提高的一個問題。除此之外，還有板塊式結(jié)構(gòu)，雖看似簡單，但如果匠心所到同樣能見出奇效。比如余華的小說《文城》，不足25萬字的篇幅由“文城”和“文城·補(bǔ)”兩大板塊組成，前者長度幾乎是后者的一倍。但千萬不要小看這后一個小板塊，如果結(jié)構(gòu)上沒有這樣“補(bǔ)”一下，《文城》的魅力所缺失的恐就不是三分之一了。再比如徐坤的《神圣婚姻》，總體不足17萬字，還要分成上下兩部，如果從內(nèi)容上看，則又可細(xì)分成三或四大板塊。語言雖依舊時有俏皮之處，但就是不展開，乍一看像個梗概，細(xì)想起來，一個有著足夠創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)的成熟作家也不至于犯這種低級錯誤，顯然是一種刻意為之：在這個信息爆炸的時代，用一種近乎“快閃”的形式盡可能地傳遞出更多的時代信息。

再說語言。但凡文學(xué)者都是語言的藝術(shù)，但不同的文體對語言又有自己特殊的個性要求，長篇小說也不例外。說實(shí)話，“攀登計(jì)劃”中已面世的一些長篇小說中，的確出現(xiàn)了一些在語言上極為講究、特色十分鮮明的作品：畢飛宇的《歡迎來到人間》，整體篇幅雖不足20萬字，但細(xì)讀起來，語言十分講究，不僅是有關(guān)于精神病專業(yè)語言的準(zhǔn)確性，更是在一種高度凝練中見出意味。但遺憾的是，這類在語言上下足工夫的作品則不能言之為多：有的篇幅不短但主要靠情節(jié)與故事的支撐；有的雖偶有“金句”但總體平平者過多；有的則著實(shí)有欠講究，混雜進(jìn)太多明顯屬于非虛構(gòu)作品的那種“專用表述”……所幸的是，這些作品在其他某些方面的“過人”之處掩蓋或沖淡了其語言的弱點(diǎn)，否則“攀登”所能達(dá)到的高度必然會大打折扣。

還有留白。這其實(shí)是長篇小說在敘述上得以展示才華的一個重要區(qū)域，也是中國傳統(tǒng)文化的特點(diǎn)之一。但當(dāng)下的長篇小說，包括進(jìn)入“攀登計(jì)劃”的許多作品，確有“長風(fēng)日盛”之勢，動輒五六十萬字乃至更長。當(dāng)然，篇幅大小從來就不是一部長篇優(yōu)劣的分水嶺，現(xiàn)在需要直面的問題是長得是否必要？究竟是一一細(xì)細(xì)道來為好，還是適當(dāng)“留白”效果更佳？這真是在“攀登”過程中作家們必須認(rèn)真考慮的一個問題。說實(shí)話，在我讀過的書稿中，手起刀落砍去幾萬字乃至十來萬字都絕對不是一件困難的事，且效果只會更好。只不過作家是作品真正的主人，身為編輯或讀者只能是建議而已。

今年以來，人們談?wù)摰囊粋€“熱題”便是ChatGPT究竟是否會取代人的文學(xué)創(chuàng)作？姑且不去糾纏這個現(xiàn)在依然帶有某種預(yù)測式、玄想式的話題，我想說的是，我們的長篇小說創(chuàng)作在結(jié)構(gòu)、語言或留白等最基本元素上的個性化程度越高，那么“ChatGPT”所能釋放的能量必然就越小。至少目前看來如此。

結(jié) 語

作為本文結(jié)束語，我想說的是，“攀登計(jì)劃”作為中國作協(xié)推出的一項(xiàng)旨在幫助與推動我國長篇小說創(chuàng)作從高原向高峰攀登的工作計(jì)劃十分必要，意義重大，也正在結(jié)出累累成果。本文所提出的問題或援用的樣本也大都取自進(jìn)入這個計(jì)劃中的一些公開面世之作。我同時還想說的是，作為中國作協(xié)一項(xiàng)具體的工作計(jì)劃，“攀登”終究只能是階段性的，但對一位有志向有追求的作家而言，“攀登”則更當(dāng)是他們畢生應(yīng)該保有的姿態(tài)，這是一種常態(tài)、一種畢生追求的境界。本文所取之樣本固然大都限于目前已公開面世的“攀登計(jì)劃”中的一些篇什，但所提出的問題至少在我主觀上則是面向長篇小說這個文體的特點(diǎn)及整體現(xiàn)狀的。這無疑是一種動態(tài)性、不見盡頭的狀態(tài)，因此，掛一漏萬、簡陋粗疏之處在所難免，趕緊打住，以就教于方家。