《飛往溫哥華》：異域生活的青春書寫
蔣在是出色的青年詩人，《飛往溫哥華》的出版向我們展示了她作為優(yōu)秀小說家的一面。近些年涌現了很多年輕一代的寫作者，其中尤以九十年代以后出生的居多，他們有扎實的文學基礎，開闊的文學視野，以及更加自由的文學表達，譬如《人民文學》雜志的“新浪潮”欄目就刊發(fā)了他們的許多作品，讓我們感受到了一種新鮮的閱讀體驗。
在這些人當中，蔣在以她的異域書寫凸顯著獨特的價值與意義。我將《飛往溫哥華》看作是海外華人文學的青春書寫，回溯現代文學史，可以清晰地發(fā)現其開端與發(fā)展離不開那些海外留學歸來的青年作家們的努力與貢獻。2009年，《人民文學》雜志在第12期推出“新海外作家專號”，刊發(fā)了陳河、陳謙、袁勁梅、張惠雯等海外華人作家的作品，2015年又推出“海外女作家作品輯”，他們的作品集中展示了中國人在世界范圍內的生活圖景。在這些作品中，更多是對家國的眺望與故土的回望，作品中少有當下年輕一代的形象，蔣在的書寫，在某種意義來說是一種有效的補充，可以讓我們看到海外年輕一代的思維狀態(tài)與生活狀況。
在蔣在的六篇小說中，四篇具有鮮明的異域特色，閱讀中一方面會被這些異域的元素所吸引，但仔細切開這些，剖開來看，深入作品的內核便會獲得不一樣的感觸。陳謙的小說《望斷南飛雁》，書寫了一對中國夫妻去到國外，男人要獲得終身教授，每天都要做試驗、寫論文等等，可謂疲憊不堪，這時候家庭中需要他的愛人付出犧牲，于是她要照顧她的老公，照顧她的孩子，但是等到她老公獲得終身教授學位、孩子也上學之后，這個女主人公不告而別，她說，我要重新過我的理想生活，故事就這樣結束了。從這個作品中，我們可以看到那些在海外的中國人的生活狀態(tài)一種，但延伸來說，作者所寫的，是一種人生永恒的困境。在《飛往溫哥華》中，作品書寫了親子關系、夫妻的婚姻關系等等，但這樣的故事同樣不僅在國外發(fā)生，在國內我們依然可以看到，譬如孩子承受父母離異帶來的壓力，進而罹患抑郁癥等等。包括《再來一次》這樣的作品，她雖然探討的是一個中國人跟一個外國人的情感，放在國內兩個中國人身上也是同樣適用的。所以蔣在的這個作品雖然著眼于海外，但她所關注的卻是更高層面上的人生思索。
從技巧來看，這六個作品有很高的完成度，但從基調而言，均比較沉重，甚至讀來有些壓抑，我們不否認這是生活的一些真相，但是蔣在讓我們在感到特別沉重的同時，又會讓你獲得一種輕盈感，這是蔣在在創(chuàng)作當中比較高妙的地方。蔣在作品的結尾都很好，這是為什么獲得輕盈感的一個原因。像《遺產》，主人公最后得到的遺產是什么？是他爸小時候帶著他游街串巷的一輛車，我讀的時候在想蔣在會設計什么樣的結尾，是什么樣的遺產。結果最后卻是一輛老舊的汽車，這個車的意象真的很巧妙，因為它可以讓你隨心所欲去往遠方。像《再來一次》中，作者設計了兩個戀人，其中一個死掉了，這應該是一個悲劇性的愛情故事，最后竟然說原來上錯了車，一句話輕飄飄地結束了這段相愛相殺的感情，雖然很沉重也很痛苦，但讓你在內心深處很輕松地過去了。蔣在在沉重跟輕盈之間的處理上拿捏準確，達到了很好的平衡度。
蔣在是年輕一代當中獨特的，有代表性的作家。她的語言精確，冷靜，可以視為零度敘述。這里面的人物也好，語言的表述也好，客觀超然，大哭大鬧、大喊大叫是沒有的，一切都是淡然的，卻又進行著充滿力量的表達。作為敘述者“我”不把自己內心真實的情感一下子鋪開，她沒有那么強烈的表達欲望，但是她又把它化在整個文章當中，我們可以感受到這種情感的力量。所以這六個作品充滿了一種堅定的氣質和力量。當然蔣在也要注意一點的是，她的語言還有一些歐化的地方，在處理當下社會生活中存在不相契合的地方，以后可以適當改進。
作為年輕寫作者要多深入生活，而非僅僅是文學生活，這似乎越來越成為很多人的共識?，F在不僅僅是年輕一代的寫作者，或許都需要時時向自己提出這樣一個問題：我們是否缺乏對社會、對基層、對底層的共情力？我們是否需要深刻反思自己，為何有時看到原本可以觸及內心甚至靈魂的事情，卻覺得離自己的生活很遠，從而高高掛起，漠然無視，以至于無動于衷。而一個文學人，始終保持對生活的痛感，時刻保持對生活的親近感，在生活的內部去生活，這是無論何時都要明白并堅持的道理。用這段話與蔣在共勉。
