中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

作為硬核工業(yè)黨網(wǎng)絡(luò)作家的代表之一齊橙，繼《工業(yè)霸主》《材料帝國(guó)》《大國(guó)重工》等工業(yè)題材作品大火之后，又推出長(zhǎng)篇現(xiàn)實(shí)題材力作《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》，歷時(shí)兩年終于完結(jié)。這部小說(shuō)聚焦于制造業(yè)國(guó)有企業(yè)改革，描述了以臨河一機(jī)為代表的機(jī)床行業(yè)在主人公唐子風(fēng)、周衡等人的領(lǐng)導(dǎo)下，三十余年來(lái)扭虧為盈、涅槃重生并且勵(lì)精圖治、堅(jiān)持科技創(chuàng)新，最終開(kāi)拓局面走向國(guó)際的艱苦卓絕的歷程。有鑒于此，改革開(kāi)放以來(lái)轉(zhuǎn)型時(shí)期國(guó)民經(jīng)濟(jì)狀況和危機(jī)并存的國(guó)際環(huán)境都融匯于作者筆端，歷史有如一幅濃墨重彩的畫(huà)卷，移形換景、徐徐展開(kāi)。

和前作一脈相承之處在于《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》依然是以專業(yè)技術(shù)為筋骨撐起整個(gè)敘事框架，書(shū)中“多工位機(jī)床”等機(jī)械制造業(yè)相關(guān)知識(shí)點(diǎn)俯拾皆是，可以說(shuō)為技術(shù)型讀者提供了津津樂(lè)道的討論空間，而對(duì)于機(jī)床盲區(qū)的讀者而言在追更的同時(shí)也不亞于一次科普掃盲。不同之處在于，這次的主人公唐子風(fēng)本身并不掌握技術(shù)，而是作為一位文科生背景的管理者存在。作者此次的落腳點(diǎn)恰恰就在于強(qiáng)調(diào)國(guó)企改革中企業(yè)管理思維和企業(yè)家精神的重要性，而在一定程度上弱化技術(shù)的影響力。正是因?yàn)檫@樣的處理，《昨日請(qǐng)長(zhǎng)纓》為當(dāng)代工業(yè)題材小說(shuō)貢獻(xiàn)了一位獨(dú)特的企業(yè)家形象，迥異于《喬廠長(zhǎng)上任記》等傳統(tǒng)作品。

主角唐子風(fēng)和過(guò)去改革題材中的人物形象最大的不同，大概在于他攜帶了足夠份量的互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代基因，書(shū)評(píng)區(qū)對(duì)他的注解為“口蜜腹黑、多智近妖”，可謂切中肯綮。不難想象，唐子風(fēng)不僅一改傳統(tǒng)改革小說(shuō)中純正、善良、剛正不阿的正面形象，某些時(shí)候甚至可以稱得上略帶邪氣，以惡制惡。當(dāng)然，這個(gè)“惡”具體可以解釋為，不按慣常套路出牌，不受迂腐的道德標(biāo)準(zhǔn)綁架，也就不必束手束腳、作繭自縛，劍走偏鋒、腦洞清奇，能以超乎常規(guī)而又不過(guò)分逾矩的方式來(lái)解決問(wèn)題。比如他第一次以奇招掣肘對(duì)方，順利要回來(lái)兩百萬(wàn)元的欠款一解臨機(jī)集團(tuán)燃眉之急，就是他初次亮劍。事先安排韓偉昌買(mǎi)好相機(jī)、精準(zhǔn)部署每一步行動(dòng)，如何降低對(duì)方警惕性進(jìn)入車間拍照，從普通的生活場(chǎng)景中找出對(duì)自己有利的線索“手表”并最終憑此一舉震懾宋福來(lái)等人。同時(shí)，又自導(dǎo)自演制造媒體曝光迷局，所謂兵不厭詐，最終順利拿回全款。這中間每一步唐子風(fēng)都通觀全局、周密部署、思慮周全、險(xiǎn)中求勝，同時(shí)又見(jiàn)好就收，達(dá)到目的之后注意將事態(tài)影響控制在最小范圍，為對(duì)方企業(yè)留足情面，堪稱智勇雙全、下得一盤(pán)好棋。

再比如博泰事件中，唐子風(fēng)為騰機(jī)集團(tuán)四千萬(wàn)訂單出面協(xié)調(diào)，首次拜訪82廠遭到冷落，當(dāng)即撂話維權(quán)、拂袖而去。當(dāng)82廠被博泰卡了脖子，不得不回來(lái)尋求騰機(jī)支援時(shí)，他亦絲毫不囿于人情說(shuō)項(xiàng)，極盡刻薄地羞辱對(duì)方。當(dāng)82廠按要求設(shè)宴賠禮、全體領(lǐng)導(dǎo)作陪，眾人以為他只為泄一己私憤、得志便猖狂之時(shí)，唐子風(fēng)卻話鋒一轉(zhuǎn)，曉之以理動(dòng)之以情，號(hào)召大家國(guó)企當(dāng)自強(qiáng)，軍工民企更應(yīng)當(dāng)整合資源、相濡以沫，致力技術(shù)革新，突破國(guó)際技術(shù)封鎖，讓“中國(guó)制造”崛起于世界民族之林。一番慷慨陳詞之后舉座動(dòng)容，有痛定思痛后的反思，亦有急起直追的宏圖，而先前那個(gè)跋扈囂張、得理不饒人的唐子風(fēng)卻悄悄為82廠結(jié)賬買(mǎi)單，易地而處的周全彌合了先前不快的裂隙。唐子風(fēng)以四兩之力巧撥千斤，出招凌厲、狠準(zhǔn)，展示實(shí)力不容小覷、不得進(jìn)犯，不失一城一池，但也不爭(zhēng)一時(shí)長(zhǎng)短，胸懷丘壑、包納天下，權(quán)謀護(hù)身、以德服人。同樣令人印象深刻的還有轉(zhuǎn)崗風(fēng)波中處理汪瑩事件，一般而言，但凡男領(lǐng)導(dǎo)碰到女下屬裝瘋賣傻、當(dāng)街撒潑都會(huì)受制于性別差異而束手無(wú)策，但唐子風(fēng)非但不懼，還在倉(cāng)促之間以急智反將一軍，汪瑩不但訛詐失算還聲名掃地。但在其后汪瑩主動(dòng)請(qǐng)纓、開(kāi)辟搬家公司業(yè)務(wù)時(shí)，就像當(dāng)初鼓勵(lì)黃麗婷首開(kāi)超市一樣，唐子風(fēng)在識(shí)人用人上從不含糊，更不記過(guò)，大膽啟用新人，因材施政、用人不疑，當(dāng)?shù)蒙嫌心懹凶R(shí)。

當(dāng)然，除了男一號(hào)唐子風(fēng)之外，作者還設(shè)置了性格各異、豐富多彩的人物群像，比如兩袖清風(fēng)深明大義的周衡、天生麗質(zhì)明朗爽利的學(xué)霸肖文珺、萬(wàn)年龍?zhí)缀┖窨煽康呐肿邮迨鍖幠鹊取２贿^(guò)基本上人格都比較穩(wěn)定，延展空間也比較有限，雖然特點(diǎn)比較突出，但較少見(jiàn)到人物成長(zhǎng)、性格發(fā)展變化的曲線。值得一提的是貫穿始終的齊木登和王梓杰，作為所謂“知名學(xué)者”的代表，每每出場(chǎng)始終如一的色厲內(nèi)荏、虛張聲勢(shì)，尤其是齊木登即作者筆名的化名，倒讓人懷疑作者是有意對(duì)這兩個(gè)角色進(jìn)行刻板的臉譜化處理，將嚴(yán)肅的現(xiàn)實(shí)觀照暗藏于戲謔的表達(dá)中，以此諷刺現(xiàn)實(shí)中比比皆是的不學(xué)無(wú)術(shù)、沽名釣譽(yù)之亂象。正如有學(xué)者指出，“幾乎社會(huì)在發(fā)生什么典型領(lǐng)域的典型話題，網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)就有相應(yīng)的反應(yīng)及書(shū)寫(xiě)”。從這個(gè)意義上而言，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的現(xiàn)實(shí)主義并非完全空中樓閣、無(wú)本之木。以《大國(guó)重工》《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》這一類作品為代表的工業(yè)文正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)書(shū)寫(xiě)中最厚重的一脈，以其對(duì)改革開(kāi)放以來(lái)時(shí)代變遷、國(guó)家發(fā)展、人民命運(yùn)浮沉的正面描寫(xiě)來(lái)實(shí)現(xiàn)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作的落地。

如前所述，2015年以來(lái)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)開(kāi)始有意識(shí)倡導(dǎo)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作，網(wǎng)絡(luò)作家從關(guān)注都市情愛(ài)和職場(chǎng)升級(jí)中的小“我”現(xiàn)實(shí)，到開(kāi)始嘗試正面書(shū)寫(xiě)波瀾壯闊的時(shí)代風(fēng)貌、歷史風(fēng)云，正是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)參與、挑戰(zhàn)甚至重構(gòu)宏大敘事的努力?！逗稳照?qǐng)長(zhǎng)纓》展現(xiàn)了中國(guó)機(jī)床行業(yè)從“脫困—崛起—搏擊—輝煌”這樣一條歷經(jīng)改革創(chuàng)新、由弱變強(qiáng)終至發(fā)展壯大的篳路藍(lán)縷的過(guò)程，利用主人公唐子風(fēng)從后世穿越回去的先知優(yōu)勢(shì)，不斷調(diào)整、回顧、總結(jié)改革開(kāi)放以來(lái)中國(guó)制造業(yè)發(fā)展策略的利弊得失。正如作者齊橙所言，“主角與其說(shuō)是歷史的參與者，不如說(shuō)是歷史的見(jiàn)證者，他只是帶著現(xiàn)代人的眼睛，回到了幾十年前，去實(shí)地觀察那段激情燃燒的歲月”。全書(shū)不僅呈現(xiàn)了中國(guó)機(jī)械制造行業(yè)騰飛的艱苦歷程，同時(shí)也幅及互聯(lián)網(wǎng)、教育教輔、新聞傳播、商超百貨、海外投資等各行各業(yè)的發(fā)展，并且回環(huán)反哺、環(huán)環(huán)相扣，勾勒出一部三十年中國(guó)改革開(kāi)放簡(jiǎn)史。同時(shí)還策略性地將全球化環(huán)境下我們正在經(jīng)歷的貿(mào)易戰(zhàn)、“一帶一路”戰(zhàn)略發(fā)展等融入筆下的故事，讓史實(shí)和當(dāng)下形成一種參照和對(duì)比，有助于青年一代更具象化、有觸感地了解中國(guó)當(dāng)代經(jīng)濟(jì)發(fā)展的歷史。

作為一本現(xiàn)實(shí)題材的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)，作者利用穿越重生的金手指，借唐子風(fēng)之手將后世未知的經(jīng)驗(yàn)超前應(yīng)用，對(duì)宏大敘事進(jìn)行合理范圍內(nèi)的改寫(xiě)和重構(gòu)，強(qiáng)調(diào)中國(guó)必須獨(dú)立自主發(fā)展工業(yè)、研發(fā)新技術(shù)、實(shí)現(xiàn)彎道超車的重要性，洋溢著“大國(guó)崛起”“民族復(fù)興”的熱情和決心。這實(shí)際上是作者基于自己成長(zhǎng)的經(jīng)驗(yàn)，對(duì)當(dāng)代中國(guó)經(jīng)濟(jì)體制進(jìn)行宏觀思考的表達(dá)，也是合理想象當(dāng)代中國(guó)發(fā)展歷程的一種方式。這種想象不僅兼具技術(shù)硬核與市井氣息，更難能可貴的是還同時(shí)兼?zhèn)鋰?guó)家視角與底層關(guān)懷。齊橙將唐子風(fēng)的個(gè)人發(fā)展歷程浪漫化地附麗于穿越之時(shí)，必然地設(shè)置了很多“打怪升級(jí)”的爽點(diǎn)，這是網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)與生俱來(lái)的特質(zhì)。這種逢山開(kāi)路遇水搭橋、一路通關(guān)的玄幻現(xiàn)實(shí)主義的選擇，可以滿足包括“技術(shù)流”“考據(jù)派”“工業(yè)黨”等在內(nèi)的不同類型讀者的代入性體驗(yàn)，在對(duì)歷史的改寫(xiě)和重構(gòu)中實(shí)現(xiàn)他們的“工業(yè)報(bào)國(guó)”夢(mèng)。不過(guò)，齊橙在寫(xiě)作中也并沒(méi)有回避或粉飾轉(zhuǎn)型時(shí)期人們經(jīng)歷的種種陣痛，敢于觸碰國(guó)企改革中的“雷區(qū)”、直陳“痼疾”，筆鋒直指大變革中種種亂象、人心的腐蝕和人性的異化，引人反思。同時(shí)，齊橙還在一定程度上呈現(xiàn)了過(guò)渡時(shí)期底層人民的彷徨、痛苦、艱辛，技術(shù)工人高樹(shù)椿在無(wú)力為兒子買(mǎi)一碗醬肉的貧窮碾壓下不得不摧眉折腰的辛酸，少年于曉惠因囊中羞澀在新華書(shū)店抄題被奚落謾罵的困窘，都是在一路過(guò)關(guān)斬將、輕松戲謔的爽文中飽含著對(duì)底層人民深情關(guān)懷、戳中“淚點(diǎn)”的高光時(shí)刻。再看將近兩百萬(wàn)字的宏文巨著中，處處點(diǎn)綴以生動(dòng)可感的工廠大院普通百姓生活的淚與笑，秦工的果敢歷練、黃麗婷的潑辣能干、蔡工的懦弱隱忍、汪瑩的狡黠算計(jì)、寧默的憨厚仗義、于曉惠的懂事堅(jiān)韌……撲面而來(lái)的市井人聲細(xì)數(shù)種種人間煙火。雖說(shuō)這樣的追求在英明神武主角光環(huán)的映照下仍難免顯得浮光掠影、未及腠理，但對(duì)于當(dāng)前的網(wǎng)絡(luò)工業(yè)題材作品乃至整個(gè)現(xiàn)實(shí)題材網(wǎng)文而言，都是一種寶貴的嘗試和值得期待的追求。

“今日長(zhǎng)纓在手，何時(shí)縛住蛟龍”，齊橙并不滿足于長(zhǎng)纓機(jī)床在國(guó)內(nèi)的獨(dú)占鰲頭、遙遙領(lǐng)先，他還讓唐子風(fēng)未雨綢繆、放眼世界，合縱連橫整合國(guó)內(nèi)優(yōu)勢(shì)資源，同進(jìn)退共榮辱，實(shí)現(xiàn)產(chǎn)學(xué)研一體化，成為行業(yè)領(lǐng)路。最終不但讓長(zhǎng)纓機(jī)床進(jìn)軍國(guó)際，成為一張亮眼的“中國(guó)制造”名片，還反超一步，收購(gòu)了一眾領(lǐng)銜地位的國(guó)際企業(yè)，并且將先進(jìn)的技術(shù)和產(chǎn)品應(yīng)用于非洲等落后地區(qū)，帶動(dòng)“一帶一路”發(fā)展，普惠世界?？梢哉f(shuō)，齊橙以《何日請(qǐng)長(zhǎng)纓》構(gòu)筑對(duì)當(dāng)代中國(guó)制造業(yè)發(fā)展的開(kāi)闊想象，身體力行地呼應(yīng)了“以中國(guó)式現(xiàn)代化全面推進(jìn)中華民族偉大復(fù)興”的號(hào)召，為構(gòu)建人類命運(yùn)共同體提供了一份中國(guó)方案、中國(guó)設(shè)想。這樣的努力，也是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)現(xiàn)實(shí)題材創(chuàng)作在逐步成熟中對(duì)自我深化、成長(zhǎng)的探索和應(yīng)許之地。

（本文系中國(guó)作家協(xié)會(huì)“新時(shí)代文學(xué)攀登計(jì)劃作品聯(lián)展”特約評(píng)論）

作者簡(jiǎn)介

湯俏，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)研究所副研究員，網(wǎng)絡(luò)文學(xué)研究室副主任，中國(guó)社會(huì)科學(xué)院大學(xué)文學(xué)院副教授。主要研究方向?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)文學(xué)、華文文學(xué)，在《當(dāng)代文壇》《外國(guó)文學(xué)動(dòng)態(tài)研究》《光明日?qǐng)?bào)》《人民日?qǐng)?bào)（海外版）》《文藝報(bào)》等期刊報(bào)紙發(fā)表多篇相關(guān)論文。著有專著《北美新移民文學(xué)30年》、論文《“動(dòng)物化”的消費(fèi)與清高主義的日本——御宅族文化影響下的輕小說(shuō)研究》《網(wǎng)絡(luò)文學(xué)IP熱研究》等。