亞運(yùn)色彩系統(tǒng)描摹詩(shī)意杭州
基于亞運(yùn)色彩規(guī)劃理念創(chuàng)作的亞運(yùn)景觀裝置
受訪者供圖
隨著杭州亞運(yùn)會(huì)進(jìn)入開幕倒計(jì)時(shí)，浙江杭州城內(nèi)亞運(yùn)氛圍越發(fā)濃厚，各式各樣的亞運(yùn)元素點(diǎn)綴著城市空間。在很多杭州亞運(yùn)主視覺形象標(biāo)志上，紫色的出現(xiàn)頻率非常高。這就是本屆亞運(yùn)會(huì)的主形象色“虹韻紫”。
杭州亞運(yùn)色彩系統(tǒng)包括“虹韻紫”“水光藍(lán)”“湖山綠”“月桂黃”“映日紅”和“水墨白”六個(gè)主題色系，以“淡妝濃抹”的色彩描繪詩(shī)意杭州。
日前，記者對(duì)話杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)主要設(shè)計(jì)者、中國(guó)美術(shù)學(xué)院色彩研究所所長(zhǎng)郭錦涌，聽他講述杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)誕生的故事。
尋找色彩語(yǔ)言
2015年9月16日，杭州成功申辦第19屆亞運(yùn)會(huì)。彼時(shí)，西子湖畔的中國(guó)美術(shù)學(xué)院師生也感到振奮，學(xué)校開始把“亞運(yùn)的杭州時(shí)刻”作為一個(gè)課題，融入日常教學(xué)、科研中，其中就包括對(duì)亞運(yùn)色彩的研究。
“我們依托學(xué)校的大平臺(tái)，組建了一個(gè)包括專家、創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)、研究生的團(tuán)隊(duì)，很早就開始著手前期準(zhǔn)備工作?！惫\涌說，最終方案是經(jīng)過多輪公開招投標(biāo)，反復(fù)推敲完善才形成的。
在他看來，亞運(yùn)色彩主題主要有兩大訴求：一是滿足賽事要求；二是彰顯主辦地的風(fēng)采、個(gè)性和特色。
基于這樣的訴求，團(tuán)隊(duì)成員對(duì)歷屆亞運(yùn)會(huì)以及奧運(yùn)會(huì)、世界杯等近期大型體育賽事進(jìn)行了調(diào)研，系統(tǒng)梳理了這些賽事中的色彩、色調(diào)、色彩搭配關(guān)系等，以此領(lǐng)悟體育賽事色彩搭配的邏輯和用色印象。同時(shí)，他們還對(duì)杭州當(dāng)?shù)匚拿}、自然人文元素進(jìn)行了歸納和總結(jié)，尋找能夠代表杭州特色的色彩語(yǔ)言。
2019年，郭錦涌和團(tuán)隊(duì)開始著手杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)的設(shè)計(jì)。這是一個(gè)不斷反復(fù)的過程。郭錦涌介紹，他們一開始是圍繞三四個(gè)色調(diào)在設(shè)計(jì)，之后慢慢演變成了六個(gè)主色，設(shè)計(jì)稿前后經(jīng)歷了十多輪大改。“我們一方面跟亞組委相關(guān)部門磨合，配合亞運(yùn)會(huì)的用色習(xí)慣，另一方面也要配合城市管理的需求。設(shè)計(jì)師在照顧各方訴求的基礎(chǔ)上，再?gòu)拿缹W(xué)、專業(yè)的角度進(jìn)行取舍和優(yōu)化。”他說。
2020年10月21日，杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)揭曉。杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)主題為“淡妝濃抹”，靈感出自宋代詩(shī)人蘇軾的詩(shī)句“欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，以“虹韻紫”為主，以“映日紅、水墨白、月桂黃、水光藍(lán)、湖山綠”為輔，揮灑出既有蔥郁湖山自然生態(tài)，又富創(chuàng)新活力、運(yùn)動(dòng)激情的杭城畫卷。
提煉色彩概念
“虹韻紫”“水光藍(lán)”“湖山綠”“月桂黃”“映日紅”“水墨白”，這些色彩名稱，僅僅聽起來就很有江南韻味。
郭錦涌講述了當(dāng)時(shí)給色彩主題色系命名的考慮：“我們希望這些色彩不僅是在現(xiàn)場(chǎng)看到的特有表情，同時(shí)通過不同媒介傳播，甚至在口口相傳中，就能讓人們感受到江南的獨(dú)特韻味。”
于是，團(tuán)隊(duì)成員從內(nèi)容出發(fā)，著眼于杭州本土文化、東方意境，發(fā)現(xiàn)詩(shī)詞是最能體現(xiàn)中國(guó)文化底蘊(yùn)的形式之一。而自古以來，描繪杭州的詩(shī)詞非常多。經(jīng)過多次推敲、演繹，他們幸運(yùn)地找到了與每一個(gè)主題色相對(duì)應(yīng)的詩(shī)詞。
“當(dāng)顏色和詩(shī)詞對(duì)應(yīng)了起來，我們也非常興奮。因?yàn)檫@既有特色，又有唯一性，還非常符合杭州的韻味?！惫\涌說，這些概念的提煉，讓色彩有了更加靈動(dòng)的內(nèi)涵。
“虹韻紫”，杭州亞運(yùn)會(huì)主形象色，象征日月輝映、時(shí)代風(fēng)采，出自白居易《憶江南》中的“日出江花紅勝火，春來江水綠如藍(lán)”。紅與藍(lán)交相輝映出紫色，寓意歡聚與交融。
“水光藍(lán)”，晴空、水波之色，象征未來科技、浙江精神，出自蘇軾《飲湖上初晴后雨二首·其二》中的“水光瀲滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，寓意探索與創(chuàng)新。
“湖山綠”，青山、生態(tài)之色，象征蔥郁湖山、杭城詩(shī)性，出自龔自珍《湘月·天風(fēng)吹我》中的“天風(fēng)吹我，墮湖山一角，果然清麗”，寓意自然與活力。
“月桂黃”，桂花、芬芳之色，象征沁染團(tuán)圓、神州意蘊(yùn)，出自白居易《憶江南·江南憶》中的“山寺月中尋桂子，郡亭枕上看潮頭”，寓意傳承與超越。
“映日紅”，霞光、氣韻之色，象征華彩激情、亞洲活力，出自楊萬里《曉出凈慈寺送林子方》中的“接天蓮葉無窮碧，映日荷花別樣紅”，寓意挑戰(zhàn)與熱情。
“水墨白”，淡墨、包容之色，象征哲思境界、東方睿智，出自柳永《望海潮·東南形勝》中的“東南形勝，三吳都會(huì)，錢塘自古繁華。煙柳畫橋，風(fēng)簾翠幕，參差十萬人家”，寓意開放與多元。
運(yùn)用色彩敘事
從城市端到賽事端，這些顏色運(yùn)用到不同的場(chǎng)景中。它們同各種亞運(yùn)視覺標(biāo)識(shí)一道，展示著杭州亞運(yùn)美學(xué)，講述著杭州亞運(yùn)故事。
在賽事端，“虹韻紫”作為杭州亞運(yùn)色彩敘事的主線，在高光時(shí)刻、重要場(chǎng)景都會(huì)出現(xiàn)，形成一貫的印象。此外，對(duì)抗類項(xiàng)目賽事色彩以“映日紅”為主，突出對(duì)抗性；競(jìng)技類項(xiàng)目賽事色彩以“月桂黃”為主，突出項(xiàng)目的經(jīng)典性；球類項(xiàng)目賽事色彩以“湖山綠”為主，突出項(xiàng)目的開放性；水上類項(xiàng)目賽事色彩以“水光藍(lán)”為主，突出項(xiàng)目的探索性?！八住弊鳛闊o彩色系，在不同主題色系之間起到平衡與連接的作用。
在城市端，“虹韻紫”是主色調(diào)，城市門戶再輔以“映日紅”“月桂黃”，營(yíng)造歡快熱情的迎客氛圍；城市交通以“湖山綠”為主色，輔以“月桂黃”“水光藍(lán)”，營(yíng)造清秀和諧的自然生態(tài)氛圍；生活街區(qū)和商業(yè)聚集地分別以“月桂黃”“映日紅”和“水光藍(lán)”“湖山綠”為輔色，形成主題統(tǒng)一且富有個(gè)性的東方品質(zhì)生活氛圍。
郭錦涌說，杭州亞運(yùn)會(huì)色彩系統(tǒng)的一大突破就是運(yùn)用了漸變色。“這些色調(diào)是一個(gè)區(qū)間，是漸變的，一方面對(duì)應(yīng)‘淡妝濃抹’的主題；另一方面也順應(yīng)了色彩應(yīng)用的趨勢(shì)，更好地適應(yīng)融媒體。色彩的動(dòng)態(tài)演繹將更具感染力。”他說。
為了保障六個(gè)主題色系在不同媒介上的展示效果，郭錦涌和團(tuán)隊(duì)成員進(jìn)行了上萬次調(diào)試，從巨型電子屏幕，到公交站臺(tái)展板，每一處與亞運(yùn)相關(guān)的展示牌都做了測(cè)試、校正。
“亞運(yùn)會(huì)不僅是一場(chǎng)體壇盛會(huì)，也是不同國(guó)家和地區(qū)之間文化交流的盛會(huì)。希望通過杭州亞運(yùn)色彩敘事，讓更多人感受到自信、包容、開放，且具有江南人文底蘊(yùn)的城市氣質(zhì)?！惫\涌說。
