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中國作家協(xié)會主管

東西:生命回響
來源:青年報 | 東西 陳倉  2023年10月18日07:52

田代琳,這是東西的本名,他用本名發(fā)表了一些作品后,發(fā)現(xiàn)本名太溫柔,就有了起一個筆名的想法。有一天他的腦海里突然蹦出“東西”一詞,這符合他年輕時叛逆的性格,于是就勇敢地使用這個筆名。東西,含義很廣的兩個字,從此在中國文壇中頻頻亮相,跟隨著一系列名篇佳作成了一個強(qiáng)勁的符號。東西的老家在廣西天峨縣,那里山清水秀,但是當(dāng)年相對比較落后,寫作就成了他改變命運(yùn)的出路。

1998年,東西以中篇小說《沒有語言的生活》斬獲首屆魯迅文學(xué)獎,時隔25年后又以長篇小說《回響》摘得了中國文學(xué)的最高獎項茅盾文學(xué)獎。這部把可讀性和思想性完美對接的作品,正在被翻譯成法語、俄語、韓語與越南語從而走向世界。中國作家和國際性作家相比,我們的優(yōu)勢與劣勢在哪里?東西表示,這會受到多種因素的影響,比如獲獎能擴(kuò)大作品的傳播力,但獲獎卻不是一個作家寫作的全部理由。

1 遇到不順鄉(xiāng)愁就特別濃,有時候回一趟家鄉(xiāng),人會立刻變得謙卑。

青年報:東西老師,首先恭喜你獲得第十一屆茅盾文學(xué)獎。你開創(chuàng)了廣西作家獲得茅盾文學(xué)獎的歷史。茅盾文學(xué)獎公布的時候你在干什么?你這幾天都在干什么?

東西:感謝你的關(guān)心!獎項公布時我在家里,是從手機(jī)推送的新聞里第一時間看到的。因為有作品參選,所以一直關(guān)注這方面的新聞。這些天除了正常工作之外,多了一點兒采訪,然后隨作家團(tuán)到新疆參加“情漫絲路·文潤天山”主題實踐活動。

青年報:你在獲獎后接受采訪的時候說,“我很高興能以一個新生代作家的身份獲得評委支持。新生代作家一直在努力追求文學(xué)的純粹性和創(chuàng)新性,這一點能得到肯定,我非常高興?!蹦憬庾x一下“新生代”和“純粹性”這兩個詞的定義吧。

東西:“新生代”作家,是指中國先鋒小說作家之后的一個創(chuàng)作群體。上世紀(jì)90年代中期,在余華、蘇童、格非等先鋒作家之后,冒出了一批像畢飛宇、邱華棟、韓東、朱文、徐坤、李洱、艾偉、刁斗、鬼子、述平、李馮,等等作家,評論家把這批作家統(tǒng)稱為“晚生代”或者“新生代”。我是其中一員。這批作家在繼承先鋒小說創(chuàng)新精神的同時,還注重小說的現(xiàn)實性和可讀性?!凹兇庑浴本褪菍ξ膶W(xué)的純粹追求,把文學(xué)當(dāng)理想,注重思想性與藝術(shù)性的統(tǒng)一。

青年報:按照“上海訪談”的慣例,我們還是從頭聊起。你原名叫田代琳,起了東西這個筆名有什么故事嗎?你覺得名字和筆名,對一個人的影響是什么?

東西:1992年之前,我用本名發(fā)表了一些作品,但總覺得本名太溫柔。于是,就想取個筆名。想著想著,腦海里突然蹦出“東西”兩字,覺得這個名字好記,也有一點小調(diào)皮,符合年輕時叛逆的性格,而且它的含義很廣,除了是方向,還有東奔西跑、東張西望、東成西就……用這個筆名在當(dāng)時是需要點勇氣的,也頗猶豫,時任《花城》編輯部主任的田瑛在看到我的稿件和這個筆名后,給我寫了一封信,說如果你想一輩子寫作,那就勇敢地使用這個筆名。于是從1992年起,我發(fā)表的所有作品就都用了這個筆名。筆名只是一個符號,作家靠作品立身。

青年報:你是廣西天峨人,你介紹一下你的故鄉(xiāng)吧。“螞拐”“蛙婆像”,我們聽著就非常陌生,你能結(jié)合自己在故鄉(xiāng)的經(jīng)歷,解讀一下這些文化符號嗎?

東西:我的故鄉(xiāng)很美,山清水秀,尤其是我出生的村莊谷里屯,山一浪一浪的,很壯觀。傍晚,夕陽就像一枚軟軟的蛋黃擱在西邊的山脊上,不經(jīng)意間沉下,夜幕忽地降臨。有月光的晚上,大地一片清輝,蟲鳴狗吠,此起彼伏。從小我就浸潤在這樣的大自然中,花草、泥土、樹木的氣味隨天氣的變化而變化,在我還不知道何為“審美”的時候就已經(jīng)被大自然的美給驚著了。高中我考上了縣城中學(xué),才有了天峨縣的概念。天峨縣在紅水河上游,自然風(fēng)光空氣質(zhì)量都好。螞拐是壯族的圖騰,蛙婆像是多年前當(dāng)?shù)厝藦牡叵峦诰虺鰜淼囊粋€神像。天峨縣有一半的人口是壯族,多居住在河谷,以種植水稻為主,他們把保護(hù)水稻的螞拐當(dāng)神物。這兩個文化符號的解讀,我知道的并不比網(wǎng)上查得到的多。

青年報:你的文學(xué)理想或者說是文學(xué)觀,是這片土地上的故事培養(yǎng)起來的嗎?天峨隸屬于河池,而河池有一個作家群,我們所知道的,除了你還有鬼子、凡一平、李約熱,等等。這個地方為什么會走出這么多作家?

東西:沒有誰能跟故鄉(xiāng)逃得了干系吧?為什么我成為現(xiàn)在的我?大部分原因應(yīng)歸功于故鄉(xiāng)。但故鄉(xiāng)只負(fù)責(zé)塑造人格,卻不一定塑造了我的文學(xué)理想。也許是我恰巧有成為一個作家的可能。比如弱者的性格,被大自然的美熏陶,敏感而富于想象,聽了太多的故事,很小的時候就見識了人性中的善惡,等等。成為一個作家的想法是我在縣城讀高中時產(chǎn)生的,但一閃即滅。后來考上河池師專學(xué)中文,才正式確立文學(xué)理想。河池之所以出作家,我想一是因為寫作是一條出路,它可以改變命運(yùn);二是寫作沒有太多成本損耗,誰都可以自我投資;三是教育資源相對少并不等于想象力落后,不等于編故事的能力以及語言的表達(dá)能力落后,這為山區(qū)或農(nóng)村的孩子提供了一個公平競爭的機(jī)會……我想這三條應(yīng)該是主要原因。而底層的經(jīng)歷和少年時的困難,恰恰又能為寫作提供能量。

青年報:你是怎么離開家鄉(xiāng)的?你一直生活在南寧,你有沒有向往過其他的地方?現(xiàn)在是一個大移民時代,很多人都有著城市化進(jìn)程中的思鄉(xiāng)情結(jié),你有沒有那種叫作鄉(xiāng)愁的情緒?

東西:我先是被分配到天峨中學(xué)做高中語文老師,一邊教書一邊利用業(yè)余時間寫點豆腐塊似的文章,投給報刊。當(dāng)時的著名作家劉心武老師也是從高中語文老師成長起來的,這對我是莫大的鼓勵。由于在《河池日報》常發(fā)文章,被調(diào)到河池地區(qū)行政公署辦公室工作,專門為專題片寫解說詞,之后調(diào)到河池日報社、廣西日報社工作,就這樣到了南寧,一待就是28年。南寧這地方比較安靜,生活壓力沒有“北上廣”大,工資收入能維持我安靜地寫作,而且離家鄉(xiāng)近,還有親戚需要照顧,隨時可以回去。遇到困難時鄉(xiāng)愁特別濃,有時候?qū)懽鞑豁樉蜁肫鸸枢l(xiāng)的人與事,有時候回一趟家鄉(xiāng),人會立刻變得謙卑。但故鄉(xiāng)的精神資源和寫作資源也是有限的,還需要靠閱讀與行走來尋找更大的寫作空間。任何一個城市都不能限制你的閱讀,也不會限制你接觸別人的故鄉(xiāng)。

2 地域性不只是植物和路名,而是血液里的文化基因,是人的言行舉止。

青年報:我們急不可耐地想談?wù)劽┒芪膶W(xué)獎獲獎作品《回響》。這個書名是怎么出爐的?有什么樣的深意嗎?

東西:一直沒有想好書名,小說寫到一半才想到用“回響”。因為這個小說是“挖心”的,就是寫人物廣闊復(fù)雜的內(nèi)心。心靈由外部與內(nèi)部共同塑造,它是現(xiàn)實的一部分或者說倒影,倒影如果用聲音來形容那就是回聲。加上我用的是案件線與情感線雙線結(jié)構(gòu),這兩條線彼此呼應(yīng)影響,也是一種回響關(guān)系。

青年報:《回響》以一起年輕女性被殺案為開頭,多個犯罪嫌疑人次第浮現(xiàn),女警冉咚咚在負(fù)責(zé)調(diào)查這起案件中,發(fā)現(xiàn)了她與文學(xué)教授慕達(dá)夫的婚姻危機(jī)。請問這部作品有沒有故事基礎(chǔ),或者說是人物原型?你在這部作品里是什么樣的角色?

東西:我的人物原型在我心里,每個人物都是我心理的切片。如果我需要塑造一個人物,我會調(diào)動我的記憶、感受來完善,會想起某某某,會進(jìn)行虛構(gòu)。十幾年前,我就想寫一個冉咚咚似的人物,但只寫她的情感線作為長篇小說有些單薄,所以一直在構(gòu)思。某一天,我突然想把她的身份定為警察,讓她既偵破案件又偵破情感。這個創(chuàng)意讓我興奮了一年,但還是無法下筆。因為到底偵破什么案件頗費(fèi)心思。首先這個案件要與情感線形成對應(yīng)關(guān)系。2017年,我在構(gòu)思時忽然想到一條新聞,即層層轉(zhuǎn)包兇殺案。這個案是經(jīng)濟(jì)糾紛引發(fā),到了小說里改為情感引起。層層傳遞的人物也根據(jù)小說需要徹底改變,他們涉案的原因均改為“為了愛情”,改為缺愛者。每次寫作,我都是作品里的所有角色,而不只是其中的一位。

青年報:據(jù)說,僅僅開頭你就寫了兩年時間,為什么會寫得這么艱難?開頭對一部作品的重要性是什么?你講講這部作品從獲得靈感,到構(gòu)思,到創(chuàng)作,再到上市,有什么令人難忘的幕后故事嗎?

東西:如果不寫開頭,那就永遠(yuǎn)在構(gòu)思。我只有寫了開頭,才會把全部注意力都放到這部小說創(chuàng)作上。因為我要對每個字每句話負(fù)責(zé),對故事的邏輯性和語言的準(zhǔn)確性負(fù)責(zé)。其實,強(qiáng)迫自己先寫一個開頭也是一種寫作方法,它讓你盡快進(jìn)入創(chuàng)作狀態(tài)。開頭之所以那么難,原因是我還沒有構(gòu)思好,是一邊試著寫一邊調(diào)整構(gòu)思。寫著寫著,才發(fā)現(xiàn)我對偵破知識和心理知識還沒準(zhǔn)備好,還得認(rèn)真地讀幾本偵破的專業(yè)書以及心理方面的書籍。這樣一邊寫又一邊惡補(bǔ)知識,所以開頭才那么難。我一向重視小說的開頭,這是讀者愿不愿意閱讀這部作品的關(guān)鍵。我讀書也是這樣,假如開頭文筆太差、沒有懸念、情節(jié)設(shè)計太啰嗦、廢話太多……那我會毫不猶豫地放棄。同時,開頭也奠定整部作品的基調(diào),它是什么成色,一開頭就已經(jīng)決定,就像人的基因。由于是雙線結(jié)構(gòu),我每寫完奇數(shù)章就發(fā)給警察朋友幫我把關(guān),看看有沒有刑偵上的不專業(yè)。開始他還提點小意見,后來他就被小說迷住了。偶數(shù)章寫的是情感線,這條線我比較有把握。但遇到心理學(xué)方面的難題,我會詢問心理咨詢師。

青年報:《回響》涉及大量的推理和心理學(xué)知識,你不是刑偵人員出身,又不是學(xué)心理學(xué)的,這些專業(yè)知識最初是從哪里獲得的?最后達(dá)到了什么樣的效果?

東西:這些知識除了閱讀、聽課,就是跟警察朋友和心理咨詢師學(xué)習(xí)。當(dāng)然,我所了解和學(xué)習(xí)的也僅僅能夠完成小說寫作,從專業(yè)角度來要求,只學(xué)了點皮毛。在小說中嵌入心理學(xué)知識,是塑造人物的需要。心理學(xué)知識是刑偵人員的必修課。正因為主人公具備心理學(xué)知識,她才把嫌犯和丈夫看得那么透徹。知識為角色服務(wù)。當(dāng)然,我也暗暗希望這些心理學(xué)知識被讀者認(rèn)領(lǐng),幫助他們緩解生活中的焦慮或抑郁。我在運(yùn)用心理學(xué)知識寫作時無疑訓(xùn)練了自我心理建設(shè)的能力。

青年報:《回響》在“案件線”與“感情線”中交互推進(jìn),你運(yùn)用這種手法為一個故事注入了靈魂,使得人物的情感和心靈有了厚度、深度和寬度。講好故事,是網(wǎng)絡(luò)文學(xué)和類型文學(xué)的手法,而感情挖掘是純文學(xué)的手法,你是不是試圖在二者之間找到一個結(jié)合點?你覺得純文學(xué)有沒有可能被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)所取代?

東西:看看那些我們還在反復(fù)閱讀的純文學(xué)經(jīng)典,你就知道純文學(xué)創(chuàng)作肯定不會被網(wǎng)絡(luò)文學(xué)取代,而好故事也不僅是類型文學(xué)的專利,很多純文學(xué)作品也把故事講得很好,比如中國的四大名著,比如《紅與黑》《安娜·卡列尼娜》《日瓦戈醫(yī)生》《悲慘世界》《高老頭》,等等?!痘仨憽方柚氖峭评硇≌f的懸念,加上純文學(xué)的心理探索,構(gòu)成了和以往寫作不太一樣的新文本。我一直喜歡改變或者說創(chuàng)新,每一部長篇小說的寫法都爭取不重復(fù)自己。《回響》步子邁得更大一點,一下邁到了類型小說領(lǐng)域。但它的內(nèi)核,還是在探討和思考問題。首次用推理加心理的寫作方法,寫的時候確實需要在兩者之間找契合點?,F(xiàn)在看來,這次嘗試是值得的。

青年報:不知道我們的理解對不對,《回響》從根本上來說應(yīng)該還是懸疑小說?懸疑小說最大的優(yōu)勢是可讀性強(qiáng),但是文學(xué)作品最終的追求還是思想性,也可以說是文學(xué)性。你覺得《回響》最想表達(dá)的思想是什么?你認(rèn)為,思想性與可讀性哪個更重要?它們之間的關(guān)系是什么?

東西:有人說不夠懸疑,那是因為他們喜歡“本格派”。如果你要說《回響》是懸疑小說,那它是屬于“社會派”。也就是說,它沒有按懸疑的套路來寫,而是純文學(xué)寫作的一種探索??勺x性和思想性是可以完美結(jié)合的,它們并不是非得水火不相容?!痘仨憽废氡磉_(dá)的思想是什么?即便是作者本人的答案也不一定是準(zhǔn)確的,得由讀者通過閱讀來體會認(rèn)可。思想性和藝術(shù)都重要,但思想性在小說里不是直接呈現(xiàn),而是通過故事人物等來浸潤。不同讀者讀出不同的思想性,這和各自的命運(yùn)、見識以及認(rèn)知都有關(guān)系。沒有一勞永逸的思想與藝術(shù)的契合點,契合點在不停的寫作和嘗試中。

青年報:許多文學(xué)作品,都是用地域性描寫,來體現(xiàn)作品的個性特色和人物形象。但是,離奇的“大坑案”,只有“西江”“江北路”這些微弱的地域信息,江邊的“樹”也不是梧桐樹或者椰子樹,地理標(biāo)識都不是很明顯。這個故事如果換一個地方展開,你覺得有沒有什么影響?

東西:沒有影響。你也可以說《回響》是發(fā)生在上海的故事。如果沒有這種共情性,那小說就不會有讀者。即便在小說中加一個外灘,那也不一定就寫出了上海的地域性。地域性不只是植物和路名,而是血液里的文化基因,是人的言行舉止。有的小說專寫地域性,有的小說專寫非地域性,每種寫法都有出路。很多作家學(xué)習(xí)??思{,專寫郵票那么大的家鄉(xiāng),但他并不生活在家鄉(xiāng),只是把城市的外地的故事移植到鄉(xiāng)里。

我早期寫過地域性很強(qiáng)的小說,那是因為我就生活在家鄉(xiāng),我還有沒寫完的鄉(xiāng)土資源。但當(dāng)我來到城市近30年后,我發(fā)現(xiàn)我對鄉(xiāng)土已經(jīng)陌生了,或者說感知已經(jīng)不像從前那樣準(zhǔn)確了。所以,我才轉(zhuǎn)身寫城市的故事。全球化時代,城市與城市之間的差別越來越小,共性越來越多。因此,小說的背景如果對人物和故事不起決定性作用的話,那就沒必要強(qiáng)調(diào)地域性。

青年報:而且《回響》沒有方言寫作,我們就順著談一個語言問題?,F(xiàn)在是普通話時代,大家從小都學(xué)普通話,平時又都說著普通話,大多數(shù)作家現(xiàn)在都是用普通話寫作。普通話寫作的好處是比較利于接受,不利的地方是缺少一種韻味。你是怎么看待這一問題的?你結(jié)合自己的實踐,說說語言對文學(xué)作品意味著什么?

東西:現(xiàn)在用方言寫作很難,尤其還想把作品翻譯到國外出版的作家,更不會用方言寫作。現(xiàn)在沒看見幾個用方言把小說寫好的作家。偶爾有些方言在少數(shù)作家的小說里閃現(xiàn),但大規(guī)模的使用已不可能。原因是方言的保存能力、生產(chǎn)能力與需求能力都不強(qiáng)勁?,F(xiàn)在,新語言或者說新的方言在網(wǎng)上,一些網(wǎng)絡(luò)語言彰顯了方言功能,但往往又是東北一句,西南一句,并不專注于某個區(qū)域,凡是生動的語言都被迅速傳用。語言是文學(xué)的工具,沒有工具就沒法文學(xué),因此工具好文學(xué)才會好。

3 時間才是終極評委,能夠留下去的經(jīng)典作品必須經(jīng)受住時間的考驗。

青年報:看似離奇,實則普通的一個案件,可以說是被你點石成金。你覺得這部作品最大的現(xiàn)實意義是什么?文學(xué)和時代之間的關(guān)系又是什么?

東西:一些小說是根據(jù)某個案件來創(chuàng)作的,而另一些小說是因為需要這個案件而使用它有價值的材料。這是兩種創(chuàng)作方法,《回響》是后一種。前面已經(jīng)說過,我是想給情感線找一條對應(yīng)的案件線,才想到這個案件的。但這個案件的原始材料與小說的主題不符,所以把它改裝了。這個作品的現(xiàn)實意義就是在信任缺失的現(xiàn)實面前我們?nèi)绾谓⑿湃?。這不是我唯一的答案,但你要這樣問,我只能這么答。一部作品有解讀它的許多角度,它的意義不是單一的。文學(xué)是人學(xué),人與現(xiàn)實密不可分。有責(zé)任的作家都會直面現(xiàn)實,寫我們與時代的關(guān)系。

青年報:前一段時間,由馮小剛執(zhí)導(dǎo),宋佳、王陽主演的電視劇《回響》完美收官。你覺得電視劇和你的原作相比,在文學(xué)性和藝術(shù)價值方面,有什么一樣和不一樣的地方?從影響力的角度來說,《回響》獲得茅盾文學(xué)獎,有沒有電視劇改編的功勞?

東西:馮小剛導(dǎo)演拍得好,他在劇里保留了大部分文學(xué)性,尤其保留了心理描寫部分。演員也演得好,他們理解角色,從心理上理解。這是根據(jù)我小說改編為影視劇改動得最少的一部。導(dǎo)演加了一些戲,主要是填補(bǔ)小說留白的地方。小說可以留白,電視劇不能留太多的白。影視劇能擴(kuò)大小說的影響,讓小說出圈,但它影響不了茅盾文學(xué)獎的評選吧?茅盾文學(xué)獎評的是小說,金鷹獎才評劇本。

青年報:你獲得第一屆魯迅文學(xué)獎的中篇小說《沒有語言的生活》,當(dāng)時就被改編成了電影《天上的戀人》,而且獲得第十五屆東京國際電影節(jié)“最佳藝術(shù)貢獻(xiàn)獎”。目前,你的作品改編情況如何?現(xiàn)在的文學(xué)越來越不景氣,甚至被邊緣化了,似乎只有借助于影視改編來擴(kuò)大傳播,你是怎么看待這一現(xiàn)象的?

東西:我的《沒有語言的生活》除了被改編為電影,還被改編為電視劇和舞臺劇,長篇小說《耳光響亮》被改編為同名電視劇和電影《姐姐詞典》,長篇小說《后悔錄》被改編為電視劇《愛你一生》,中篇小說《美麗金邊的衣裳》被改編為電視劇《放愛一條生路》,短篇小說《我們的父親》被改編為同名電視劇。小說被改編能擴(kuò)大小說的影響,能讓一些觀眾在看了影視作品后回頭找原著來讀。這是好事,但作家不依賴影視改編,他得寫他最想寫的。所有的改編都是意外驚喜,如果把改編作為目標(biāo),那還不如直接寫劇本。

青年報:1998年獲得魯迅文學(xué)獎,至今已經(jīng)過去了25年?!痘仨憽酚?021年6月由人民文學(xué)出版社出版以后,曾獲2021年度“中國好書”獎、2021年人民文學(xué)長篇小說獎、第五屆施耐庵文學(xué)獎、第四屆吳承恩長篇小說獎,榮登中國小說學(xué)會2021年度長篇小說榜、《收獲》排行榜長篇小說榜、《當(dāng)代》長篇小說年度五佳等重要文學(xué)榜單,直到問鼎中國文學(xué)的最高獎項茅盾文學(xué)獎。你覺得這部作品與以往的作品相比最大的超越是什么?

東西:寫法上,把類型小說與純文學(xué)的寫作進(jìn)行嫁接,為自己的寫作尋找新的路徑。塑造了一個不一樣的女性警察形象,她除了克服外部困難還需要克服內(nèi)心的困難,而要克服心理困難比克服任何困難都難。小說直面了警察的心理問題。對情感進(jìn)行推理與偵破,這不僅僅是加大了心理描寫,更主要的是毫不留情地探索內(nèi)心以及潛意識。邏輯上比以往的要嚴(yán)密一些,對話上比以往的講究,可讀性上超過了以往我的任何一部長篇小說。

青年報:據(jù)悉,《回響》已經(jīng)簽訂了法語、俄語、韓語與越南語的出版合同,這似乎說明你正在走向世界。你談?wù)勁c具有國際影響力的作家相比,我們的優(yōu)勢與劣勢都有哪些?接下來你的動力,或者說有沒有什么新的目標(biāo)?

東西:大多數(shù)中國作家在國外的影響力還是弱,被翻譯出版不等于廣受歡迎,國外的文學(xué)同樣是小眾化的。走向世界容易,被國外的讀者認(rèn)可很難。當(dāng)代中國作家被國外翻譯出版的作品不少,但影響力卻沒有建立起來。原因也許是別人沒有讀懂我們的作品,抑或我們被翻譯的作品寫得不夠好,或者我們的作品沒有找到更合適的翻譯……被世界公認(rèn)的作家都是開創(chuàng)性的作家,他們的作品對文學(xué)有貢獻(xiàn),對寫作有啟示意義,而中國這樣的作家還不夠多。當(dāng)然,別人想不想了解你,有沒有閱讀你的強(qiáng)烈愿望也是一個問題。比如魯迅先生,絕對的好作家,他寫的《阿Q正傳》,我認(rèn)為不輸給加繆的《局外人》,但《阿Q正傳》在全世界的影響力遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如《局外人》的影響大。這與加繆獲得諾貝爾文學(xué)獎而魯迅沒有獲得這個獎有一定關(guān)系。獲獎能擴(kuò)大作品的傳播力,但獲獎卻不是一個作家寫作的全部理由。

青年報:這么多年,你的優(yōu)秀作品可以說是不斷,包括長篇小說《篡改的命》《后悔錄》《耳光響亮》等等,似乎正走在被經(jīng)典化的道路上。如果讓你挑選一部作品,留給一百年后的讀者,你會挑選哪一部?能夠經(jīng)受住時間考驗的作品才是經(jīng)典,你覺得成為經(jīng)典最重要的元素,或者說永遠(yuǎn)不會消失的價值是什么?

東西:一百年后還有人讀我的作品嗎?不太可能。不要說我,恐怕當(dāng)代大部分作家的作品一百年后都不會有人閱讀。時間才是終極評委。能夠留下的經(jīng)典作品,要么人物獨(dú)特,要么思想深刻,要么寫法有新意,要么情感能引起共鳴……

青年報:現(xiàn)在的年輕人都沉迷于網(wǎng)絡(luò),樂于碎片化的輕松的閱讀。你覺得讀書對年輕人的人生有何影響?

東西:我也不免會碎片化閱讀,但碎片化閱讀太久了我會感到恐慌,會覺得自己被算法喂養(yǎng)后腦子變笨了,得趕緊找長作品、有思想的作品來閱讀,以確保自己腦袋還靈光。每每回憶,對寫作對人生有益的書,都是那些經(jīng)典名著。

青年報:你業(yè)余生活是怎么樣的?還有其他的興趣愛好嗎?

東西:除了工作就是讀書,除了讀書就是打球,以前是打乒乓球,現(xiàn)在是打籃球,另外喜歡旅游,喜歡看電影,偶爾摜蛋。

受訪人簡介:

東西,本名田代琳,1966年出生于廣西天峨縣,現(xiàn)供職于廣西民族大學(xué)。主要作品有:長篇小說《回響》《耳光響亮》《后悔錄》《篡改的命》,中短篇小說《沒有語言的生活》《你不知道她有多美》《我們的父親》《飛來飛去》《天空劃過一道白線》等。《沒有語言的生活》獲首屆魯迅文學(xué)獎,《回響》獲第十一屆茅盾文學(xué)獎。作品被翻譯為多國文字發(fā)表或出版,多部作品被改編為影視劇。