陳福民：“小篇幅的大作家”
在林斤瀾在世的時候，無論他贏得多高的榮譽，還是他淡出人們的視野，很多文友都跟他有或深或淺的交往。我也有一定的代表性，我其實算跟林老沒什么交集的人，但這并不意味著我沒有話說。
林斤瀾作為一個寫作者，身上其實有很多特別具有啟發(fā)性的東西，我一時難以言盡。我想說的是，林斤瀾代表了中國當代文學(xué)乃至更廣范圍內(nèi)一位純粹的作家，他代表著文學(xué)的純粹性，很難被今天這個時代定義。他不依附于時代的潮流，具有一種穩(wěn)定的步態(tài)，這個步態(tài)顯現(xiàn)出他的內(nèi)心具有的某種堅韌、灑脫而又淡然的文人價值觀。
像這樣的作家，在中國當代文學(xué)畫廊中不算很多。我一直回想起青年時期讀他的作品的經(jīng)歷，上世紀80年代，林斤瀾已經(jīng)名滿天下，大家都說他的作品多么好，“沉思的老樹的精靈”“短篇小說的圣手”……看了這些評論，我趕緊找來作品，但是很不幸，我沒看懂，換一句話說，是一個閱讀者與閱讀對象之間產(chǎn)生了障礙，我感覺自己迷路了。從這個意義上講，有多少人認真讀懂了林斤瀾？不一定有很多。但我同時又想，讀懂真的那么重要嗎？其實也沒那么重要。所謂“詩無達詁”，一篇小說、一個文本，以及一個作家通過寫作展示給人們的存在于這個世界的方式，不一定都必須讓別人懂，他也沒有這個義務(wù)。但對于閱讀者，卻有義務(wù)努力貼近作家，貼近作家的文本和為人。我想這是林斤瀾的特殊性和文學(xué)的純粹性的最好證明，在這些方面，他被解讀得其實還遠遠不夠，這不是說文本的意義，比如一個短篇怎樣寫情節(jié)、寫什么樣的人物，而是作為一個寫作者的存在方式。林斤瀾的這種純粹性為中國當代文學(xué)留下了寶貴而稀有的遺產(chǎn)，我們應(yīng)該努力去繼承。
林斤瀾沒有寫過長篇小說，他的短篇小說大概有兩百多篇，有影響或被人們熟知的并沒有那么多，可以說他是一位小制作、小篇幅的作者，但他用這種方式證明了他是一個大作家?！靶∑拇笞骷摇痹谥袊敶膶W(xué)中其實是稀少的，從文學(xué)史傳統(tǒng)來說，魯迅沒有寫過長篇小說，魯迅甚至在后來告別虛構(gòu)文學(xué)，一門心思經(jīng)營雜感隨筆。當一個寫作者面對、表達這個世界的方式發(fā)生根本轉(zhuǎn)變，不再介入純粹的虛構(gòu)文學(xué)傳統(tǒng)，他的身上會展現(xiàn)出一種特別樸實的特質(zhì)，可能在學(xué)院派里被認為是“卑之無甚高論”，但確實又呈現(xiàn)出非常通透、樸實無華的中國文人的智慧。這種“小篇幅的大作家”，林斤瀾是，汪曾祺也是。
此外，林斤瀾的小說和他作為一個寫作者之間，實際上有一個縫隙，大家都說林斤瀾與汪曾祺一樣，是和藹可親、本真善良的人，但兩人在寫作上有很大不同，汪曾祺是供人闡釋的，林斤瀾很多時候則拒絕被闡釋。任何一件偉大的藝術(shù)品從誕生開始就面臨悖論，就是說它希望被打開，呈現(xiàn)出偉大的價值，施惠于后人，但同時文本中隱秘的價值其實是拒絕被闡釋的，因為一旦說出就將不再是。我覺得林斤瀾的寫作就這樣意味深長又不可窮盡，同時拒絕強作解文，去看就可以了，沒看懂或未盡其意、沒有全部理解也沒有關(guān)系，這樣的寫作者代表著中國當代文學(xué)的純粹性和獨特性。今天，我們紀念林斤瀾最好的方式就是學(xué)習(xí)他，但這個學(xué)習(xí)也要看緣分和每個人的氣質(zhì)，不一定學(xué)得來，像佛家所說的，悟到了就是悟到了，沒有悟到就在旁邊觀看，讓我們慢慢體味林斤瀾給我們留下的珍貴遺產(chǎn)。
（作者系中國社科院文學(xué)所研究員）
