中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

10月22日，以 “從人和故事出發(fā)——推理文學(xué)的生命力”為主題的番茄文化客廳第二期座談會(huì)在北京紅樓藏書(shū)閣舉辦。作家、學(xué)者止庵，番茄小說(shuō)頭部懸疑作品《十日終焉》作者殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員，推理小說(shuō)作家、譯者陸燁華，中國(guó)社科院文學(xué)所青年學(xué)者王雨童，北京語(yǔ)言大學(xué)文學(xué)院講師蘇展等五位嘉賓參加座談。幾位嘉賓結(jié)合自身的創(chuàng)作和閱讀經(jīng)驗(yàn)，探討了在網(wǎng)絡(luò)文學(xué)背景之下，推理文學(xué)近些年來(lái)的發(fā)展情況與未來(lái)趨勢(shì)。

“推理”的本質(zhì)是世界可以被理性所認(rèn)知

在止庵看來(lái)，閱讀推理小說(shuō)應(yīng)該具備兩個(gè)基本要素：第一是相信善能夠戰(zhàn)勝惡；第二是相信世界可以被理性所認(rèn)知。“傳統(tǒng)推理小說(shuō)的核心，一個(gè)叫實(shí)證、一個(gè)叫邏輯。這兩者是我們整個(gè)世界文明發(fā)展到一定程度，大家對(duì)于理性和秩序的需要所導(dǎo)致的結(jié)果。”止庵指出，推理小說(shuō)從這個(gè)意義來(lái)說(shuō)是整個(gè)現(xiàn)代文明的反映，此外，推理小說(shuō)的人物也是邏輯和實(shí)證的一個(gè)化身?！氨热绺柲λ?，他雖然被賦予了很多特點(diǎn)——拿一個(gè)煙斗、戴一個(gè)禮帽或者拉難聽(tīng)的小提琴，這些都是為了豐富人物而做的淺顯表象設(shè)定。真正重要的是一個(gè)邏輯的化身，能夠根據(jù)既有線(xiàn)索，在實(shí)證的基礎(chǔ)上建立分析和推理?！?/p>

蘇展認(rèn)為，推理小說(shuō)繼承了啟蒙時(shí)代以來(lái)科學(xué)、理性的精神，它與文學(xué)的生產(chǎn)和類(lèi)型化這個(gè)問(wèn)題高度綁定，并且發(fā)展到今天的高度。“在如今這個(gè)時(shí)代，推理小說(shuō)的創(chuàng)作者用純熟的技巧，創(chuàng)作一個(gè)個(gè)邏輯謎團(tuán)。但其實(shí)他們更深承載的是對(duì)社會(huì)、人性等價(jià)值觀尺度的思考，而在這種理性精神被引入的過(guò)程中，它在這個(gè)網(wǎng)絡(luò)時(shí)代也開(kāi)始生發(fā)出更廣闊的生命力和本土性特征?！?/p>

陸燁華介紹了推理小說(shuō)傳入中國(guó)的歷史?！巴评硇≌f(shuō)傳入中國(guó)其實(shí)并不比它的誕生晚太多，早在1896年，我們就已經(jīng)翻譯了福爾摩斯的故事。梁?jiǎn)⒊鞒值摹稌r(shí)務(wù)報(bào)》上有一篇‘英包探案’，其實(shí)就是福爾摩斯系列中的一篇，是用文言文翻譯的，引進(jìn)之后迅速在文化領(lǐng)域形成潮流。在當(dāng)時(shí)的知識(shí)分子看來(lái)，這是非常獨(dú)特、新穎的模式，因?yàn)樗哂锌茖W(xué)性、巧思性，同時(shí)又有通俗文學(xué)接地氣的特點(diǎn)，適合推廣和普及?！睋?jù)陸燁華介紹，1927年世界書(shū)局出版了一套陳筱卿等人翻譯的福爾摩斯作品全集，相當(dāng)于阿瑟·柯南·道爾本人寫(xiě)完就同步引入中國(guó)。所以中國(guó)讀者和西方讀者同時(shí)經(jīng)歷了推理小說(shuō)從誕生到興盛的過(guò)程。

而第二輪流行是改革開(kāi)放以后，以阿加莎克里斯蒂《尼羅河上的慘案》為代表，讓更現(xiàn)代的、影視化的推理文學(xué)進(jìn)入讀者們的視野。陸燁華表示：“從以前的電視、雜志，到后來(lái)網(wǎng)絡(luò)BBS，推理文學(xué)也隨著時(shí)代發(fā)展完成了媒介迭代，形態(tài)也從最初的短篇慢慢變成長(zhǎng)篇。今天的推理迷更多了，市面上的推理作品越來(lái)越多，其實(shí)我們應(yīng)該感謝行業(yè)里每一個(gè)付出的人。讀者、作者、譯者、推理普及者，這群人一起將推理文學(xué)在中國(guó)的發(fā)展向前推進(jìn)了許多，并且形成了自己新的風(fēng)格?！?/p>

每個(gè)“反轉(zhuǎn)”都是作者和讀者看不見(jiàn)的互動(dòng)

王雨童則從文學(xué)愛(ài)好者和文學(xué)大眾化研究者的角度分析了近五年內(nèi)推理文學(xué)的發(fā)展和演變?！敖迥陜?nèi)，有一種融合了推理、懸疑、驚悚，尤其是所謂燒腦智斗的跨媒介文化類(lèi)型在大眾文化里開(kāi)始占據(jù)更高的份額。在歐美作品中，我們可以看到像《饑餓游戲》《分歧者》這一類(lèi)青少年文學(xué)改編成現(xiàn)象級(jí)電影。日韓有《魷魚(yú)游戲》《彌留之國(guó)的愛(ài)麗絲》或者日漫改編成的《賭博啟示錄》這樣的系列。中國(guó)也有《開(kāi)端》《漫長(zhǎng)的季節(jié)》等風(fēng)格化濃重的本土原創(chuàng)作品。”在她看來(lái)，如果把視野放得更廣，我們可以看到這些代表作品和現(xiàn)在年輕人流行的娛樂(lè)項(xiàng)目（如劇本殺、密室逃脫）都有一個(gè)共性，就是大家在非常緊張的環(huán)境里進(jìn)行邏輯推演，尋找生存機(jī)會(huì)。

“我其實(shí)一直有所疑問(wèn)，為什么大家在當(dāng)代社會(huì)，生存壓力已經(jīng)很大的情況下，依舊沉迷于樂(lè)此不疲的高效率、高度緊張的探案游戲呢？包括殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員的《十日終焉》，明顯更具網(wǎng)絡(luò)時(shí)代推理小說(shuō)的特征——它高度契合網(wǎng)絡(luò)相關(guān)經(jīng)驗(yàn)，具有密集的設(shè)定，讓普通人不再挑戰(zhàn)金字塔更上級(jí)的人物，而是彼此之間互相競(jìng)爭(zhēng)，用自身能力去斗智、去勝利。在這個(gè)意義上，這種新的推理小說(shuō)，正在成為我們?nèi)粘Ｉ畹挠成?。而一上?lái)如游戲開(kāi)場(chǎng)般的展開(kāi)，可以說(shuō)是這一代互聯(lián)網(wǎng)原住民們最能接受的一種表達(dá)語(yǔ)境?！蓖跤晖f(shuō)。

對(duì)此，殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員則表示，網(wǎng)絡(luò)語(yǔ)境之下的推理故事創(chuàng)作相比之前有了更多的發(fā)揮空間。“比如，我這本書(shū)本質(zhì)上用的是《暴風(fēng)雪山莊》的模式。但這個(gè)山莊很大，上萬(wàn)人困頓其中。故事就在這座城市里展開(kāi)，十天之內(nèi)，它的世界觀可以從一間密室膨脹到一座城市，盡可能去脫離尋常的范疇，將懸疑、超自然這些網(wǎng)絡(luò)文學(xué)中的流行元素融合進(jìn)去，通過(guò)懸疑設(shè)定、劇情推演上的創(chuàng)新，給網(wǎng)絡(luò)時(shí)代的讀者帶來(lái)一些新鮮的閱讀體驗(yàn)。”

《十日終焉》在番茄小說(shuō)的評(píng)分高達(dá)9.8分，有230多萬(wàn)人追更閱讀，評(píng)論區(qū)還時(shí)常有激烈的猜測(cè)和深度的分析。正如止庵所說(shuō)，“推理小說(shuō)的魅力在于它的懸念，讀者進(jìn)入這個(gè)故事時(shí)，主角、作者、讀者是處于同等位置上的，彼此之間進(jìn)行著智力競(jìng)爭(zhēng)，讓閱讀的過(guò)程如同一場(chǎng)智力競(jìng)賽或者智力游戲”。

番茄小說(shuō)簽約作家，《十日終焉》作者殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員

殺蟲(chóng)隊(duì)隊(duì)員深有同感，他談到，在網(wǎng)絡(luò)時(shí)代，創(chuàng)作推理文學(xué)的過(guò)程就是與讀者博弈的過(guò)程?！白鳛橥评硇≌f(shuō)作者，我肯定希望劇情不被讀者猜到，所以我設(shè)計(jì)的時(shí)候，必須讓每個(gè)反轉(zhuǎn)、懸疑、推理都非常巧妙，讓讀者跟著你的寫(xiě)作，最后還是輸給你……這種博弈的過(guò)程，我覺(jué)得不僅讀者著迷，作者也很著迷。寫(xiě)作的時(shí)候，跟他們有一個(gè)看不見(jiàn)的互動(dòng)?！?/p>

與會(huì)嘉賓認(rèn)為，推理小說(shuō)通過(guò)精巧的邏輯故事與文學(xué)手法去反映人性之惡，在這些“惡”的后面，卻不斷地鞏固著我們對(duì)于人性與秩序的信心——在這個(gè)秩序的世界里，善可以戰(zhàn)勝惡。中國(guó)的推理文學(xué)已經(jīng)用二三十年的時(shí)間走過(guò)了推理文學(xué)百年發(fā)展過(guò)程，屬于中國(guó)自己的推理文學(xué)大師或?qū)⒃诓痪玫奈磥?lái)出現(xiàn)。