報告文學(xué)寫作的三個詞
報告文學(xué)是文學(xué)輕騎兵，是時代的旗手和號角。它通過人性力量來駕馭復(fù)雜現(xiàn)實，貼近時代的典型人物和事件。而在當下，我們有必要重提那句話：“走不到的地方不寫，看不見的真實不寫，聽不到的故事不寫”，這不能算作報告文學(xué)的寫作優(yōu)點，而是須反復(fù)強調(diào)的不可逾越的一條底線。這也涉及到報告文學(xué)寫作的三個詞匯。
第一個詞，是熱愛。
當下的報告文學(xué)寫作，大致出現(xiàn)下面三類情況：其一，發(fā)現(xiàn)某個典型性題材，與個人的知識儲備和興趣完全匹配，因為情愫發(fā)自內(nèi)心，寫作者全身心投入。這種情不自禁的熱愛，會誘發(fā)一生的認知和思想，它們彼此碰撞交融，使寫作者沉浸于感性創(chuàng)作的忘我境界，妙筆生花。如此境界可遇不可求。其二，接受委托，規(guī)定某個時間、某種扶持力度完成一部反映某項內(nèi)容的報告文學(xué)作品。憑借寫作者充分的文學(xué)準備，勝任不成問題。我們置身一個豐富多彩的智能時代，知識面、經(jīng)驗程度遠不足以涵蓋當下日新月異的現(xiàn)實生活，因此對每一種題材都能產(chǎn)生相見恨晚的感覺。在采訪過程中，對所采寫的人和事情愫漸生，愛屋及烏，接下來對這個人以及他所從事的事業(yè)和時代萌生熱愛。其三，對某些題材，雖然始終激發(fā)不出情懷，但經(jīng)過認真采訪，深入挖掘，通過豐富的文學(xué)手段和藝術(shù)性彌補情感方面的缺失，客觀地反映出現(xiàn)實生活里的人和事，維持住報告文學(xué)的文本特征，同樣也能獲得不錯的閱讀感受。
第二個詞，是文藝性。
大凡文學(xué)作品，都少不了適合的結(jié)構(gòu)。對長篇報告文學(xué)而言，結(jié)構(gòu)是它不可或缺的藝術(shù)之美。沒有一個構(gòu)思巧妙的結(jié)構(gòu)，顯然無法使之進入優(yōu)秀長篇作品的范疇。這不是倒敘插敘、巧妙剪接、雙線推進等一些表象化辦法能簡單化解的問題，它必須與文本內(nèi)容相匹配，因材施策，量身定制，達到優(yōu)化整部作品的目的。
我們身處一個文體變革的時代，小說、散文等文學(xué)體裁已經(jīng)在彼此兼收并蓄和取長補短，報告文學(xué)如何能獨居一旁？是否可以運用散文化筆法描寫環(huán)境、敘述事由和烘托氛圍？又是否可以用小說塑造人物性格的手法，挖掘人物性格的特征，避免把人物神化成一尊完美無缺的銅像，扁平化到讓讀者感到虛假不真實？或許還可以借鑒流行文學(xué)的長處講好故事，讓作品呈現(xiàn)出流暢的閱讀愉悅，甚至引入電影場景設(shè)計的鏡頭化處理，凸顯畫面感。從來沒有誰定義過，借鑒了其他文學(xué)體裁的寫法，就不像報告文學(xué)了。
在獲取第一手真實素材的前提下做減法，篩選掉所寫人物與事件中的零碎和雜蕪，提煉出最生動精彩的成分，然后將所有文學(xué)體裁之長皆納入麾下，為我所用，從而拓寬報告文學(xué)寫作的邊界。
當然，前提是不能忽略報告文學(xué)特定內(nèi)涵的文體特性：夾敘夾議。報告文學(xué)文本中所有的“敘”都是為了“議”，議論體現(xiàn)了一位寫作者胸懷境界。借助真實事件、人物的書寫，達到思想的文學(xué)表達，強化主題的獨特性、廣大性和現(xiàn)實性。
第三個詞，是采訪能力。
報告文學(xué)的新聞和實證屬性，決定了其內(nèi)容必須是第一手采訪所得。它不像非虛構(gòu)文學(xué)作品，可以將此前的生活積累彼此疊加重組，猶如魯迅先生談“人物的模特兒”那樣：沒有專用過一個人，往往嘴在浙江，臉在北京，衣服在山西，是一個拼湊起來的角色。
報告文學(xué)有個三分之一定律：抓準有價值的新聞性報告、富有成效的采訪和充滿文學(xué)性的激情書寫。由此可見，采訪的重要性不容忽視。寫作者在掌握和閱讀大量背景資料的前提下，打開被采訪者心扉，三兩下抓住要害，挖掘到感人故事與人物生動的細節(jié)，務(wù)實求真，刨底窮根，不計時間，對一件件事、一個個人進行深度采訪。只要認真投入，不漏過閃光點，最后淘到真金，便不失為一種有效方法。一旦采擷到始料未及的故事和細節(jié)，接下來的寫作便如入無我境界，生活將感動你調(diào)動你升華你，繼而激發(fā)出超越自我的書寫能量。
采訪最忌好像很盡力、也不乏激動，但結(jié)果成效甚微。如果獲得的不是最有價值、最感人的內(nèi)容，那便糟蹋了一個好題材。
激發(fā)對題材的熱愛，認真到位的采訪，再輔以各種文學(xué)手法的加持，報告文學(xué)作品從高原走向高峰將不再是虛言。
