《等光來(lái)：弋舟三論》
《等光來(lái)：弋舟三論》
作者：賀嘉鈺 著
出版社：陜西師范大學(xué)出版社
出版時(shí)間：2023年08月
ISBN：9787569536775
內(nèi)容簡(jiǎn)介
《等光來(lái)：弋舟三論》是青年評(píng)論家賀嘉鈺博士以飽含情感卻不失專(zhuān)業(yè)性地對(duì)當(dāng)代著名作家弋舟的創(chuàng)作整體進(jìn)行的全面、客觀的評(píng)介。全書(shū)包含《“失序者”的出離與復(fù)歸》《隱橋與霧》《六個(gè)詞語(yǔ)的測(cè)量與漫游》等三個(gè)獨(dú)立篇章，將作家弋舟創(chuàng)作的故事世界一一剖析，展現(xiàn)其故事背后的幽微與曲折，以及人在世間生活中的堅(jiān)韌且頑強(qiáng)的勃勃生氣。
作者簡(jiǎn)介
賀嘉鈺，北京師范大學(xué)文學(xué)博士，紐約大學(xué)聯(lián)合培養(yǎng)博士。中國(guó)作家協(xié)會(huì)創(chuàng)研部助理研究員，研究方向?yàn)橹袊?guó)當(dāng)代詩(shī)歌史，兼及小說(shuō)評(píng)論。
推薦語(yǔ)
李敬澤 ：嘉鈺也許會(huì)成為那樣的批評(píng)家：當(dāng)她或他談?wù)摵头治鲆粋€(gè)文本和一個(gè)作者時(shí)，僅僅是因
為海浪和群山之上飛來(lái)了一只鷗鳥(niǎo)，海浪和群山屏息追望著這只飛鳥(niǎo)，它是無(wú)言之言，是自身內(nèi)在性的一個(gè)偶然的、一閃即逝的形式。
這樣一個(gè)批評(píng)家，是挑剔的，等待的，內(nèi)向的，靜默的。批評(píng)行為變成自我的推敲、修改、延展、完善。這樣的批評(píng)并不導(dǎo)向判斷，它是山林風(fēng)動(dòng)，海浪嘆息，存在原來(lái)如是、如彼。
所以，對(duì)嘉鈺來(lái)說(shuō)，問(wèn)題不在鷗鳥(niǎo)，而在山林如何幽深，海浪如何壯闊，而在一個(gè)具有作家品格的批評(píng)家如何開(kāi)辟她或他的世界。在這個(gè)世界里，在孤寂和盛大之間，八面來(lái)風(fēng)，萬(wàn)物皆備于我。
蘇童：在賀嘉鈺的《等光來(lái)：弋舟三論》中，我們能聽(tīng)見(jiàn)某種音樂(lè)的和弦，或者對(duì)位，評(píng)述者傾聽(tīng)敘事者小提琴般飽滿華美的旋律，以精確而柔和的鋼琴聲準(zhǔn)確地呼應(yīng)，詮釋那些“徬徨于無(wú)地”的人間故事。像一場(chǎng)完美的室內(nèi)樂(lè)合作，賀嘉鈺與弋舟一起為讀者奉獻(xiàn)了他們對(duì)時(shí)代與人的新注解。
張清華：如歌喉的聲線，手上的掌紋，有獨(dú)異腔調(diào)的評(píng)論才會(huì)給人留下感官的印象，而不只是概念。嘉鈺原有的學(xué)術(shù)訓(xùn)練相當(dāng)扎實(shí)，喜歡“述”，這使她在重史料的基礎(chǔ)上獲得了一種行文的生動(dòng)與飽滿；而在北師大的學(xué)習(xí)經(jīng)歷又激發(fā)了她敏銳而新奇的文學(xué)感悟力。由此才生成了她獨(dú)特的批評(píng)腔調(diào)，并能夠以此來(lái)處理弋舟這樣比較深闊而復(fù)雜的作家，并在“述”的精彩與婉轉(zhuǎn)中，展示出不一樣的豐盈、層疊、靈動(dòng)與盛大。
李洱：在這里，弋舟與賀嘉鈺，他們的創(chuàng)作與批評(píng)，互為鏡像，互有所寄。在這里，他們因雙向同構(gòu)而成為整體，又因互相發(fā)明而完成自己。
后記
沒(méi)有想到過(guò)去三四年寫(xiě)下的關(guān)于弋舟小說(shuō)的一點(diǎn)文字會(huì)成為一本書(shū)。
整理書(shū)稿時(shí)，為她的小、具體以至單薄感到一些羞愧，當(dāng)然，也為她記錄下了小說(shuō)藝術(shù)在我認(rèn)知中的一段軌跡而愉悅。
2019年冬天寫(xiě)“失序者”那篇時(shí)，我在微信里向弋舟提了很多瑣碎問(wèn)題。關(guān)于藝術(shù)趣味，他說(shuō)：“對(duì)克里姆特和埃貢席勒的維也納分離畫(huà)派，保持著比較穩(wěn)定的喜愛(ài)?！蹦翘煜挛缥夜淙ゼ~約現(xiàn)代美術(shù)館（MOMA）,無(wú)目的晃蕩，在展廳里忽然看見(jiàn)席勒作品，差點(diǎn)驚呼出來(lái)。Girl putting on shoe(1910)與Standing male nude with arm raised, back view(1910)兩幅畫(huà)作來(lái)到目前。底稿上的鉛筆痕跡、色彩之間無(wú)序又充滿自我意志的流動(dòng)、看不到面容但流溢情緒的身形,讓我呆看了很久。我確信那一刻，藝術(shù)中迷人的部分降落身邊，而我離小說(shuō)里弋舟著意的營(yíng)建，也好像更近了一點(diǎn)。
無(wú)法描述小說(shuō)以及一切藝術(shù)存在為什么迷人，只是就近她們，我就感到快樂(lè)。我愿將文學(xué)看作一個(gè)邀請(qǐng)的手勢(shì)，一個(gè)人物一句表述一個(gè)詞語(yǔ)，總在遞來(lái)一點(diǎn)兒什么。她們讓一個(gè)人暫時(shí)脫身此處，好奇并體諒一個(gè)甚至不存在的他者。那些“他者”，讓我的有限世界寬闊。
我是在細(xì)讀弋舟小說(shuō)的過(guò)程中摸索著寫(xiě)作家論的。這三篇文章與訪談，蹣跚學(xué)步甚至任性，謝謝《作品》《小說(shuō)評(píng)論》《揚(yáng)子江文學(xué)評(píng)論》《上海文學(xué)》曾予發(fā)表。深謝陜西師范大學(xué)出版社與責(zé)編張佩女士，以認(rèn)真和溫暖讓這幾篇文字成書(shū)。這是我的第一本書(shū)，她回到西安，在我的家鄉(xiāng)出生。想到這兒我就快樂(lè)。
“用一些浮在水面的文字藏住深海里沸騰的精神生活?！?有一回，我們聊起什么，弋舟發(fā)來(lái)這一句。
好的，那就向深海去，向沸騰去。
2023年4月9日
北京
