《月白如紙》：展現(xiàn)行走中的動(dòng)人風(fēng)景
作家張鴻主動(dòng)走出都市生活的舒適區(qū)，行走在祖國的邊陲小鎮(zhèn)與名勝古跡，領(lǐng)略外在與內(nèi)在的雙重風(fēng)景，孕育出一篇篇精美厚重的散文。她的散文集《月白如紙》，就是一本關(guān)于智性之旅的書。
張鴻行走在邊疆，不是普通意義上對于自然景觀的探險(xiǎn)尋奇，而是人文意義上的相逢相知，其文本敘述的重心是生動(dòng)鮮活的個(gè)人。從這個(gè)角度來審視，她的散文具有小說的某些特點(diǎn)，可以歸類為跨文體寫作。比如，書中的新疆老張，起初得不到“我”的信任和好感，直到不經(jīng)意間呈現(xiàn)出獨(dú)特的一面。新疆老張重情重義，到途經(jīng)的烈士陵園祭拜。他就和那位住在阿勒泰山腳下也拉曼村里的老軍人艾斯肯一樣，對烈士心懷真摯的熱愛與崇敬。此里卓瑪健談愛美，是當(dāng)?shù)厝搜壑械摹隘傋印?。在“我”看來，她卻是快樂與神圣的化身，引發(fā)“我”深層次的思考。這些人物形象，在張鴻筆下是動(dòng)態(tài)的，是不斷發(fā)展變化的，儼然如小說人物，不讀到最后一行，難以給人物作出判斷。這恰恰印證了本書后記中張鴻自我陳述的散文觀：“散文也是多變的，她有著各種可能性，如水一般，可涓涓、可淙淙、可湯湯，她甚至野性放肆，不確定走向。”
翻閱《月白如紙》，不知道張鴻將我們帶往何方。她的散文書寫主題豐富，寫法多變，超越了文體的一般規(guī)定。因?yàn)殡y以對其進(jìn)行歸類，更見其豐富與深邃?！哆_(dá)洛維太太的時(shí)光》和《怒放的弗里達(dá)》以電影作為切入點(diǎn)，可以視為影評，也可以將其當(dāng)成作家和畫家的評傳。張鴻以女性眼光對女藝術(shù)家的生活和作品加以審視，洞察其內(nèi)在的情感需求和心靈上的隱秘孤獨(dú)，精細(xì)、深刻而富有見地。讀者為她筆下呈現(xiàn)出來的弗吉尼亞·伍爾夫的超然和孤獨(dú)而動(dòng)容，也為弗里達(dá)的心靈所震撼。
書中有一部分散文篇章從主題上看屬于文化地理散文的范疇。張鴻面對文物古跡，勾勒相關(guān)的歷史文化經(jīng)緯，站在國家歷史和民族文化的角度，進(jìn)行全方位的審視和省思。比如《江夏的橋》中，張鴻站在橋上，思接千載，聯(lián)想到《楚辭》《漢書》《三國演義》《江夏縣志》等典籍的相關(guān)記載，進(jìn)而由具體的江夏南橋延展為中國古典文學(xué)中的橋，將橋升華為具有普遍性的美學(xué)意象。
《水墨影像三清山》是這類散文的佳作?！按坝谖沂蔷窒蓿龅瞄T來，仰目環(huán)視群峰，山色如黛，但背景是透著清亮的天空，這一切似乎都處在懸浮之中?！眱?yōu)美的語言呈現(xiàn)的不僅是大好河山的自然風(fēng)光，更是融合了中國式禪意和神韻的內(nèi)心風(fēng)景。“第二天一大早，出門走著，感覺空氣是再好不過了，明顯能觸摸到當(dāng)中布滿什么密匝匝的粒子。有東西在透明中緩緩滑行，忽高忽低，應(yīng)該是還帶著細(xì)細(xì)的聲音的?！彼P下的風(fēng)景富于動(dòng)感，還有聲音，那是唯有沉靜敏感的心靈才能建構(gòu)的藝術(shù)世界。“我們已經(jīng)與大部隊(duì)落下了不止一小時(shí)的路程，迷路了。沒有了‘規(guī)矩’，就有了心性的酣暢。”可以想象，張鴻看似參加組團(tuán)游覽，實(shí)際上經(jīng)?！暗絷?duì)”，甚至有意為之。因?yàn)橹挥泄律硪蝗说匦凶吲c漫游，才更容易發(fā)現(xiàn)那些“超人間”的事物。
本書后記的標(biāo)題“那些故事是超人間的”，堪稱對這本散文集精神追求的高度總結(jié)。張鴻用一種看似樸實(shí)無華的漫談筆調(diào)，完成對生活現(xiàn)場的深入探索，把自我解放出來，繼而完成精神上的成長。這是她的作品難能可貴的一面，也決定了本書的精神質(zhì)地。
（作者：歐陽德彬，系青年作家）
