一位普通編輯的退休小結(jié)
還有幾天就到站退休了，面對桌案上一堆堆已被收拾、疊好、碼放整齊的文稿，總算輕松下來，這時聊聊20多年編輯生涯中有趣好玩的事情，也算是對自己職業(yè)生涯的一個總結(jié)吧。思緒繁多，心情忐忑，說什么呢？一時想不起來有什么好玩的，只不過是些雞零狗碎的瑣事罷了，況且一個普通的編輯，實在也不可能有什么值得大費筆墨的事兒。
新世紀伊始，懵懵懂懂，不承想自己一頭闖進了出版行業(yè)。這倒還真覺得“知識有用”起來了，學過幾天外語，再加上一些特殊的個人經(jīng)歷，一下被江蘇美術出版社時任社長高云先生相中了，熱情邀我加入他的團隊，從事版權工作。初入出版行業(yè)，一開始感覺吃力，無從下手。好在有高社長與其他領導、同事的支持和信任，加上自己“笨鳥先飛”，起早摸黑，下了一番笨功夫，也總算摸到了門道，居然變得有模有樣起來。約莫大半年之后，居然漸入佳境，工作也得心應手起來。這一時期，先后和講談社、小學館、麥克米倫、劍橋大學出版社、芝加哥大學出版社等國際知名出版企業(yè)建立了聯(lián)系，引進了《閃靈二人組》系列、《西方當代視覺藝術》系列、《設計大百科》等品牌圖書，打開了小局面。然而，卻不能自滿。常常在想引進版圖書，對出版社而言，固然重要，但對編輯個人來說，總是個瘸腿跛腳的事情。我暗下決心，得搞點原創(chuàng)圖書，用兩條腿走路，這樣才穩(wěn)當，走得也遠。
2003年初春的一天，出差在北京，恰好經(jīng)過中國藝術研究院的門口?！斑@個大院子里應該有美術社需要的玩意。”我自言自語道，“進去瞧瞧唄，讓我這個下里巴人也長點藝術細胞，沾點藝術氣息，說不定還能有所收獲呢?！边M門轉(zhuǎn)悠了一圈，院子并不大，也不那么藝術，心里頓有點失望，準備打道回府。剛走到門口，迎面走來一個身材不高、長相清秀，和我差不多年歲的人。我便上前和他打招呼，作了一番自我介紹，說明來意。沒成想對方是個熱情之人，立即邀請我到他辦公室坐坐。真是“有緣千里來相會”，這個人就是后來和我合作近20年之久的劉禎先生。劉老師那時擔任中國藝術研究院戲曲研究所所長，專門研究中國戲曲；他在江蘇讀的大學，也曾在南京短暫工作過。一下子我就套上了近乎，頓時天涯變咫尺，話題也開始熱絡起來。劉所長告訴我，他目前手頭正好有一個國家級項目《中國當代百種曲》即將進入尾聲，可以考慮一起合作。這就是機緣。
對于戲曲，我完全是個門外漢，但短暫的交流，我就相信劉禎所長，他說好的東西一定是個好東西。于是，這一項目就這樣花落美術社，最后獲得了2005年度“中國圖書獎”提名獎。
2007年，又是一個春天時節(jié)，時任美術社社長顧華明向我交代一個重要的任務，務必想方設法和畫家范曾取得聯(lián)系。對我來說，這是一個艱巨的任務，心里根本沒底。硬著頭皮登上當晚進京的列車，心里一直尋思著所有可能的線索。第二天一大早，下了火車便直奔北京工藝美術出版社。我知道該社總編輯賈德江老師在京城美術圈交游甚廣，他或許可以幫上忙。真是踏破鐵鞋無覓處，得來全不費功夫。通過賈總，我和范先生的經(jīng)紀人徐斗取得了聯(lián)系，并約好日子登門拜訪。
一周以后，顧華明社長、盧浩老師和我應約登門。
范曾也是江蘇人，和顧社長還是南通老鄉(xiāng)，隨性而率真。坐定后，他們嘰里咕嚕，直接用家鄉(xiāng)方言就嘮上了。待進入正題，我們就開始討論圖書的方案和體例，很快敲定整體框架。在先生的指導下，他的多名學生參與了書稿的整理編撰工作。人多力量大，三個多月后稿子便大功告成，接下來就是緊張煩瑣的編輯工作。因為當年10月是他70大壽，需要在此之前完成出版。其間我又多次登門拜訪,解決編校過程中遇見的問題，先生亦不厭其煩，一一予以解答和釋疑。經(jīng)過幾個月緊張忙碌地工作，到9月底，《范曾詩文書畫集》終于以精美的裝幀、優(yōu)秀的質(zhì)量出版了，先生非常滿意，夸贊說這是他所有著作中最精美漂亮的一套。
轉(zhuǎn)眼間，2008年悄然而至。這一年，因工作需要我被委派到集團在北京的一家公司。我很開心，大顯身手的時機到了?；t柳綠的4月，我和幾個同事離家別口，來到了北京……正所謂“希望越大，失望越大”。當時公司把主要出版方向放在了文教類圖書上，而此類圖書我既無興趣，也非強項。就這樣被晾在一邊，整天無所事事，很茫然，也很苦惱。
生活還得繼續(xù)。閑來無事，我成天在外游蕩，找同學、找故舊，通過他們還真結(jié)識了一批專家學者、學界大咖，先后策劃了由中央民族大學翻譯家何克勇教授主編的《世界文明與地緣政治研究譯叢》、新華社世界問題研究中心國際問題專家盛世良、徐長銀等撰寫的《世界主要國家安全機制內(nèi)幕》、外交部領事司主編的《祖國在你身后》等圖書，給自己打開了另一片天地。其中，《世界主要國家安全機制內(nèi)幕》和《祖國在你身后》這兩本書，我付出最多，且取得成績最大，為此開心自豪了好長一段時間。
2016年初夏，外交部領事司的工作人員找到我，想出版一本中國海外領事保護案件實錄的圖書，具體內(nèi)容由駐外使領館的外交官撰寫。書稿完成后，一直難以確定一個響亮的書名。我冥思苦想，突然靈光一現(xiàn)：“祖國在你身后”，不是一個最合適不過的書名嗎？當即就得到了領導首肯?！蹲鎳谀闵砗蟆酚诋斈?2月推出，贏得積極反響，先后4次印刷。2019年8月，雙方又合作出版了《一枝一葉總關情》，由外交部黨委書記齊玉作序，并舉行了盛大的新書發(fā)布會。
局面一旦打開，好事接二連三。通過朋友的引薦,我認識了德國經(jīng)濟學家海爾格-策普女士，以及美國國際問題專家威廉-瓊斯先生。后來分別出版了他們的研究報告《從一帶一路到世界大陸橋》《從一帶一路到人類命運共同體》兩部專著，并于2017年邀請他們做客“鳳凰講堂”。
2015年深秋，我約請老朋友劉禎（當時已調(diào)任北京梅蘭芳紀念館館長）前往北京鳳凰臺飯店小聚。席間，我提了個現(xiàn)在看來非常幼稚但意義十分重大的問題：為什么黃梅戲起源于安徽，越劇誕生在浙江，二人轉(zhuǎn)發(fā)軔于東北？他立即糾正我說：“二人轉(zhuǎn)是一種民間藝術形式，和另外兩個不同?！蔽疫M而提問道，能否出一套類似的書來科普一下？劉禎說，這是個好主意，以前還真沒有系統(tǒng)出版過類似的圖書。正是這一提問，誕生了“中國戲曲藝術與地方文化”叢書系列（第一輯,共10卷）這個選題，歪打正著。
2017年初, 兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，我回到了南京，就職于江蘇人民出版社，徐海社長收留了我。從此，我開始了按部就班、中規(guī)中矩的工作。2018年8月，劉禎主編的“中國戲曲藝術與地方文化”系列叢書陸續(xù)到稿。為了體例的整體統(tǒng)一，再加上喜歡單打獨斗，我便一頭扎進了這個浩瀚的編輯工程中。此中苦樂，不說也罷。兩年多的孜孜不倦，終于結(jié)出了累累碩果。這一系列圖書于2020年4月出版，被列入國家十三五出版規(guī)劃，并獲得國家出版基金資助，后又入選“中華民族音樂傳承精品出版工程”。
經(jīng)過對此書系的編輯，耳濡目染，我對戲曲也有了些初步了解。2019年盛夏，為了該書系第二輯的組稿事宜，我再次拜訪劉禎館長。因該書系過于龐大以及作者的不確定性，一時半會難以推進落實。劉館長隨口提起了他目前手頭的項目，說他正在搜集整理梅蘭芳海外公演的相關資料，打算結(jié)集出版。我立即懇求他，最終的出版事宜交由我社負責。劉館長似乎有點為難。我緊追不舍，最終他勉強口頭答應。生怕夜長夢多，沒過幾天，我便拉上徐海和府建明兩位一起北上到梅蘭芳紀念館拜訪。兩位老總出馬，合同一簽，塵埃落定，萬事大吉。事后我才得知，這事確實難為了劉兄。出版事項他先前已初步答應了其他出版社，但最終還是因為我的真誠和近20年的友誼才交給我們社。
2021年下半年，書稿陸續(xù)到稿，經(jīng)過多次商定，書名最后確定為《梅蘭芳菲》。在編輯的過程中，我發(fā)現(xiàn)整個書稿的圖片十分精美，有的甚至是首次公開，再加上作者優(yōu)美的文字敘說，突然異想天開，這套書是否可以考慮沖擊一下“中國最美的書”這一獎項？于是便向分管領導說了自己的想法，得到了積極的回應和支持。延續(xù)我一貫的風格，單槍匹馬，苦熬了近兩年時間。今年6月，《梅蘭芳菲》正式出版，并在梅蘭芳紀念館舉辦了新書發(fā)布會。這套系列圖書不僅入選國家“十四五”出版規(guī)劃，也被列入“中華民族音樂傳承精品出版工程”。11月，又榮登2023年度“中國最美的書”榜單，為我的職業(yè)生涯畫上了一個圓滿的句號。
23年的編輯工作，酸甜苦辣，個中滋味，冷暖自知。前幾天在整理資料時，發(fā)現(xiàn)有不少獲獎證書和榮譽證書。我清點了一下，居然有28張之多。人間值得，問心無愧！在此，我想對我的后來者說：想要尋找優(yōu)秀的作者，需要真誠和用心，而優(yōu)秀的作者正是編輯的衣食父母。這些年來，能取得這些成績，除了自己的努力和付出，和領導的支持、同事們的幫助密不可分。衷心感謝我遇到的所有領導，當我身處困難時，你們給了我極大的支持和鼓勵；衷心感謝我的同事們，在我需要幫助時，你們向我伸出了無私的援助之手。再過幾天，我就到站下車了，職業(yè)生涯就此結(jié)束。以上的點點滴滴，只是我編輯生涯中的一些小故事、小插曲，更多故事，還是留待日后在我的書中細說吧。
（作者系江蘇人民出版社編輯）
