劇版《三大隊(duì)》：弱化類型化，強(qiáng)調(diào)命運(yùn)線
愛奇藝迷霧劇場(chǎng)最新劇作《三大隊(duì)》近期“空降”開播，在影版勢(shì)頭正旺之時(shí)，“三大隊(duì)”這個(gè)IP的火又燒旺了一些。劇集24集的長(zhǎng)度具備明顯的內(nèi)容優(yōu)勢(shì)，而更多超乎影版的敘事和表達(dá)也得以擴(kuò)展。
劇版《三大隊(duì)》同樣改編自網(wǎng)絡(luò)作家深藍(lán)的小說《請(qǐng)轉(zhuǎn)告局長(zhǎng)，三大隊(duì)任務(wù)完成》，但影劇版本的類型區(qū)別，決定了呈現(xiàn)手法和內(nèi)容含量的不同。劇版從程兵（秦昊飾）帶領(lǐng)三大隊(duì)追查嫌犯王大勇、王二勇的故事開始，用了五集的長(zhǎng)度展開萬里追兇故事的前情，也鋪墊和補(bǔ)齊了影版中相對(duì)匱乏的犯罪嫌疑人的背景故事。
劇作還增添了二大隊(duì)的部分，以二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)潘大海（李乃文飾）和程兵形成不同調(diào)查路線作為對(duì)比。對(duì)于程兵之所以能夠完成萬里追兇的心理動(dòng)因、社會(huì)元素以及實(shí)現(xiàn)可能，劇版的“補(bǔ)齊”起到了豐富敘事元素、完成邏輯閉環(huán)的功用，也因此在敘事風(fēng)格上弱化了探案追兇的類型化，更加強(qiáng)調(diào)主線人物歷經(jīng)十年滄桑后的命運(yùn)起伏。
區(qū)別于以破案為重頭戲的典型懸疑劇，《三大隊(duì)》不再將敘述重心放在案件獵奇性上，而是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)人物命運(yùn)變化，以角色的人生軌跡與信念堅(jiān)持觸達(dá)觀眾內(nèi)心深處。該劇總制片人、愛奇藝高級(jí)副總裁戴瑩表示，《三大隊(duì)》作為愛奇藝迷霧劇場(chǎng)的新作，體現(xiàn)了迷霧劇場(chǎng)在懸疑劇類型上的全新思路，希望劇集能夠體現(xiàn)“講案件更講命運(yùn)，重情節(jié)更重情感”的創(chuàng)作理念，使劇集更具人文精神。
劇版《三大隊(duì)》的主線人物集中在三大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)程兵、犯罪嫌疑人王大勇（陳明昊飾）和二大隊(duì)隊(duì)長(zhǎng)潘大海之間。這種全新的三人關(guān)系圍繞著追兇展開，在三大隊(duì)兄弟情誼之外，又勾勒出另一條更為復(fù)雜的關(guān)系脈絡(luò)。秦昊在劇中的表演更加趨向于內(nèi)斂，十年牢獄生涯改變了曾經(jīng)意氣風(fēng)發(fā)的他，但他依然保有固執(zhí)追兇的執(zhí)拗，同時(shí)又不乏生活無情的磋磨。
《三大隊(duì)》中融入了生活煙火氣與復(fù)古年代感元素，增添了案件的真實(shí)落地感。劇集的時(shí)間線從世紀(jì)之初開始，為了復(fù)原時(shí)代背景，穿皮衣夾皮包抓犯人、用傳呼機(jī)發(fā)案件信息、開著警車蹲點(diǎn)找逃犯線索等傳統(tǒng)辦案方式，都在劇中得以還原。細(xì)致入微的細(xì)節(jié)展現(xiàn)營(yíng)造了高度代入感，也為該劇鋪就了現(xiàn)實(shí)表達(dá)的基礎(chǔ)。
