《長江文藝·好小說》：為觀察現(xiàn)實生活敞開一扇文學(xué)的窗口
【從新年首期選刊看文學(xué)新氣象】
文學(xué)選刊一般立足于某一文學(xué)門類，縱覽一段時間內(nèi)創(chuàng)作全域和整體風(fēng)貌，以精嚴(yán)的審美標(biāo)準(zhǔn)和文學(xué)尺度，遴選刊登代表文學(xué)發(fā)展潮流、具有較高創(chuàng)作水平的作品。從這個意義上說，它是映照創(chuàng)作現(xiàn)狀的一面鏡子，洞察文學(xué)潮流的重要樣本。
新元伊始，萬象俱新。文學(xué)選刊精心策劃的首期刊物，也陸續(xù)與讀者見面了。它們裹挾著從作家創(chuàng)作內(nèi)部生成的一團(tuán)新風(fēng)，早早預(yù)報著文學(xué)疆域即將來到的春消息。從本期起，本版接續(xù)往年傳統(tǒng)，開設(shè)《從新年首期選刊看文學(xué)新氣象》專欄，窺一斑而見全豹，管窺當(dāng)下散文、詩歌、中篇小說、短篇小說、微小說等新的創(chuàng)作特色和趨向，敬請關(guān)注。
2024年是《長江文藝·好小說》的“本命年”。2012年10月，誕生于湖北武昌翠柳街1號的《長江文藝·好小說》，在創(chuàng)刊之初就將“開放、包容、堅持、尊重”作為辦刊宗旨，凸顯“差異性”的選刊定位，《幻想客》《民族風(fēng)》《銳青年》等欄目，致力于挖掘和容納各種新文體、新文風(fēng)，以鮮活敏銳的現(xiàn)場感，賡續(xù)當(dāng)代文學(xué)的精神脈絡(luò)與內(nèi)在肌理。歷經(jīng)十二載的浸潤、打磨，《長江文藝·好小說》逐漸成為勘察當(dāng)下文學(xué)創(chuàng)作的優(yōu)質(zhì)樣本?！氨久辍笔菍Τ砷L的回望與總結(jié)，也是對前路的期冀與展望。在《長江文藝·好小說》2024年第1期設(shè)置的《好小說》《推手推》《民族風(fēng)》等欄目及所選作品篇目中，時代闊步前行的鏗鏘足音、日常生活中稍縱即逝的花火、從歷史或現(xiàn)實中迎面而來的一張張面孔，充分呈現(xiàn)出當(dāng)下小說寫作的多重美學(xué)質(zhì)感與多向度探索，為觀察現(xiàn)實生活敞開一扇文學(xué)的窗口。
對科技的關(guān)注與反思
《長江文藝·好小說》新年首刊所選的小說中，鄧一光的《阿慢、蘇拉和逃亡的檔案》、陳崇正的《暹羅鱷》具有濃濃的高科技質(zhì)感。小說貼著當(dāng)下鮮活又有話題感的元素展開敘事，以細(xì)膩寫實的筆法描摹城市景觀和生活形態(tài)的迅疾變化。人工智能時代來臨，科技由工具逐漸演變?yōu)橹黧w，虛擬與真實的邊界模糊并隱退，個體生活經(jīng)歷著無處不在的算法的影響與切割。出現(xiàn)在《阿慢、蘇拉和逃亡的檔案》《暹羅鱷》中的網(wǎng)紅、網(wǎng)暴、粉絲文化、跑腿、陪玩、代養(yǎng)寵物、“分手游”，這些由網(wǎng)絡(luò)和算法催生的事物與文化現(xiàn)象，是結(jié)構(gòu)文本、推動敘事的關(guān)鍵細(xì)節(jié)。
《阿慢、蘇拉和逃亡的檔案》中阿慢每天的工作內(nèi)容取決于訂單，訂單推送、工作評價體系等取決于算法，他不得不適應(yīng)大數(shù)據(jù)生存法則，不得不適應(yīng)在別人的生活中建立自己生活的法則?！跺吡_鱷》中的陸星辰有兩個身份，一個是公司內(nèi)刊編輯，現(xiàn)實生活中性格比較軟弱；另一個是爆料社會問題的網(wǎng)紅博主，虛擬世界中的“戰(zhàn)士”?，F(xiàn)實生活中的軟弱需要在虛擬世界中“爆料”的爽感里獲得平衡，而越是在虛擬世界中“爆料”，就越需要在現(xiàn)實中隱藏真實面目。但即便是小心翼翼，一個無心之舉也讓陸星辰經(jīng)歷了從爆料到被爆料、從網(wǎng)紅到被網(wǎng)暴的切實體驗。這種悖謬的生存方式構(gòu)成小說敘事的張力空間。小說中別出心裁的意象營造，呼應(yīng)并深化了對生存境遇和精神狀態(tài)的體察，又在敘事迂回曲折中展開更為開闊的思考空間。
《阿慢、蘇拉和逃亡的檔案》主要情節(jié)圍繞一份不知所終的人事檔案展開，阿慢和搭檔替一個知名導(dǎo)演尋找個人檔案的下落，兩個人查遍了所有可能的地方和信息還是一無所獲。在查找的過程中，那份邏輯上應(yīng)該存在但現(xiàn)實中不知所終的檔案被阿慢賦予“主動性”，變?yōu)椤疤油龅臋n案”。檔案被“賦予”的主動性，毋寧說是阿慢渴望逃離現(xiàn)實、掌握生活主動性的期待。而《暹羅鱷》中那只逃出養(yǎng)殖場的暹羅鱷更像是網(wǎng)絡(luò)巨獸的形象化身，提示著科技的邊界在哪里。
著力塑造有力度的人物形象
經(jīng)典現(xiàn)實主義把塑造典型人物視為根本要義，經(jīng)典名著奉獻(xiàn)給讀者的首先是經(jīng)典人物形象。在當(dāng)下的文學(xué)作品中，能夠引發(fā)共鳴的典型人物越來越稀缺。典型人物的稀缺反映出文學(xué)創(chuàng)作整合、提煉現(xiàn)實生活的乏力。一旦新的文學(xué)作品中有精彩人物形象出現(xiàn)，自然會受到特別關(guān)注。
《長江文藝·好小說》新年首刊聚焦幾位散發(fā)著迷人光芒、具有強(qiáng)大內(nèi)心力量的女性形象。馬小淘的《春天果然短暫》與尼瑪潘多的《另一個卓瑪》不謀而合，聯(lián)袂奉獻(xiàn)了兩個樸素而熱情、隨和又執(zhí)著的“姑姑”形象。林那北的《漁家姑娘在海邊》中沉默寡言、隱忍淡定的女主人公姐姐陳英，也屬于這個人物譜系。三篇小說都圍繞女主人公的成長經(jīng)歷結(jié)構(gòu)文本，構(gòu)成多重意義上的互文性，在三位女性的命運中既可以窺見時代的流轉(zhuǎn)，又綻放出那些不為時間、世俗所動搖的豐盈內(nèi)心和精神焰火。
三篇小說中的三位女性都不算幸運，家庭、容貌、學(xué)歷都很一般，為了親情和家庭，她們犧牲青春年華，兩個“姑姑”到哥哥家?guī)兔ψ黾覄?wù)帶孩子，“姐姐”因為弟弟的出生而輟學(xué)，瘸腿丈夫也意外早亡，在養(yǎng)老的年紀(jì)成為住家保姆。那些命運中的不幸與坎坷，似乎被她們質(zhì)樸、熱情、寬厚的品性化解了。她們的身上具有一種渾然天成的、與命運和解的能力。那種來自天性本能的愛與善的愿望，使她們跨越命運的坎坷，依然從容、舒展，在人生的下半場一步步堅定地成為自己想成為的樣子。
矚目文學(xué)的多元探索
20世紀(jì)80年代，先鋒文學(xué)為當(dāng)代文學(xué)開辟了新的精神向度和寫作路徑，受其影響的一大批作家至今仍是文壇主力軍。先鋒意味著難度與探索，意味著勇氣與不滿足。在追求故事性、寫實性、可讀性的呼聲中，具有探索精神的寫作更顯難能可貴。因此，《長江文藝·好小說》2024年第1期選登的黎幺作品《父親，或奧德賽》具有特別的意義。
正如小說題目“父親，或奧德賽”所呈現(xiàn)出的跳躍性和寓言性，作品本身并沒有一個情節(jié)連續(xù)、線索清晰的故事——先鋒小說從來不致力于講述故事。作者以第一人稱“我”的視角敘述父親生命中的諸多片段：背井離鄉(xiāng)、與母親組成家庭、在工廠上班、離家出走、與老友相逢等。這些片段組合起來的父親形象雖然充滿冒險精神，但凌亂而迷茫，顯然無法與《荷馬史詩》中的英雄奧德賽相提并論。父親的一生無法滿足“我”對英雄的想象。在作品中不難辨析出先鋒文學(xué)形式上的流風(fēng)遺韻，以及觀念性的影子，如煩冗的語言實驗、非線性的敘事邏輯。
《父親，或奧德賽》是一篇具有鮮明探索氣質(zhì)的作品，《長江文藝·好小說》投以關(guān)注的目光，是踐行、堅持創(chuàng)刊之初承諾的選刊定位，選擇行為的意義可能大于文本價值本身。
以《談藝錄》欄目中批評家謝有順的《作家是有原產(chǎn)地的》收尾也許再合適不過。作家自然有原產(chǎn)地，刊物也有原產(chǎn)地?！扒绱v歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲?！遍L江邊上出產(chǎn)的《長江文藝·好小說》，在新年首刊中呈現(xiàn)當(dāng)下寫作的多種新質(zhì)，囊括具有代表性的寫作潮流，以選刊的使命感不遺余力地推動佳作產(chǎn)生更大的影響，為新人新作的成長護(hù)航，切實堅守文學(xué)使命。
（作者：周榮，系東北大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授）
