闡解漢語詩歌聲律美的奧秘 ——《漢語詩歌節(jié)奏、聲韻及新詩體式建構(gòu)》的學(xué)術(shù)與文化價值
詩歌在漢語文學(xué)世界是最悠久、最活躍的文體，漢語詩歌在世界文學(xué)范疇又是非常獨(dú)特而富有生命力的存在。漢語及其文字是世界上最適合詩歌表達(dá)、也最擅長于詩歌文體的載體。漢語文學(xué)學(xué)術(shù)研究一直關(guān)注并試圖解釋這一重要的語言現(xiàn)象，歷來都有非常精彩的貢獻(xiàn)，也都留有讓當(dāng)代人去跟進(jìn)、思考和進(jìn)一步發(fā)掘的余地。張中宇的新著《漢語詩歌節(jié)奏、聲韻及新詩體式建構(gòu)》在這樣的學(xué)術(shù)余地上展開了獨(dú)特而有成效的耕耘，其學(xué)術(shù)價值可圈可點。
以“漢語詩歌”的專指概念取代通常使用的“中國詩歌”的概略性表述，以“漢語新詩”的專指概念代替習(xí)見常聞的“中國新詩”“現(xiàn)代漢詩”之類的粗概性表述，使得這部著作對研究對象的學(xué)術(shù)把握和學(xué)術(shù)界定更為具體而準(zhǔn)當(dāng)?！皾h語詩歌”的學(xué)術(shù)表述應(yīng)該來自“漢語文學(xué)”，而“漢語文學(xué)”較之“中國文學(xué)”具有更加具體、精確與準(zhǔn)當(dāng)?shù)囊饬x。“漢語文學(xué)”以文學(xué)語言文字進(jìn)行界定，“中國文學(xué)”則以國族、地域進(jìn)行把握，在中國版圖上出現(xiàn)的文學(xué)、詩歌應(yīng)是多民族、多語言的，而我們的學(xué)術(shù)研究一般只能鎖定于我們熟知的漢語語言和漢字所承載的部分，因而，用“漢語文學(xué)”“漢語詩歌”表述更為穩(wěn)妥。
最先明確使用“漢語文學(xué)”取代千篇一律的“中國文學(xué)”的，是程千帆及其弟子程章燦合著的《程氏漢語文學(xué)通史》，盡管該書沒有明確使用“漢語詩歌”的學(xué)術(shù)概念，可在第十章論述漢語駢化的根由，注意到“漢語言文字絕大多數(shù)一字一音、一音一義，可以在字義上、語法上、音節(jié)上用許多人為的方式來排列和組合，使駢偶成為可能”，于是，《詩三百篇》已經(jīng)昭示“漢語文學(xué)”中出現(xiàn)“個別的駢偶句子”，而“從東漢開始，文學(xué)語言開始在句意方面由單趨復(fù)，發(fā)展出駢偶的傾向”。這種從漢語語言規(guī)律出發(fā)審視中國文學(xué)的路數(shù)，正體現(xiàn)了以漢語文學(xué)為研究中的中國文學(xué)正名的內(nèi)在學(xué)術(shù)必然性。
張中宇的《漢語詩歌節(jié)奏、聲韻及新詩體式建構(gòu)》立足于“漢語詩歌”，鎖定于“漢語詩歌”，從聲律、韻律與文體構(gòu)成相結(jié)合的角度，考察漢語詩歌的聲律和韻律形成的歷史，揭示“漢語詩歌”聲律之美的奧秘。作者對比英語有輕、重音，所以英語詩形成了輕、重音交替的“輕重型節(jié)奏”，認(rèn)定是漢語聲律的特征在于輕聲音節(jié)極少，并舉例說白居易的《長恨歌》840字，全部都是重讀音節(jié)，沒有輕讀音節(jié)，所以漢語詩不可能形成英語的“輕重型節(jié)奏”。在此基礎(chǔ)上，作者論證了漢語必須憑借“雙音化”顯示自己的節(jié)奏和聲腔的必然性。可以說，這種“雙音衍生型節(jié)奏”解開了漢語詩歌聲律美的奧秘及歷史成因。
古來探討漢語詩歌的音律之美，一般都注重韻律方面，從詩詞到劇曲的研究，都圍繞著韻書展開，而張中宇的研究重點卻在聲律方面，通過“雙音衍生型節(jié)奏”，闡解了漢語詩歌聲律之美的形成機(jī)制及發(fā)展規(guī)律，具有不可忽略的學(xué)術(shù)價值。
這部著作在解開漢語詩歌聲律之美奧秘的學(xué)術(shù)基礎(chǔ)上，還以較深澈的歷史透視眼光審視漢語新詩的體式建構(gòu)問題，體現(xiàn)出明顯的當(dāng)代文化建設(shè)意義。
既然漢語詩歌的聲律之美在于“雙音衍生型節(jié)奏”，則漢語新詩也應(yīng)該在此基礎(chǔ)上尋找自己的出路。漢語新詩的倡導(dǎo)者早已經(jīng)注意到，新詩語言表達(dá)固然需重視韻律，于是《新青年》時期就有人提出重建新韻的問題，不過更重要的其實是在聲律建設(shè)之上。沈尹默的《三弦》比起胡適《嘗試集》中的大部分詩篇來，其高明之處就在于不僅押韻，更重要的是注重聲律的和諧、節(jié)奏的均齊和抑揚(yáng)。聞一多、徐志摩等當(dāng)年討論新詩格律，特別是“音樂美”“建筑美”的概念，也多是從“節(jié)的勻稱”“句的均齊”等聲律角度展開的。張中宇的這部專著偏重于從聲律而不是韻律的角度論述漢語新詩的合理體式甚至理想圖式，不僅對解決漢語詩壇長期糾結(jié)的“新詩格律化”問題具有參考價值，而且對當(dāng)代詩歌創(chuàng)作的實踐也有所啟迪。
（作者系澳門大學(xué)教授）
