中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

從2023年12月至2024年1月，“話劇九人駐城演出季”在北京跨年展開(kāi)，民國(guó)知識(shí)分子系列五部劇作《四張機(jī)》《春逝》《對(duì)稱性破缺》《雙枰記》《庭前》接連上演，這也是“九人宇宙”中的故事首次以最完整的面貌同觀眾見(jiàn)面。作為該系列收官之作，《庭前》延續(xù)話劇九人系列作品中濃烈的家國(guó)情懷、文人氣節(jié)、手足情誼、奮斗精神、理想主義；同時(shí)又以更為恢弘精良的制作和沉穩(wěn)細(xì)膩的表達(dá)，彰顯這個(gè)優(yōu)秀民間戲劇團(tuán)隊(duì)努力成長(zhǎng)的不懈追求。

《庭前》近三小時(shí)的演出，七位演員扮演六十余位角色。《青年日?qǐng)?bào)》編輯部案、布朗訴王生案、墁州慶縣案、兩江女校案、十君子案……從1914年到1944年三十年間的十余樁案件，串起了二十世紀(jì)初中國(guó)法律體系發(fā)展中的時(shí)代變遷和人物命運(yùn)。該劇也如系列其他作品一樣，始終保持對(duì)女性生存境況的關(guān)注和思考，借著對(duì)近代中國(guó)第一批執(zhí)業(yè)女律師的刻畫(huà)，引領(lǐng)人們見(jiàn)證時(shí)代先驅(qū)為了維護(hù)更多女性和“弱勢(shì)群體”權(quán)益而不懈抗?fàn)帯?/p>

法槌落下，幕啟之時(shí)，故事開(kāi)場(chǎng)便是青年郎世飖立于庭前，發(fā)表演講般的辯詞，讓觀眾在全劇之初就得以一窺知識(shí)分子對(duì)國(guó)家救亡、思想革新的使命責(zé)任之感。男女主角郎世飖與尤勝男的相識(shí)也在法庭之上。從分立于被告席和原告席兩處，到惺惺相惜，攜手相伴；又從聯(lián)合創(chuàng)立律師事務(wù)所，再到分道揚(yáng)鑣……二人之間的悲歡離合、愛(ài)恨情仇，不只是一對(duì)夫妻情感和人生的轉(zhuǎn)變，也映照出時(shí)代風(fēng)云變幻中的世事明滅、人心冷暖。

“庭前”之庭，是法庭，是門(mén)庭，也是家庭，包含了太多人生百態(tài)。在宋筠訪郎宅那場(chǎng)戲中，郁郁蔥蔥的梨花樹(shù)和青磚灰瓦的宅邸前門(mén)構(gòu)成極富美感的場(chǎng)景，郎宅門(mén)上一副對(duì)聯(lián)“適邀歲雪煎梨子，猶夢(mèng)春風(fēng)落桂仁”卻暗示著人物跌宕起伏的命運(yùn)。郎世飖與尤勝男夫妻和程無(wú)右女友宋筠三人，坐在梨花樹(shù)下似平常人家喝茶聊天，卻以大量具有思辨性又不乏幽默機(jī)鋒的言談話語(yǔ)，從女師大學(xué)生罷課驅(qū)趕校長(zhǎng)一事出發(fā)，層層遞進(jìn)引出各自對(duì)于社會(huì)秩序、法律體系的不同看法。而郎、尤夫妻決裂的高潮戲則更令人驚心動(dòng)魄，心懷失去愛(ài)女之痛、一心為女性和“弱勢(shì)群體”謀求公道的尤勝男，與沉浮人情官場(chǎng)、想要在“生意場(chǎng)里問(wèn)神佛”的郎世飖，就“私心”一題互相指摘，彼此壓抑的情感在雷聲轟鳴中化為句句刀鋒，讓臺(tái)下觀眾也為之心酸落淚。

全劇角色呈現(xiàn)之豐富，堪稱“九人宇宙”之最。不僅主演張巍和王小歡兩位優(yōu)秀演員，將郎世飖與尤勝男這對(duì)性格復(fù)雜、靈魂豐盈的人物塑造得淋漓盡致；其他五位演員羅崎越、李曉輝、樂(lè)康、孫新雨、相安琪都是一人分飾多角，展現(xiàn)出時(shí)代洪流之中的蕓蕓眾生。衷腸赤子心，燃燈生萬(wàn)輝，當(dāng)臺(tái)上大屏幕在該劇主題曲音樂(lè)中亮起“獻(xiàn)給我們”的字樣，臺(tái)下所有觀眾打開(kāi)手機(jī)閃光燈形成的璀璨星光，則意味著“我們”共同對(duì)公平道義和理想信念的追求與守護(hù)。