中國作家協(xié)會主管

舞臺上，只見一“帥小伙”身姿挺拔，氣度非凡，一曲《轅門射戟》道盡“誰能英雄把某比”的豪放氣概。哪里看得出，這竟是年過八旬老人的身手！被稱為“京劇王子”的京劇表演藝術家葉少蘭永遠都是青春扮相。

作為當今京劇藝術的領軍人物，葉少蘭一輩子專攻小生行當。而小生角色都是以年輕俊美示人，年齡大了還堅持演出實屬少見。但在葉少蘭這里，年齡從來都不是問題。在不久前舉行的“《百年巨匠》京劇篇名家名段演唱會”上，葉少蘭的表演再次震撼全場，觀眾的掌聲、喝彩聲經久不息。

葉少蘭出身梨園世家，他的曾祖父葉中定為四喜班臺柱，是當年紅極一時的京劇花臉。祖父葉春善是富連成社社長，富連成培養(yǎng)學生近700人，其中不乏梅蘭芳、馬連良等大家。父親葉盛蘭是京劇史上第一位以小生挑班的藝術家、京劇葉派小生藝術的創(chuàng)始人、國家京劇院藝術風格的奠基者之一。葉氏一門原籍安徽太湖，從葉中定、葉中興一代入行，隨徽班進京，家族已有五代數十人投身其中，可謂當之無愧的業(yè)界肱骨。身為葉門后人，葉少蘭打娘胎里就和京劇結下不解之緣。他在戲園子里長大，7歲開蒙，10歲入中國戲曲學校，曾得姜妙香、俞振飛、茹富蘭、蕭連芳、閻慶林等親身傳授。

從家傳到顏值，很多人理所當然地認為葉少蘭生來就是吃小生這碗飯的。然而，了解他的人才明白，葉少蘭也是一日一日的勤奮刻苦才有了令人羨慕的成就。

“京劇是門老老實實的學問，來不得半點投機取巧。尤其是練功，千萬不能心疼自己。”父親的教誨時刻激勵著葉少蘭，使他不待揚鞭自奮蹄。無論是朝天蹬、三起三落等武戲高難技巧，還是起霸、圓場等文戲身段組合，他冬練三九，在露天地里翻跟頭，身上呼呼地冒熱氣；夏練三伏，在烈日底下吊嗓子，汗水吧嗒吧嗒往下掉。練串指槍花，他給自己定的是一次練100個，即便是練到第99個掉了，也得重來。練甩發(fā)、腿功絕不惜力，經常練到眩暈……有時腿疼得晚上上床都困難。平日他腦子里裝的都是戲，連走路都在背唱詞、想要領，走錯路、撞電線桿常有發(fā)生。大家都叫他“戲癡”！

功夫不虧人，臺下的苦思苦練換來臺上的聲韻奪人。1979年中國京劇院復排《謝瑤環(huán)》，葉少蘭首次以小生的身份登臺，瀟灑俊朗的形象和酷似葉盛蘭的表演驚艷四座，獲得滿堂彩。自此，他一鳴驚人，接連出演《群英會》《白蛇傳》《周仁獻嫂》《呂布與貂蟬》等經典劇目。

北京、上海、天津，葉少蘭演到哪，火到哪。劇院場場爆滿，戲迷冒著寒風，披著棉被，通宵達旦排隊買票，買不到票的人站在劇院窗戶邊豎著耳朵“聽戲”，連窗邊的位置也沒搶上的人，就在劇院旁“侃戲”。他的戲不只觀眾愛看，還得到業(yè)界乃至海外市場的高度認可。1984年，他獲得首屆中國戲劇梅花獎。

當鮮花、掌聲撲面而來，葉少蘭始終保持清醒：“一開始，大家喜愛我，是出于對我父親的懷念，對京劇藝術的熱愛。但葉派的經典劇目絕不是一學就會、一看便知、一演就成的，我還差得遠呢！”就拿演了幾十年的《群英會》為例，每次演出前，他都要看一遍父親的影音資料、自己的錄像，默排一遍、實排一遍、統(tǒng)排一遍、響排一遍，才能上臺?！耙粋€搭腿動作，就有大學問。不能實實在在兩腿一疊，而要虛搭，腳面既不是繃著，也不是勾著，而是似勾非勾，體現人物外松內緊的心理狀態(tài)。為了把握這個分寸，我琢磨了好多年，才找到點感覺?！?/p>

演戲不僅要勤思考，還得好學習。尤其是小生，扮演的角色多為少年文人才子，得由內而外散發(fā)儒雅氣和生命力。所以，葉少蘭常懷探索欲、好奇心，從繁華都市到偏遠哨卡，從社會現實到歷史文化，行東西南北萬里路、讀古今中外萬卷書。“我就像一塊干透了的海綿，不停地吸收水分。斯坦尼斯拉夫斯基的表演導演理論是怎么回事，偏遠山村的農民過著怎樣的生活，不斷接受新事物、了解新知識，才能跳出京劇的圈子，在更廣闊的天地里悟戲、悟人、悟道?！?/p>

現實的陽光照耀，傳統(tǒng)的雨露澆灌，葉少蘭藝術的根須持續(xù)向下深扎，思想的枝葉不斷向上生長。他將葉派小生藝術吃透掌握，并融入自己的理解，闖出一條新戲路——手、眼、身、法、步，唱、念、做、打還是葉派規(guī)范，依舊追求陽剛之美、英武之氣，但唱腔、念白、表演更向現代觀眾靠近，更強調感情色彩，更注重詮釋人物復雜微妙的心理狀態(tài)。

葉派大戲讓他演出了獨特風格：《呂布與貂蟬》里的呂布，他能于持勇驕矜中顯露色厲內荏的本色；《羅成》中的羅成，他能于不茍言笑間塑造悲壯蒼涼的形象；《群英會》里的周瑜，他能于儒雅英武之中蘊藏剛愎自用的性格。他還廣開戲路，把扇子生、窮生、翎子生等幾乎京劇小生所有門類的代表人物演了個遍，且每個角色都演出了不一樣的風采。2001年，他出演《洛神賦》中的曹植，將人物的才華橫溢以及悲涼的人生境況表現得絲絲入扣，也因此榮獲中國京劇藝術節(jié)榮譽表演獎和上海白玉蘭戲劇表演藝術獎主角獎，把京劇小生表演藝術推至新的高峰。

葉少蘭雖有大作品，卻不見大派頭。不管在哪表演，為誰表演，即使年歲漸高，身體報警，他始終堅持一個標準，那就是一絲不茍。慰問參加軍事演習的部隊時，得知3名戰(zhàn)士因工作沒能看到演出，他冒著凜冽寒風把戲送到炮位陣地；深入鐵礦走基層，他只身一人下到距地面幾百米的礦井深處，在粉塵彌漫的環(huán)境里為礦工清唱表演；送戲下鄉(xiāng)，舟車勞頓導致身體不適，他又冒著心臟病隨時會發(fā)作的危險上臺，文武雙全，毫不含糊；70多歲高齡的他在彩排《白蛇傳》中“斷橋”一折時，有6處下跪的身段，不管是排練還是正式演出，次次都堅持真跪。有人勸他：年齡大了，不用那么賣力！他搖頭說：“糊弄人我不會，演好戲是演員的本分，尊重每一位觀眾是演員的良心?！?/p>

京劇藝術的繁榮不能只有一棵樹枝繁葉茂，還要多木成林。葉少蘭深諳這個道理，在提升藝術境界的同時，他還擔當梨園植樹人、護林人：他點撥過的學生不計其數，為全國各院團輸送了大量種子選手；參加“音配像”工程，在幾十出京劇劇目中擔任演員或導演，整理、挖掘、搶救大量的寶貴資料，為京劇藝術傳承提供豐富養(yǎng)料；履行政協(xié)委員職責，深入調研，建言獻策，為京劇發(fā)展鼓與呼……如今，葉派已桃李滿園，京劇這片藝術森林向著天空拔節(jié)生長。

光陰荏苒，英俊少年已成耄耋老人。但葉少蘭始終不曾停歇，演年輕人，教年輕人，了解年輕人喜好，琢磨怎么做出年輕人愛看的戲。近日來，他執(zhí)導云南省京劇院創(chuàng)排的《團圓之后》再一次亮相中國京劇藝術節(jié)，擔綱導演的天津市青年京劇團的《珠簾秀》繼續(xù)在天津演出，均得到觀眾，尤其是年輕觀眾的點贊。

采訪結束時，葉少蘭說起他最近的一次偶遇：“一位中年觀眾手捧鮮花，激動地告訴我，他因為小時候看過我的戲，迷上了京劇，幾十年來，他以各種方式宣傳京劇之美。當年的小戲迷已經是京劇藝術的傳播者，讓人欣慰。無疑，我們今天努力播種未來也定會結出豐碩的果實?！比~少蘭篤定地說，那神態(tài)，真是歷盡千帆，還是當年的少年模樣。