中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

今年是《微型小說(shuō)選刊》創(chuàng)刊40周年。面對(duì)眼前散發(fā)著清新氣息的新年首期雜志，禁不住為其在文學(xué)生態(tài)和閱讀方式已經(jīng)發(fā)生改變的當(dāng)下，仍然初心不改、執(zhí)著前行而心生敬意。過(guò)去較長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái)，微型小說(shuō)或小小說(shuō)在文學(xué)格局中處境有些尷尬，沒(méi)有得到足夠重視，但近年來(lái)日益受到各方關(guān)注，獲得讀者青睞。這既與微型小說(shuō)創(chuàng)作在思想藝術(shù)上的提升密不可分，也離不開一批期刊的培育扶持。自1984年創(chuàng)刊以來(lái)，由百花洲文藝出版社主辦的《微型小說(shuō)選刊》始終堅(jiān)持“以讀者為中心”的方針，堅(jiān)持“貼近時(shí)代、貼近讀者、貼近生活”的辦刊原則，致力于讓更多優(yōu)秀的微型小說(shuō)“被看見”。作為新年首發(fā)，本期《微型小說(shuō)選刊》無(wú)論是編輯理念、欄目設(shè)置，還是思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)貌，都彰顯出在傳承、創(chuàng)新和交流互動(dòng)中奮力前行的鮮明特色。

優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的賡續(xù)傳承

《微型小說(shuō)選刊》新年首期把優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神的賡續(xù)傳承作為貫穿始終的主線。

作為開篇作品，張建春的《半本書》通過(guò)主人公楠子、長(zhǎng)金對(duì)山芋和書的不同選擇，反映物資匱乏年代人們的生存狀態(tài)和精神追求。從小說(shuō)主體部分看，敘述重心在人物的精神追求上。楠子沉浸在半部書的世界里，把自己歷練成了作家。小說(shuō)結(jié)尾，長(zhǎng)金并沒(méi)有獨(dú)自吃掉山芋，而是讓它們成為“山芋媽”，幫助一家人度過(guò)饑饉歲月。這段補(bǔ)敘不但意味深長(zhǎng)，更使原本留白的伏線瞬間豐富、明朗起來(lái)，凸顯中華民族在物質(zhì)生存和精神追求之間協(xié)調(diào)平衡的傳統(tǒng)智慧。

接下來(lái)，古琴的《水一樣的月光》通過(guò)“我”與“父親”在義利之間的選擇和對(duì)比，弘揚(yáng)了仁義誠(chéng)信的傳統(tǒng)美德?！拔摇痹谕跤浹蛉忮?zhàn)语埖晖祵W(xué)了煮羊肉配方，不顧老板百般挽留，決計(jì)另謀出路單干?！案赣H”通過(guò)自己在饑餓年代拾金不昧的故事讓“我”無(wú)地自容。作者并沒(méi)有落入微型小說(shuō)在人物設(shè)計(jì)和敘事結(jié)構(gòu)上常見的二元對(duì)立窠臼，雖然“我”的背信棄義在“父親”大公無(wú)私的映照下顯得渺小，但“我”的所作所為是為了讓“父親”過(guò)上幸福的晚年生活，從而契合了“孝老愛親”的傳統(tǒng)美德。

此外，于德北的《長(zhǎng)鏡頭》通過(guò)一位70歲腦梗病友與兒子之間的隔閡、與三個(gè)老哥們之間的交往，呼吁人們重建信任、重溫舊誼、重拾真誠(chéng)；陳振林的《尋找飛行》通過(guò)張小勇和娟子夫婦尋找恩人、傳遞愛心的故事，弘揚(yáng)無(wú)私大愛的傳統(tǒng)美德；唐波清的《父親與毛衣》通過(guò)父親為兒子拆毛衣和織毛衣的故事，表達(dá)了父愛如山的感動(dòng)。

中華民族向來(lái)有著明辨義利、扶正揚(yáng)善、孝老愛親等優(yōu)秀傳統(tǒng)美德。無(wú)論是《半本書》中楠子沉浸于半部書的精神追求、長(zhǎng)金用山芋幫助家人度過(guò)饑餓歲月的義舉，還是《水一樣的月光》中“父親”對(duì)“我”做人“要透明”“要硬氣”的告誡，抑或《長(zhǎng)鏡頭》等作品中讓人感動(dòng)的友誼、愛情和親情，都無(wú)不體現(xiàn)出《微型小說(shuō)選刊》新年首期挖掘優(yōu)秀傳統(tǒng)文化精神內(nèi)涵、彰顯中華民族獨(dú)特精神標(biāo)識(shí)的自覺(jué)和努力。

微型小說(shuō)審美藝術(shù)的創(chuàng)新追求

微型小說(shuō)講究的是在短小緊湊的篇幅結(jié)構(gòu)內(nèi)，以新穎的構(gòu)思和簡(jiǎn)練的語(yǔ)言，追求意味深長(zhǎng)的思想意蘊(yùn)。這種以微、密、新、奇而著稱的審美藝術(shù)特征，既是微型小說(shuō)的優(yōu)勢(shì)，也容易成為局限，使其難以呈現(xiàn)宏闊的時(shí)空?qǐng)鼍啊?fù)雜的故事情節(jié)和豐富的人物形象?！段⑿托≌f(shuō)選刊》新年首期在審美藝術(shù)上也有著自覺(jué)的創(chuàng)新追求。

梁有勞的《俺娘的火車》努力突破文體形制的局限，試圖在有限的篇幅結(jié)構(gòu)中容納更廣闊的生活世界。小說(shuō)以第一人稱視角講述“娘”從出生至終老的人生歷程和情感心理，從想火車到坐火車，從燃?xì)廨啓C(jī)車到高鐵動(dòng)車，在不足1500字的短小篇幅里容納了長(zhǎng)達(dá)87年的人生跨度和時(shí)代變遷。莫小談的《尖叫》自覺(jué)探索敘事藝術(shù)，把元敘事的先鋒手法運(yùn)用到微型小說(shuō)創(chuàng)作中來(lái)，不斷讓作者和敘述者現(xiàn)身文本討論敘事問(wèn)題?！靶腋＠铩豹?dú)居老太的“尖叫”讓老隊(duì)長(zhǎng)回想起余梅香兒子被拐的事件，但當(dāng)事人否認(rèn)“尖叫”與自己有關(guān)，老隊(duì)長(zhǎng)也信誓旦旦地認(rèn)為“幸福里”的余梅香并不是丟失孩子的余梅香，敘述總是在關(guān)鍵處形成空缺，一個(gè)原本習(xí)以為常的公安“打拐”題材被作者處理得新意迭生。

另外，張建春的《半本書》、于德北的《長(zhǎng)鏡頭》、徐均生的《緣分》和馬永青的《“二六工”的農(nóng)場(chǎng)情》，都在很大程度上突破了微型小說(shuō)的傳統(tǒng)結(jié)構(gòu)框架，借鑒中長(zhǎng)篇小說(shuō)的敘事經(jīng)驗(yàn)和影視蒙太奇的藝術(shù)手段，在較長(zhǎng)的時(shí)空跨度里表現(xiàn)更為豐富的題材內(nèi)容。古琴的《水一樣的月光》、申平的《鸕鶿》、李海燕的《斷樹》和陳澤華的《長(zhǎng)生》，都在一定程度上拓展了微型小說(shuō)的傳統(tǒng)表現(xiàn)方式，借鑒詩(shī)歌、散文的書寫經(jīng)驗(yàn)，通過(guò)象征、隱喻的藝術(shù)手段表現(xiàn)更深刻的思想主題。

編者、作者和讀者的交流互動(dòng)

作為一家面向讀者和市場(chǎng)的文學(xué)刊物，《微型小說(shuō)選刊》始終堅(jiān)持以開放包容的姿態(tài)，在保持個(gè)性風(fēng)格的同時(shí)，倡導(dǎo)通過(guò)不同群體的交流互動(dòng)，不斷改善和提升辦刊質(zhì)量。

新年首期首先以“主編的話”向讀者開誠(chéng)布公。主編張?jiān)交仡欕s志的發(fā)展歷程，對(duì)當(dāng)下碎片化和走馬觀花式的閱讀表示擔(dān)憂。他以想象的方式建構(gòu)讀者的對(duì)話和編者的回應(yīng)：“‘你現(xiàn)在還在看《微型小說(shuō)選刊》嗎？’‘我還在，一直都在看。’果如是，便是對(duì)我們認(rèn)真辦刊最大的褒獎(jiǎng)，更是我們堅(jiān)持下去的最大動(dòng)力。”字里行間流露出辦刊者的真誠(chéng)。

新年首期還有名家、新秀、專家和讀者等各種聲音的合奏。在《作家進(jìn)行時(shí)》欄目中，微型小說(shuō)作家于德北以《拿起即放下》為題，與讀者交流自己的創(chuàng)作近況、心得和計(jì)劃；微型小說(shuō)研究學(xué)者劉海濤對(duì)于德北新作《松城人物志略》進(jìn)行了精彩點(diǎn)評(píng)?！陡咝Ｔ诰€》專欄特邀微型小說(shuō)評(píng)論家夏陽(yáng)主持，為讀者展示大學(xué)校園的寫作風(fēng)采。在精選冉晉明的《落點(diǎn)》和陳澤華的《長(zhǎng)生》兩篇優(yōu)秀作品的同時(shí)，讓兩名新銳作者以《創(chuàng)作手記》的方式講述寫作理念、構(gòu)思過(guò)程和心得體會(huì)。在這兩個(gè)欄目中，編者、作者和讀者一起“在場(chǎng)”感受了當(dāng)前微型小說(shuō)創(chuàng)作的活躍動(dòng)態(tài)和可期前景。

為慶祝創(chuàng)刊40周年，新年首期特地開辟了《我與〈微型小說(shuō)選刊〉》欄目，讓新老作者、讀者一起回顧走過(guò)的時(shí)光。在《我的文學(xué)之路：從學(xué)習(xí)〈微型小說(shuō)選刊〉開始》中，老作者嚴(yán)奇真誠(chéng)追憶了當(dāng)初學(xué)習(xí)寫作時(shí)，《微型小說(shuō)選刊》對(duì)自己的激勵(lì)和引導(dǎo)。老讀者藍(lán)汐生動(dòng)描述了與《微型小說(shuō)選刊》初次邂逅時(shí)的情景，“我一下子被吸引住了，那個(gè)寒冷的冬夜在彌漫書香的圖書館里，就像結(jié)識(shí)了一位擁有有趣靈魂的友人，相見恨晚”，樸實(shí)的話語(yǔ)里飽含著一份久違的溫暖。

成功的文學(xué)刊物與優(yōu)秀的文學(xué)創(chuàng)作一樣，唯有不斷地學(xué)習(xí)交流和融通互動(dòng)，才能使自己保持青春和活力。

（作者：李洪華，系南昌大學(xué)人文學(xué)院教授）