世界文學(xué)新動向｜“葡萄牙文學(xué)正在淪為真人秀”
日前，若昂·巴倫托（Jo?o Barrento）獲卡蒙斯獎（Prémio Cam?es）。由葡萄牙文化部發(fā)布的聲明指出，若昂·巴倫托在散文和翻譯上作出了突出貢獻(xiàn)，特別是在德語文學(xué)翻譯方面，而這些工作使得葡萄牙語嵌入整個世界文學(xué)之中。葡萄牙文化部長佩德羅·亞當(dāng)·席爾瓦稱其為葡萄牙文藝領(lǐng)域最敏銳的思想家之一。
本屆卡蒙斯獎評審團(tuán)由阿貝爾·巴羅斯·巴普蒂斯塔、伊莎貝爾·克里斯蒂娜·馬特烏斯、克萊伯·拉涅里·里瓦斯·德阿爾梅達(dá)、德奧尼西奧·達(dá)席爾瓦、伊諾森西亞·瑪塔、迪奧尼西奧·巴烏萊組成。
終其一生，他致力于將德國經(jīng)典帶入葡萄牙語境，這是德國經(jīng)典第一次如此完整和充分地移入葡萄牙：歌德、里爾克、羅伯特·穆齊爾、保羅·策蘭、瓦爾特·本雅明。1960年代，他在漢堡接觸了瓦爾特·本雅明，并以之為自己的心頭好，這奠定了他后來做理論和寫散文的傾向。目前他正在著手翻譯那卷本雅明未完成的遺著《拱廊計劃》（Das Passagen-Werk）。
他不止一次批評葡萄牙文學(xué)正在淪為真人秀，它著迷于感傷主義。他在一個訪談中嚴(yán)厲地指出，今天的文學(xué)已經(jīng)退化為“現(xiàn)實(shí)主義”小說，詩歌和短篇小說被抹殺，如此的語言的貧乏，映照著這個沒有記憶的世界。他創(chuàng)造了一系列有趣的縮略詞，RUST即城市現(xiàn)實(shí)感傷總體主義（Realismo Urbano Sentimental Total）、RRNT即鄉(xiāng)村現(xiàn)實(shí)非總體主義（Realismo Rural N?o Total）、RFT即浪漫現(xiàn)實(shí)總體主義（Realismo Fantástico Total）。
在詩歌領(lǐng)域，他肯定了以若阿金·曼努埃爾·馬加良斯領(lǐng)銜的紙袋詩群（cartucho）的創(chuàng)造力，也肯定了向現(xiàn)實(shí)和問題追問的瓦斯科·格拉薩·莫拉。這些都可以歸類為后現(xiàn)代主義時期，即消解了的神秘。但他在二三十歲的年輕群體中發(fā)現(xiàn)了某種對詩歌的回歸，他們大致屬于兩個群體，聚集在《怪物》（Criatura）雜志周圍的“《怪物》者們”（Criaturists）、聚集在《偽史》（Apócrifa）雜志周圍的“《偽史》者們”（Apócrifos）。
他最新的作品集是《時間的碎片》（Aparas dos Dias. A escrita na ponta do lápis），這是一部包含了訪談、隨筆、自傳等的散文集，若昂·巴倫托稱之為對來自其他書冊的呼喚的回應(yīng)。
1965年到1968年間，他在漢堡大學(xué)擔(dān)任葡萄牙語相關(guān)專業(yè)教師，1986年直到退休，他在新里斯本大學(xué)擔(dān)任社會人文學(xué)院德語與比較文學(xué)系教授。此外，他還是瑪麗亞·加布里埃拉·蘭索爾的重要研究者和遺產(chǎn)受托人，瑪麗亞·加布里埃拉·蘭索爾是獨(dú)裁統(tǒng)治時期“奴的寫作”（escrita de escravos）很重要的代表，她和前后代的女性作家——另一個代表是瑪麗亞·達(dá)科斯塔——用復(fù)調(diào)、互文性、象征性探索著文學(xué)的極大可能。
此前，若昂·巴倫托還獲得了APE/CGD文藝大獎（Grande Prémio Vida Literária APE/CGD）。他還獲得多個重要的文學(xué)翻譯獎和散文獎，包括國際文學(xué)翻譯大獎（Grande Prémio de Tradu??o Literária, 1993、2000）、國際筆會葡萄牙分會散文獎（Prémio P.E.N. Clube Português de Ensaio, 2011、2020）、D.迪尼斯獎（Prémio D. Dinis）等。此外，他還獲得過歌德獎?wù)拢℅oethe-Medaille）的嘉獎。
日前，阿明·馬盧夫（Amin Maalouf）獲選法蘭西學(xué)院常任秘書。在近期選舉中，他大比分擊敗讓-克里斯多夫·呂芬（Jean-Christophe Rufin），接替了上任常任秘書埃萊娜·卡雷爾·昂科斯（Hélène Carrère d’Encausse, 1999-2023）。阿明·馬盧夫2011年6月當(dāng)選、2012年6月就職，29席，克洛德·列維-斯特勞斯空缺的席位，此前達(dá)朗貝爾、阿貝爾·弗朗索瓦·維爾曼、莫里斯?德呂翁在29席。
阿明·馬盧夫士法國和阿拉伯文化的使者。他1949年生在貝魯特，父親魯什迪·馬盧夫做記者、寫詩，梅爾凱特派信徒，事業(yè)成就在兒子的青少年時代已相當(dāng)可觀。少年時代，黎巴嫩自由民主，一切蒸蒸向榮，尚未被戰(zhàn)爭所摧毀。阿明·馬盧夫先后就讀于賈姆胡爾圣母學(xué)院、圣約瑟夫大學(xué)，畢業(yè)后在《黎巴嫩白天報》（An-Nahar）履職，很快便擔(dān)任高級職位。1975年黎巴嫩內(nèi)戰(zhàn)爆發(fā)，他次年移居法國，他的妻子與孩子幾個月后追隨來到了巴黎。他本人在二十年后才第一次公開談?wù)撨@場內(nèi)戰(zhàn)。
在巴黎，阿明·馬盧夫加入了貝希爾·本·艾哈邁德創(chuàng)辦的《青年非洲》（Jeune Afrique），長期任經(jīng)濟(jì)部主編。1985年，他停下了新聞工作，開始全身心投入到文學(xué)創(chuàng)作之中，此前兩年他出版有一本非虛構(gòu)作品，《阿拉伯人的十字軍東征》（Les Croisades vues par les Arabes）。很快，阿明·馬盧夫以《非洲人萊昂》（Romans Léon l’Africain），獲得了法國阿拉伯友誼獎（Prix de l'amitié franco-arabe）、法國-黎巴嫩獎（Prix France-Liban）、法蘭西學(xué)院保羅·弗拉特獎（Prix Paul-Flat）等獎項(xiàng)，成為了一名富有潛力的小說家。
他陸續(xù)出版了九本小說，《非洲人萊昂》后是《撒馬爾罕》（Samarcande）、《光明花園》（Les Jardins de lumière）、《貝亞特麗斯一世紀(jì)》（Le Premier Siècle après Béatrice）、《塔尼奧斯巨巖》（Le Rocher de Tanios）、《黎凡特島》（Les échelles du Levant）、《巴達(dá)薩的旅程》（Le Périple de Baldassare）、《迷失的人》（Les Désorientés）、《意難之友》（Nos frères inattendus）。這些小說大多是歷史小說，這歸因于他對歷史的熱愛，以及他對文明傳承的迷戀，此外還有預(yù)見小說（Anticipation），這是一種科幻小說特有的法語品類。它們大部分都由格拉塞出版社發(fā)行。值得注意的是，他每本小說都在出版后數(shù)月到數(shù)年推出了英譯版。
阿明·馬盧夫幾乎是以自己的非虛構(gòu)作品著稱的，我們可以從他所獲得的獎項(xiàng)中理解這一點(diǎn)：龔古爾獎、地中海獎（Prix Méditerranée）、阿斯圖里亞斯公主獎（Prix Princesse des Asturies）即前阿斯圖里亞斯王子獎（Prix Prince des Asturies）、大使獎（Prix des Ambassadeurs）。他最新的作品，《迷宮之迷：西方及其敵人》（Le Labyrinthe des égarés. L’Occident et ses adversaires），回顧了日本、俄羅斯、中國的歷史，并以此回看歐洲的衰落。
阿明·馬盧夫試圖提醒讀者，左翼的無能、右翼的傲慢，以及移民、戰(zhàn)爭，共同構(gòu)成了彌散在我們身邊的民族主義。他認(rèn)為問題的根源在于身份，以及社會治理。
2023年9月，阿明·馬盧夫被任命為國家功勛理事會成員。
2015年起，角田光代花了五年時間將《源氏物語》譯成現(xiàn)代語，執(zhí)行中間未中斷。為此她一度暫停了自己的小說創(chuàng)作。她的翻譯成果分成三個批次，以上（2017年9月）、中（2018年10月）、下（2020年2月）三卷本的形式出版，收錄于“池澤夏樹=個人編集 日本文學(xué)全集”。她形容，翻譯的過程很像是體力勞動，日復(fù)一日勞作，每天都要等精力耗盡才停止。紫式部的表達(dá)方式對她來說非?，F(xiàn)代。
翻譯完成，角田光代坦誠自己無法按照之前的感覺寫小說了，她的寫作不再那么嚴(yán)格有序，而更傾向于“獨(dú)立寫作”。她的注意力開始從故事上轉(zhuǎn)移，她開始逐漸在意人物是否生動，慢慢地，她“聽到了角色的聲音”。
《天賦》（タラント）是《源氏物語》譯后的第一部作品，最初在讀賣新聞（読売新聞）連載?！短熨x》講述了美野里的成長與愛情，落定在三個時間段，1999年、2008-2009年、2019年。起初，美野里赤誠、理想地為了創(chuàng)造一個美好的世界而努力，但時間逝去，她的無力和疲憊越來越深。有時候美野里會說，我是白癡，自私地幫助他人，失敗了，還給他人添了麻煩。
《傍晚的餐桌》（タラント）作為接續(xù)，最初在美食雜志《橘頁》（オレンジページ）連載。《傍晚的餐桌》包含了三個短篇，以各類菜肴，各式烹飪，各種食法展開了相當(dāng)溫馨的家庭故事。
角田光代1967年生于神奈川縣。小學(xué)寫作文時，角田光代就有成為作家的念頭，中學(xué)時代她經(jīng)歷了樸素但并不豐富的閱讀，大學(xué)入早稻田大學(xué)她發(fā)現(xiàn)身邊學(xué)習(xí)寫小說的同學(xué)，閱讀都十分廣泛。在大學(xué)期間，她還參與了著名的“劇院五十”（てあとろ50’）。最初，她以彩河杏的名字寫了很多兒童文學(xué)，并有獲獎。畢業(yè)后，角田光代成為了職業(yè)作家。1990年，她以《幸福游戲》（幸福な遊戯）獲得海燕新人文學(xué)獎（海燕新人文學(xué)賞），此后她獲得了所有重要獎項(xiàng)，除了芥川龍之介獎（芥川龍之介賞）。角田光代作息表相當(dāng)嚴(yán)格，她每個工作日朝九晚五工作。
大約三十歲的時候，角田光代碰了壁，想法和靈感衰竭了，細(xì)想下來她發(fā)現(xiàn)原因在于自己過于專注于自己的小世界，于是她開始轉(zhuǎn)向以故事為主的寫作方式。這也與她的個性與價值觀有關(guān)，他本人很悲觀，如果按照自己的感受，她就不會寫下“生活是美好的”這樣的結(jié)尾（不是指美好的結(jié)尾，而是指開放的結(jié)尾）。但是，角田光代似乎總有一種莫名相信一切會越來越好的感覺。
2004年首發(fā)的《對岸的她》（対岸の彼女）標(biāo)志了這一轉(zhuǎn)折，這也是她第一部譯為英文的小說，韋恩·拉默斯翻譯。后來她的大部分作品都由紅圈出版社（Red Circle Authors）出版，紅圈出版社專注于日本文學(xué)。所以有紅圈作者群的說法，除角田光代之外，還有白石一文、中村文則、市川拓司、島田荘司等。她最暢銷的作品是《第八日的蟬》（八日目の蟬）。
