一月世界文學(xué)期刊動(dòng)態(tài)
《巴黎評(píng)論》｜露易絲·格麗克談詩(shī)歌的藝術(shù)
2023年10月13日，諾貝爾文學(xué)獎(jiǎng)得主露易絲·格麗克逝世。在逝世之前，她同被哈羅德·布魯姆譽(yù)為“當(dāng)代美國(guó)最好的詩(shī)人”的亨利·科爾進(jìn)行了對(duì)話，對(duì)話如今發(fā)表在《巴黎評(píng)論》上。在對(duì)話中，科爾問(wèn)格麗克，在她的作品主題從絕望走向超越時(shí)，神靈是否發(fā)揮了作用。她回答道，“神靈”通常在自己作品的上方，在黑暗的下方，是沒(méi)有神性的人類(lèi)。作為一個(gè)沒(méi)有信仰的人，她不會(huì)使用“神靈”一詞，但她確實(shí)認(rèn)為，在作品的高處，是一種被某種方式拯救的感覺(jué)，而在底部，則是人類(lèi)被遺棄的感覺(jué)。另外，她的作品也一直在兩種模式之間轉(zhuǎn)換，一種是在垂直軸上運(yùn)行，即從絕望到超越；另一種則是水平移動(dòng)，關(guān)注更多的社會(huì)或公共問(wèn)題。通過(guò)這種轉(zhuǎn)換，她保持著自己的獨(dú)特性。
《衛(wèi)報(bào)》｜專訪邁克爾·羅森
現(xiàn)年77歲的英國(guó)兒童作家邁克爾·羅森以“Ni ce”表情包在中國(guó)走紅，而他本身其實(shí)是前任英國(guó)兒童桂冠作家，也是倫敦大學(xué)金史密斯學(xué)院的兒童文學(xué)教授，曾撰寫(xiě)或參與編寫(xiě)了兩百多本書(shū)籍。今年，他又獲得了英國(guó)文學(xué)獎(jiǎng)筆會(huì)·品特獎(jiǎng)。在采訪中，他分享了為孩子寫(xiě)作的禁忌：“不要隨心所欲地描述不屬于故事情節(jié)的事情。作為成年人，我們喜歡這樣做，因?yàn)檫@樣我們就可以描繪地點(diǎn)和空間，用于在其中放置角色。但是，孩子們會(huì)對(duì)此感到生氣。另一件你永遠(yuǎn)不能忽視的事情是，在兒童讀物中，孩子必須是中心。你不能把故事的精華從孩子身上奪走，要讓孩子永遠(yuǎn)處于讀者的視線范圍內(nèi)?！?/p>
《出版家周刊》｜自出版作者如何制作封面
自出版作者最容易受到的批評(píng)之一，就是他們的書(shū)籍設(shè)計(jì)不專業(yè)、封面造型不佳。然而，今天的作者有很多選擇，可以讓自己的書(shū)籍擁有像任何傳統(tǒng)出版的書(shū)籍一樣專業(yè)的封面。同時(shí)，自行出版書(shū)籍的好處之一，就是作者自己能夠制作封面，而不是把封面的決定權(quán)交到出版社手中。對(duì)Lambda文學(xué)獎(jiǎng)得主、作家桑塞弗拉·勞里來(lái)說(shuō)，自出版的樂(lè)趣之一就是有機(jī)會(huì)聘請(qǐng)一些喜歡的藝術(shù)家，為她的書(shū)籍封面創(chuàng)作原創(chuàng)藝術(shù)。自出版作家可以直接聯(lián)系欣賞的藝術(shù)家，也可以在Fi ve r r等網(wǎng)站上找到專門(mén)從事封面設(shè)計(jì)工作的獨(dú)立藝術(shù)家，進(jìn)行封面布局和格式化。另外，作者也可以查看其他自出版書(shū)籍的致謝頁(yè)面，看看它們是否列出了封面設(shè)計(jì)師。
《法國(guó)世界報(bào)》｜安·斯科特新作推出
憑其關(guān)于孤獨(dú)與新生的內(nèi)省小說(shuō)《無(wú)恥者》，法國(guó)作家安·斯科特獲得了最新一屆雷諾多文學(xué)獎(jiǎng)。雷諾多獎(jiǎng)由十位等待龔古爾獎(jiǎng)結(jié)果的記者創(chuàng)立，通常被視為龔古爾獎(jiǎng)的補(bǔ)充，是法國(guó)最富盛名的文學(xué)獎(jiǎng)之一。安·斯科特出生于1965年，因其描繪當(dāng)代青年肖像的小說(shuō)而被視為社會(huì)現(xiàn)實(shí)主義者，對(duì)亞文化人群的描繪十分精湛。她的第二部小說(shuō)《超級(jí)巨星》使她在法國(guó)享有盛譽(yù)。此外，她也是音樂(lè)人和法國(guó)知名時(shí)裝模特?！稛o(wú)恥者》既是喜劇又是悲劇，它揭露了巴黎創(chuàng)意人士、格格不入的人和局外人之間起起落落的友誼。安·斯科特認(rèn)為，《無(wú)恥者》絕不是一本關(guān)于資產(chǎn)階級(jí)波西米亞巴黎人搬到鄉(xiāng)村“自己做面包或養(yǎng)山羊”的書(shū)，相反，它討論了人應(yīng)該如何獨(dú)處。
Lithub網(wǎng)站｜致謝的意義
在閱讀時(shí)，很多讀者都會(huì)遺漏作者的致謝部分，然而，在致謝部分，讀者可以找到有趣的作家花絮。在普利策獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品《判決》中，路易絲·厄德里奇用了很大一部分篇幅感謝她在高中作文比賽中獲得的一本字典；布克獎(jiǎng)得主馬龍·詹姆斯也在致謝中提到，他不會(huì)讓他的母親讀《黑豹，紅狼》中的某兩頁(yè)。致謝也可以讓讀者了解作者的氣質(zhì)——有時(shí)它與敘述者的氣質(zhì)完全不同。幽默作家的致謝可能很?chē)?yán)肅，寫(xiě)作時(shí)漫無(wú)邊際的大衛(wèi)·福斯特·華萊士，其致謝卻一板一眼、非常切題。另外，當(dāng)作家感謝那些他們素未謀面、卻給予他們啟發(fā)的前輩作家時(shí)，往往令人感動(dòng)。比如，在阿莉·史密斯的《秋天》中，她提到了1964年Vogue雜志上的一篇文章，這像是一位作家“通過(guò)電話線與另一位作家交談”。
