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作家巴隴鋒的《五月黎明》，是一部帶有諜戰(zhàn)元素的主旋律長篇小說，講述了進步群眾為追求光明而不懈斗爭、不怕犧牲的感人故事，展現了人民堅定崇高的理想信念。仔細讀來，可以發(fā)現巴隴鋒在小說藝術方面進行了諸多創(chuàng)新，頗能體現出作家的匠心。

結構暢朗規(guī)整，情節(jié)環(huán)環(huán)相扣，具有極強的顯豁性。小說以代號“青銅”齊天翼為首的正義群體，營救護送“關中正大先生”倪柏仁到延安的曲折經歷為敘事主線，故事展開的時間背景是在1946年5月6日，為期34天的營救斗爭可謂一波三折、驚心動魄。故事章節(jié)以日期命名，斗爭的每一天為一章，每章七八千字，篇幅和諧勻稱。文本以時間的前進隱喻著從“黎明前的暗夜”到“五月的黎明”再到“光明的到來”，呼應了題目“五月黎明”，形成了一種“有意味的形式”，構成了小說的成長敘事。文本打破了傳統(tǒng)小說中形式的附屬地位，而將形式作為內容之一，實現了形式與內容的整合，在復雜的故事中藝術地展示了歷史雖曲折卻光明的必然性，注入了耐人尋味的思維結晶。

與此同時，作品文本內在的迷惑性與上述結構的顯豁性構成鮮明對比，形成了巨大的藝術張力。首先，文本具有高燒腦性。由于小說懸疑色彩頗濃，有的人可能讀不懂，也可能讀幾遍才懂，這也是文本具有“看點”的重要原因。其次，作者善設懸念，使情節(jié)撲朔迷離。如三份錦囊的設計，每份錦囊都在萬般要緊的關頭才被打開，因為三份錦囊分別藏有“妙策”，通過不斷揣摩“妙策”背后的深刻意義，使故事層層深入。還如，被眾人拼命守護和解碼的青銅佛里到底藏著什么秘密？再次，作者設置了諸多敘事迷宮。如黃紫紅對于自己從婚禮現場被炸失蹤后七年來的經歷，企圖隱瞞，說了三遍，三遍都不一樣，又如羅生門。但這些并非小說的缺點，而是作者的有意為之。這種敘事的迷宮恰恰構成了小說的真假之辨，在接近真相時，又遠離真相，在有限的敘述中隱喻著無限，使文本極具神秘性、開放性與多重性。

小說的最后半章與之前的章節(jié)設計有所不同。實際上，故事在最后一章的前半部分就已結束，倪柏仁已被成功護送到延安。但作者又在最后半章交代了正義人士齊天翼與妻子藍枝兒及其后代在此后的生平情況，從作者的敘述中可以得知，他們并非春風得意，而是充滿坎坷，且敘述風格轉向冷靜節(jié)制；即：齊天翼在前三十五章里為光明拋頭顱灑熱血，而后半章里，取得勝利后，他卻活得郁悶起來。這種人生的起落與跌宕不免讓我們深思，人生的況味或許就是交織在“大歡喜”與“大沉痛”的起伏中。可見，最后半章與前三十五章看似互相獨立，卻形成了對話與互文的關系，從而在更廣闊的人生意蘊層面延續(xù)了故事的內涵，增加了文本的闡釋空間。

莊諧雜出，雅俗共賞，是小說的另一個藝術創(chuàng)新。主要體現在小說敘述語言的典雅詩意和人物語言的通俗詼諧。在敘述語言上，作者或借古典意象營構詩意氛圍，或引用《詩經》《洛神賦》等古典詩詞，或運用文言句式，使敘述語言凝練勻稱，表現含蓄，文質兼美。正如王國維所言：“一切景語皆情語”，小說里的景語深深嵌入故事情節(jié)，情景交融、寓情于景，實現了古典文學資源的現代演繹。在人物語言的描寫上，善用方言俗語貼合人物性格和地域特色，不免讓我們想到莫言、賈平凹等作家對方言俗語的書寫，重要的是，他們的作品都貼近大地，體現著深刻的“在地性”。

俠之大者，為國為民?！段逶吕杳鳌吩谄椒铂嵤轮袝鴮懭宋锏膫b義精神，在鄉(xiāng)野氣中書寫生命的原始強力，感人至深，值得一讀再讀。