雪靜《江岸向北》：新的南京書寫
雪靜的創(chuàng)作量很大，她令人矚目的作品大多是歷史題材的小說，在這方面她深耕多年，在資料的收集整理上下了相當(dāng)大的氣力，積累了大量的素材。雖然寫的是虛構(gòu)性的小說，但是，細(xì)心的讀者總會(huì)在她的作品中看到許多歷史事件的蛛絲馬跡。確實(shí)，她的作品雖然是小說，但是非常歷史，一旦確立了作品的故事時(shí)間，她會(huì)在歷史環(huán)境，包括許多細(xì)節(jié)上認(rèn)真推敲，很少有在描寫上的“穿幫”現(xiàn)象，這是非常了不起的。她的歷史小說切入的角度也很有個(gè)性，她總是關(guān)注已經(jīng)沉入歷史深處的女性，力圖復(fù)活特定歷史的場(chǎng)景，并以這些場(chǎng)景作為環(huán)境去關(guān)注這些環(huán)境中奔走、掙扎的女性，她們的命運(yùn)，她們的理想，以及這些理想注定失敗后的悲劇。
前些年，雪靜的創(chuàng)作路子漸漸寬闊了起來，在創(chuàng)作歷史小說的同時(shí)，開始關(guān)注現(xiàn)實(shí)，關(guān)注她身邊發(fā)生的變化。和她創(chuàng)作歷史小說一樣，是始終如一的認(rèn)真。也許是她此前寫作現(xiàn)實(shí)題材相對(duì)少一點(diǎn)，而現(xiàn)實(shí)生活的變化又實(shí)在太快，所以，雪靜就從自己的身邊開始，開始了她的“深扎”。雪靜這些年基本生活在南京的浦口，她生活的地方就成了她體驗(yàn)生活的地方，成了她的創(chuàng)作基地。需要說明的是，雪靜不是南京人，而是地地道道的北方人，到南京工作和生活說不上短，但也說不上長(zhǎng)，現(xiàn)在還是一口北方話。在南京作家群的創(chuàng)作中，雪靜一直不在“南京書寫”的方陣?yán)?。但是，從浦口開始，雪靜開始寫南京了，認(rèn)真地學(xué)，認(rèn)真地寫，這是非常值得尊敬和提倡的寫作態(tài)度。在多年采訪體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，雪靜創(chuàng)作了長(zhǎng)篇紀(jì)實(shí)文學(xué)《大美浦口》?，F(xiàn)在，我們又看到了她的長(zhǎng)篇小說《江岸向北》。中年變法，雪靜在文學(xué)上又多了一條賽道。
《江岸向北》可說的地方很多，在我看來有三點(diǎn)。一是新時(shí)代農(nóng)村題材創(chuàng)作。中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代農(nóng)村題材創(chuàng)作或鄉(xiāng)土題材創(chuàng)作有很深的傳統(tǒng)，也形成了一定的敘事模式，至今占據(jù)這一題材經(jīng)典高處的還是以鄉(xiāng)土血緣宗法和傳統(tǒng)村落小傳統(tǒng)為基礎(chǔ)的敘事模式，代際、家族、宗姓……構(gòu)成了這一敘事模式的形象為庫存、情節(jié)模式與敘事框架。然而我們要看到，這樣的敘事模式與真實(shí)的農(nóng)村面貌越來越遠(yuǎn)，我們迫切需要新的農(nóng)村題材的文學(xué)表達(dá)方式。雪靜的《江岸向北》沒有延續(xù)傳統(tǒng)的模式，一方面可能以前雪靜這方面的創(chuàng)作不是很多，所以受此羈絆較少，可以輕裝上陣，另一方面，她生活的地方也是她的創(chuàng)作基地的浦口是個(gè)亦城亦鄉(xiāng)的地方，較為典型地體現(xiàn)了當(dāng)下新農(nóng)村的變化，體現(xiàn)了鄉(xiāng)村城鎮(zhèn)化與城鄉(xiāng)融合的特點(diǎn)，它已經(jīng)脫離了傳統(tǒng)鄉(xiāng)村的社會(huì)格局，呈現(xiàn)出新的經(jīng)濟(jì)模式、生活方式和人際關(guān)系。所以，我們看到了一部“輕逸”的農(nóng)村題材作品。小說沒有我們想象中的家族縱身結(jié)構(gòu)，而是水平的橫向聯(lián)結(jié)，它的人際關(guān)系與情節(jié)沖突是在新型的社會(huì)關(guān)系中展開的，并由此為我們提供了新的人物形象。
第二，《江岸向北》為南京書寫提供了新的可能與路徑。說起南京書寫，人們就會(huì)想到六朝，想到民國(guó)，想到秦淮，想到南京大屠殺，讓人感到南京被鎖在了歷史中。這幾年，已經(jīng)有不少作家在尋找突破，從縱向上就是尋找另外的傳統(tǒng)，比如余一鳴最近就創(chuàng)作了以十竹齋為題材的長(zhǎng)篇。從橫向上說就是試圖在南京老城以外尋找新的文學(xué)地理，新的南京文化結(jié)點(diǎn)，比如曹寇的“八卦洲”系列?，F(xiàn)在，雪靜開始了浦口系列。浦口在江北，是很有文化的地方，不管是傳統(tǒng)文化，還是紅色文化，抑或是現(xiàn)代工業(yè)文化，浦口都可以提供深厚的題材供給。南京人有江南情結(jié)，就象以前上海有浦西情結(jié)一樣。任何地方都有此類的不平等。隨著南京江北新區(qū)的崛起，這一情形有望得到改變。這種改變非常需要文學(xué)的參與。浦口的形象需要綜合塑造，而這其中，文學(xué)的塑造至關(guān)重要。所以，雪靜的浦口書寫意義既在文學(xué)，又大于文學(xué)。
第三就是這部作品在藝術(shù)的新嘗試。按理說，雪靜年齡已經(jīng)不小了，創(chuàng)作時(shí)間也不短了，這樣的生理、心理與文學(xué)的多重年齡一般不太會(huì)讓一個(gè)人大踏步地去擁抱新鮮的事物。但是，我在《江岸向北》中看到了一個(gè)年輕的雪靜，看到了一個(gè)在藝術(shù)上熱烈渴望新樣態(tài)的小說家?！督断虮薄酚袃蓷l線，一是何進(jìn)主導(dǎo)的鄉(xiāng)村振興，一是周甜甜在紙上的網(wǎng)絡(luò)文學(xué)創(chuàng)作。何進(jìn)主導(dǎo)的是現(xiàn)實(shí)，周甜甜主導(dǎo)的是歷史。所以，可以說《江岸向北》是一部復(fù)調(diào)敘事的作品，也可以說它是一部雙重文本的作品。在傳統(tǒng)小說中融入網(wǎng)絡(luò)文學(xué)，這是雪靜的文學(xué)勾兌和調(diào)和，兩個(gè)文本，內(nèi)容不一樣，敘事方法不一樣，語言風(fēng)格不一樣，雪靜必須時(shí)時(shí)時(shí)變換筆墨，這對(duì)她來說是不小的挑戰(zhàn)，現(xiàn)在來看，雪靜端上來的這杯文學(xué)雞尾酒味道還是不錯(cuò)的。前面我說《江岸向北》是一部輕逸的作品，準(zhǔn)確地說，它也有它重的一面，雪靜試圖給浦口書寫引入歷史的厚重，只不過她以網(wǎng)絡(luò)小說的文本化重為輕罷了。
