中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

《新世紀(jì)中國(guó)電影史（2000-2022）》，陳旭光等著，中國(guó)電影出版社出版，2023年12月

隨著市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的改革、院線制的落地，21世紀(jì)的中國(guó)電影展開全新面貌——文化、工業(yè)、媒介、市場(chǎng)的迅速變遷，構(gòu)成了電影產(chǎn)業(yè)的“發(fā)展史”、電影從業(yè)者的“進(jìn)化史”，以及國(guó)產(chǎn)電影總體水平的“攀登史”。毫無疑問，鮮明的多樣性與豐富性是新世紀(jì)中國(guó)電影最突出的表征，對(duì)于電影史書寫而言，記述和評(píng)論也迎來范式革新：不僅代際導(dǎo)演的史述舊例迎來除舊布新的時(shí)刻，史論重心也不斷地在解構(gòu)思潮中擺脫作品本體的掣肘而將目光投射進(jìn)更宏闊的電影生態(tài)。故此，如何在千變?nèi)f化的新世紀(jì)中國(guó)電影中，找出頭緒與核心線索，從而建構(gòu)起當(dāng)代影史的“整體性”視野，可謂是新世紀(jì)電影史述的最大挑戰(zhàn)，也是“身在此山”——作為見證者的研究主體，能否在歷史洪流中完成自我超越的考驗(yàn)。

近期付梓出版的陳旭光等著的《新世紀(jì)中國(guó)電影史（2000-2022）》秉承“整體觀”研究意識(shí)，通過對(duì)中國(guó)電影的產(chǎn)業(yè)、體制、類型格局、多元文化和傳播交融態(tài)勢(shì)的分析，聯(lián)結(jié)起21世紀(jì)中國(guó)電影的主要脈絡(luò)，生動(dòng)展示了新世紀(jì)以來中國(guó)電影市場(chǎng)“從百萬到百億”的崛起過程，以及優(yōu)秀的電影作品對(duì)社會(huì)發(fā)展、大眾文化與思想的映照，描繪出新世紀(jì)中國(guó)電影的開闊圖景。

高度凝練的各級(jí)主題，是該著首要亮點(diǎn)，亦是“整體觀”的凸顯之處?！缎率兰o(jì)中國(guó)電影史（2000-2022）》采用編年體體例，呈現(xiàn)中國(guó)電影的新世紀(jì)歷程，通過高度概括性的年度電影現(xiàn)象主題，勾勒新世紀(jì)中國(guó)電影的精要框架，奠定章節(jié)基調(diào)。例如，2013年的《青春文化與小時(shí)代征候下的電影氣象》敏銳地捕捉到觀眾主體的“年輕化”趨勢(shì)，借此引出導(dǎo)演群體的變遷，暨“新力量導(dǎo)演”的涌現(xiàn)，展開對(duì)電影市場(chǎng)新征候的深刻言說與評(píng)述；2017年的《中國(guó)電影的“法制時(shí)代”》則立足國(guó)家頒布《電影產(chǎn)業(yè)促進(jìn)法》的背景，闡釋中國(guó)電影的工業(yè)化理念的自覺生成，以及行業(yè)規(guī)則深化的新發(fā)展；2019年的《新主流主潮與“想象力消費(fèi)”電影的崛起》反映了中國(guó)電影工業(yè)化水平的進(jìn)步，以及觀眾對(duì)國(guó)產(chǎn)電影想象力審美和消費(fèi)需求的演進(jìn)。同富有啟發(fā)性的章節(jié)框架一致，該著在內(nèi)容組織上也注重簡(jiǎn)練有力的主題呈現(xiàn)，以達(dá)成對(duì)電影發(fā)展的整體趨勢(shì)和結(jié)構(gòu)脈絡(luò)的顯形。

其次，在“整體觀”的核心意識(shí)下，《新世紀(jì)中國(guó)電影史》以總體視角中的“二元”架構(gòu)，統(tǒng)籌鋪排新世紀(jì)中國(guó)電影的發(fā)展經(jīng)緯。從宏觀角度看，正是多樣而錯(cuò)綜復(fù)雜的“二元”關(guān)系，推動(dòng)著“中國(guó)電影在‘兩極搖擺’中邁進(jìn)”（第七章標(biāo)題）。該著客觀地?cái)⑹鲞@一充滿博弈張力和反復(fù)辯證的過程，在“二元”的框架中，秉持調(diào)和及折中的立場(chǎng)，整合電影史述中的傳統(tǒng)視角，包括對(duì)藝術(shù)片和類型片的界限、商業(yè)合拍大片和中小成本影片的不同探索路徑、高雅藝術(shù)和大眾文化消費(fèi)之間的分野等方面的考察。同時(shí)，該著也力求全面涵蓋21世紀(jì)電影的新變，例如工業(yè)與美學(xué)的相輔相成、大屏和小屏的媒介對(duì)壘、傳統(tǒng)院線和網(wǎng)絡(luò)電影并峙下的新消費(fèi)格局、“頭部”電影和“長(zhǎng)尾”電影在觀眾反饋與市場(chǎng)投資中的趨勢(shì)和效果等。這些方面在時(shí)間邏輯上融合，真實(shí)、立體地還原了新世紀(jì)中國(guó)電影的多元景觀。

此外，“整體觀”的突出，也一定程度上代表著該著在建構(gòu)中國(guó)電影“主體性”方面的努力。毋庸諱言，一部?jī)?yōu)秀的國(guó)別當(dāng)代電影史，需要以科學(xué)、綜合的方式統(tǒng)攝史料、審視歷史。它不僅應(yīng)該記述代表性的電影作品和電影從業(yè)者，還應(yīng)該深入挖掘政策、市場(chǎng)以及標(biāo)志性事件，以此展現(xiàn)對(duì)地緣性和民族性的把握。此外，在史述過程中，應(yīng)適時(shí)滲透原創(chuàng)性、本土化的理論，以構(gòu)建中國(guó)電影史和電影研究的主體性。基于這一理念，該著堅(jiān)持史論合一的原則。每章章末的經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，既是對(duì)年度現(xiàn)象的整體概述，也是深化本土電影觀念的基石。通過持續(xù)關(guān)注產(chǎn)業(yè)和市場(chǎng)，該著意在持續(xù)對(duì)“電影”這一西方舶來文化形式進(jìn)行根本性的資本祛魅，從而還原中國(guó)本土電影如何建制與走向規(guī)范的歷程。同時(shí)，書中對(duì)中國(guó)電影“走出去”的嘗試及其效果，也進(jìn)行了恰切得宜的述評(píng)。論著還有意識(shí)地回避了部分史論中的宏大理論移植，凸顯務(wù)實(shí)精神，避免史述淪為孤芳自賞的學(xué)術(shù)圈地，這同樣潛含著主體性建構(gòu)的追求。

誠(chéng)如陳旭光在后記中引述克羅齊“一切歷史都是當(dāng)代史”時(shí)所感，“最難寫也是當(dāng)代史”。這是對(duì)“整體觀”的史述方式有所側(cè)重與取舍的坦誠(chéng)。通讀全書，“文化”與“產(chǎn)業(yè)”毋庸諱言是貫穿全書最重要的兩個(gè)主題，但體制、媒介、技術(shù)、全球化也是該著有意識(shí)擇選出的研究對(duì)象，用以重現(xiàn)新世紀(jì)中國(guó)電影變化的主要“參數(shù)”。這再度印證了電影著述慣例中，從概述到作品的“點(diǎn)面呈現(xiàn)”方式，需要向更加立體的數(shù)字人文研究范式轉(zhuǎn)型，也代表著該著對(duì)新世紀(jì)中國(guó)電影綜合性本體觀念的深度詢喚。

對(duì)于任何“身在此山”的當(dāng)代電影史述而言，同樣重要的，還在于尋找到遙望“敬亭”、相看不厭的時(shí)刻。撰述《新世紀(jì)中國(guó)電影史（2000-2022）》的2023年，恰是疫情結(jié)束、中國(guó)電影恢復(fù)并不斷向好的一處重要?dú)v史隘口。從這點(diǎn)看，此時(shí)此刻，恰是記述過往歷史、思考過往經(jīng)驗(yàn)的節(jié)點(diǎn)，也是電影研究者應(yīng)當(dāng)潛下心，以“慢下來”的態(tài)度，在媒介擴(kuò)張，AI入侵中，重審電影的時(shí)刻。

走過霍布斯鮑姆以“斷裂”之語作評(píng)的20世紀(jì)，“整體觀”或許是更契合新世紀(jì)的。“整體觀”意識(shí)下，《新世紀(jì)中國(guó)電影史（2000-2022）》所進(jìn)行的21世紀(jì)中國(guó)電影史書寫，更意在一種更高層次的“縫合”，由此勾勒電影萬象，描繪一個(gè)中國(guó)電影迄今為止的最繁復(fù)的時(shí)代——為當(dāng)代人，亦為后來者。