奏響時代的金鼓之聲 ——歐陽逸冰戲劇評論印象
歐陽逸冰先生首先是一位時代的歌者、一位成功的劇作家。他一生以寫戲為生命，話劇《享受艱難》《我認(rèn)識的鬼子兵》、兒童劇《閃爍吧，繁星》《月光搖籃曲》、音樂劇《香格里拉》、民間故事劇《長城的傳說》等在舞臺上膾炙人口。沒承想進入耳順之年后，他又成功轉(zhuǎn)型為一位執(zhí)著的戲劇評論家，近20年里總在報刊上見到他評點戲劇舞臺的筆墨，指點江山、激揚文字，令我大為驚訝。
歐陽有很強的理論功底我是熟知的，幾十年交往中，我總能在文章里和戲劇研討會上領(lǐng)略他這方面的風(fēng)采，我們彼此經(jīng)常“英雄所見略同”的神交也如此形成。劇作家中，有人專一創(chuàng)作，只在神思廣運、心鶩八極上用功；有人則形象思維之外，更能理論突進，知其然又知其所以然，于是大展雙翼輕捷飛翔。歐陽屬于后者，這也是我對他格外佩服的地方，因為這樣的劇作家并不多。
我并不是說劇作家必須首先具備理論基礎(chǔ)。創(chuàng)作是思慮神來、靈動入筆，那種電光石火、倏忽明滅、羚羊掛角、可遇而不可求的寫作，天才的成分居多，不需要事先把什么都想明白了再提筆，那反而著行跡了。但是，如果劇作家對于舞臺整觀、時代思潮和審美趨勢有著清醒的理性把握，那是有助于他辨明突進方向的?，F(xiàn)代戲劇史上的一些創(chuàng)作大家，如歐陽予倩、田漢、曹禺等都具備這方面的能力，歐陽逸冰也有這一潛質(zhì)。
歐陽兄極富激情與詩意，這一點我尤其常在他感情奔涌、口若懸河、思路清晰、金句迭出的研討會發(fā)言中領(lǐng)略到。這一特點也充分體現(xiàn)在了他的評論文章里，成為其批評文字突出的風(fēng)格特色。一個最醒目的特征，就是他常常使用描述性的排比文字，例如：“他們看到了陰霾，更看到了陽光穿透陰霾而燦爛；看到了污泥，更看到了鮮花植根污泥而綻放；看到了苦難，更看到了淚水滴穿苦難而晶瑩；看到了阻擋，更看到了溪流碰撞巖石而向前?！奔で樗纳洹⑼粞箜?，如一泓巨水從洞罅里涌出，排山倒海、滔滔不絕而來，用強力沖擊著你的感覺神經(jīng)，于是便輕易裹挾著你順流而下。他的文采飛揚，如寫唱：“一個‘山’字，唱得九曲回腸，婉轉(zhuǎn)動聽，言有盡而意無窮。讓觀眾聽得五內(nèi)悲慟，感嘆擊節(jié)，曲已終而聲猶在?！彼那楦谐渑妫憧此f：“我愛所有戲劇作家和戲劇藝術(shù)家，因為是他們把舞臺變成了神奇的世界，魅力無窮，嘆為觀止，讓觀眾或陶醉，或沉浸，或擔(dān)憂，或釋然，或落淚，或嬉笑，或困惑，或深思，或徹悟，或叫絕，或銘心……”他的真知灼見迭出，如說“評論與作品在矛盾中存在著，在沖撞中前行”，“生活是戲劇創(chuàng)作的基地，也是戲劇評論的基地”，“戲劇評論最應(yīng)關(guān)注的是主人公和主要人物的塑造”，“戲劇評論家必須是善于思辨的”，等等。他的詩意性遐想也常常令人贊嘆。你看他描述戲劇藝術(shù)家：“他們眼中不是劇場空蕩蕩的座椅，而是變幻在燈光下的奇妙世界和現(xiàn)實的天空融合在一起，形成了遠(yuǎn)不是‘劇場’二字所能解釋的奇妙世界——那是一種飄離大地而又反觀世界的感受，那是踏進‘人’這個光怪陸離而又綺麗幽美的心靈世界的奇妙旅途?！庇谑?，我們就看到了歐陽逸冰剛剛出版的評論新著，它那用詩一般的溫度和火一樣的情感包裹著的書名：《用顫抖的雙手捧出時代的靈魂》。
歐陽的評論方法是知人論世、以意逆志，他本人又長期經(jīng)歷創(chuàng)作甘苦的體味和磨礪，因而總能夠與劇作家以及導(dǎo)演、舞臺工作者站在同一戰(zhàn)壕里，設(shè)身處地地深入劇作內(nèi)里，探觸到作者的核心構(gòu)想與基本理念，說出自己最本色的質(zhì)樸看法。歐陽的批評當(dāng)然不懼他所征引的羅曼·羅蘭的抱怨：“你們又不會自己做飯，吃了我們的飯還說三道四?！边@與我不同，我雖然一生也在追求評論的以意逆志，終究自己的飯做不好。自己“做飯燒菜”哪些成功哪些失敗都有長期經(jīng)驗和教訓(xùn)的記憶在，這使歐陽能夠更加清晰準(zhǔn)確地判明對象得失。再加上他對于評論的清晰定位：要沿著劇作家的立意和構(gòu)思追求去檢視其是否實現(xiàn)和完成了創(chuàng)作初衷，就使其評論文字顯現(xiàn)出客觀、公正的心，平等又友好。他的文字常常最大限度地張揚了劇作的某些特點和優(yōu)長，甚至將其推到極致。但他相信賀拉斯說的“作品是刀子，評論是磨刀石”，磨礪出利刃，相信好的評論火花可以燃爆甚至連作者本人都沒意識到的蘊積，映亮作品的光彩。他就是長期這么看待他人對自己劇作的批評的，他也同樣如此對人。歐陽自然懂得：評論者再善解人意，也無法完全吃透作者的主觀愿望和下意識，所謂“詩無達詁”，但他愿意去盡量接近作者，與之娓娓而談，而拒絕高高在上、自以為是地指手畫腳。他說：“誰都不是總裁判，皆為一家之言，唯有時間與觀眾才是終極判官。”這是我們專業(yè)評論者應(yīng)該虛心學(xué)習(xí)和效仿的。
歐陽好讀書、愛征引，在理論的寶庫中擷英咀華、縱橫馳騁，這使得他在評論場上輾轉(zhuǎn)騰挪、游刃有余。對于從事戲劇批評的基本條件歐陽是十分清楚的：“戲劇評論家的學(xué)識構(gòu)成當(dāng)然要以戲劇理論為基礎(chǔ)，但還要有政治、哲學(xué)等多方面理論知識的支撐，多方面學(xué)養(yǎng)的滋潤，尤其不能忽視在美學(xué)方面的學(xué)習(xí)和思索。戲劇評論家與劇作家在學(xué)識、學(xué)養(yǎng)上，一直在你追我趕競爭著，而前者似乎應(yīng)該力爭上游?！边@種定位促使歐陽朝向更加豐厚學(xué)識、學(xué)養(yǎng)的道路上不斷努力修為。想來歐陽的知識結(jié)構(gòu)和家中藏書是從20世紀(jì)80年代開始積累下來的，他文章里動輒征引的是孟子、曹植、賀拉斯、胡祗遹、王驥德、李漁、萊辛、歌德、雨果、恩格斯、車爾尼雪夫斯基、別林斯基、魯迅、林語堂、梅耶荷德、薩特、貢布里希、焦菊隱、劉再復(fù)、譚霈生……幾乎開卷即見、篇篇皆有，讀之如蚌里采珠、披沙揀金，更使我這個同道里的過來人時時眼睛一亮，頗增熟悉和親切感。
歐陽的文字是戲劇評論中的一股清流，風(fēng)云叱咤、霧霾橫掃，成為劇壇上的砥柱力量。慚愧的是，以往專門以此為務(wù)的我近十幾年心有旁騖，減弱了戲劇評論的力道，對于“時代的魂靈”觸摸得少了。沒承想歐陽先生反倒以長者之筆接續(xù)了論壇東主，使得主流戲劇評論力量壯大。這與他的精警、勤奮和責(zé)任感是分不開的，當(dāng)然，更是他常?！氨缓米髌芳ぐl(fā)得不能自已，翻騰在心，流出筆端”之所為。
歐陽兄幾十年在我心中的形象是鬢發(fā)黢黑、紋絲不亂，身穿花色襯衣打領(lǐng)結(jié)、白色背帶西褲筆挺，腳上的紺紅色皮鞋锃光發(fā)亮。這是一位激情四射的藝術(shù)家和理性思辨的評論家的合體，是劇壇中稀土一樣的稀缺存在。
唯愿他持續(xù)縱橫戲劇評論疆場，繼續(xù)不斷地體驗他“生命燃燒的快樂”。
（作者系中國作協(xié)原副主席）
