中國作家協(xié)會(huì)主管

怎樣定義科幻文學(xué)？科幻文學(xué)是不是一種類型文學(xué)？這可能是科幻編輯經(jīng)常會(huì)被問到的問題。百花文學(xué)獎(jiǎng)·科幻文學(xué)獎(jiǎng)自2019年設(shè)立以來，用編輯出版實(shí)踐證明了科幻文學(xué)在嚴(yán)肅文學(xué)領(lǐng)域視野拓展與表述革新方面具有的重要價(jià)值。

一

綜合科幻文學(xué)的中外發(fā)展歷程，從科幻編輯的經(jīng)驗(yàn)和視角出發(fā)，我大體總結(jié)出幾種類型：一是經(jīng)典科幻，興起于西方的科幻文學(xué)黃金時(shí)代，代表作家是阿西莫夫、海因萊因、阿瑟·克拉克；二是科幻的現(xiàn)實(shí)主義，這類作品基本把創(chuàng)作背景放置在近未來，探討現(xiàn)實(shí)科學(xué)或未來科學(xué)與我們生活的關(guān)聯(lián)，探討科學(xué)雙刃劍與反思科學(xué)倫理是其主流思想；三是現(xiàn)實(shí)的科幻主義，這類作品對(duì)現(xiàn)實(shí)的批判會(huì)更強(qiáng)烈，科學(xué)幻想弱化成一副剪影，有大量的烏托邦、惡托邦、異托邦和反烏托邦等素材“隱于其內(nèi)”；四則是大幻想文學(xué)，約翰·波利多里的《吸血鬼》和瑪麗·雪萊的《弗蘭肯斯坦》同時(shí)間完稿，約翰·坎貝爾主編的《驚奇故事》一并刊登奇幻與科幻文學(xué)，更不用說《美國眾神》和《哈利·波特與火焰杯》等摘得雨果獎(jiǎng)桂冠了。大幻想文學(xué)發(fā)展百余年，一直占據(jù)著科幻文學(xué)的重要地位。

就科幻小說而言，我認(rèn)為有三點(diǎn)要義是核心：一是文本性，科幻小說是個(gè)偏正短語，小說是其根本，作品需要符合小說的基本要素；二是世界觀建構(gòu)，科幻作品有完善的世界觀建構(gòu)是非常重要的；三是科幻創(chuàng)意，也就是通常說的“點(diǎn)子”。很多科幻作品創(chuàng)意點(diǎn)子很出色，卻沒有好的世界觀和與之協(xié)調(diào)的文本支撐，落入腦洞文窠臼，令人遺憾。

二

近幾屆百花文學(xué)獎(jiǎng)，《科幻立方》雜志發(fā)表的待選作品達(dá)數(shù)百篇，科幻文學(xué)獎(jiǎng)入圍和獲獎(jiǎng)作品30篇有余?？v覽這些作品，王元的《火星節(jié)考》和大力金剛掌的《月下孤兒》擁有大量“宏細(xì)節(jié)”，建構(gòu)了一套未來人類圖景。《火星節(jié)考》讓火星成為人類的養(yǎng)老基地，小說使用了大量書信體文本，把父子人物塑造與行動(dòng)講得合理可行；《月下孤兒》則涉及人類登月的古早話題，利用大量對(duì)話闡述推進(jìn)劇情并交代背景，采用了經(jīng)典的“弒父”橋段，把文學(xué)藝術(shù)性與科幻文本融合其中。

游者的《至美華裳》前半部是科幻的現(xiàn)實(shí)主義，后半部是經(jīng)典科幻，兩個(gè)部分很好地“縫合”上了，不留痕跡。給地球穿新衣防止彗星撞地球的創(chuàng)意，沒有劍走偏鋒，但作者把人類對(duì)衣著面料的至尊追求與拯救人類的終極目標(biāo)很好地結(jié)合，達(dá)到了一加一大于二的效果。段子期的《加油站夜遇蘇格拉底》，是對(duì)“南柯一夢(mèng)”的現(xiàn)代解構(gòu)，作者運(yùn)用了相同時(shí)空的一分鐘、一小時(shí)、一天交錯(cuò)敘事，將人瀕死狀態(tài)描寫得亂而有序，很好地達(dá)到了科幻創(chuàng)意與敘事邏輯的平衡。

醫(yī)學(xué)與人類的關(guān)系日益緊密，是探討科學(xué)正反面最為深入的好題材，因此也成為被使用最多的科幻“物料”。霜月紅楓的《心殤》以驚悚文字開篇，將“跨物種換心手術(shù)”這個(gè)題材從科學(xué)倫理性角度展開，情節(jié)沖突與敘事節(jié)奏有張有弛。蕭星寒的《癌變蟠桃》、沈屠蘇的《夢(mèng)棺》與《火衫》也“闖入”醫(yī)學(xué)科學(xué)的賽道上，有可圈可點(diǎn)之處。

三

還有一些科幻小說討論了人工智能技術(shù)可能帶來的近未來新業(yè)態(tài)。簡(jiǎn)妮的《與象群同行》幻想了能與動(dòng)物即時(shí)對(duì)話的設(shè)備；柒武的《真實(shí)表演》對(duì)大量演算擬真的“假表演”下的“真實(shí)表演”予以憧憬；崔書馨的《深海之冰》批判了數(shù)字生命的代價(jià)，顧備的《覺醒》從仿真女子性工作者角度冷眼看世界。在ChatGPT與Sora等人工智能新技術(shù)概念對(duì)現(xiàn)代人認(rèn)知沖擊的當(dāng)下，側(cè)重描寫近未來的科幻現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作展現(xiàn)出了真實(shí)的閱讀體驗(yàn)。

任青的《來自近未來的子彈》文如其名，子彈來自近未來，文本故事卻發(fā)生在“近過去”：一所轉(zhuǎn)制的企業(yè)與改制的高校，一群踩在兩個(gè)世界交接線上的人，一顆子彈從近未來射出，精準(zhǔn)地“打”在每個(gè)人的身上。鄭軍《東方》的故事也發(fā)生在當(dāng)下，把視角關(guān)注到曾經(jīng)火爆的“環(huán)保主義”極端性事件上，從一名臥底警察的經(jīng)歷，將過去“核恐懼”與未來的“核自由”通過事件連通起來。任青在創(chuàng)作談里提到，將故事置于我們生活的周邊，甚至是臨近的過去，是希望制造一種臨界感，而這種熟悉而又陌生的臨界感被他稱為“或然現(xiàn)實(shí)主義”。

側(cè)重在世界觀構(gòu)建上做文章，要舉蕭星寒的《紅土地》和《黃泥塝》?！凹t土地”和“黃泥塝”本為重慶的地鐵站站名，小說有著“都市傳說”的體質(zhì)，但作者用地方性環(huán)境來構(gòu)造，訴說現(xiàn)實(shí)社會(huì)與世界客體里發(fā)展的另一種可能。海漄的《飛天》與何濤的《繡春刀：神之血脈》，以及王諾諾和羽南音合著的《畫壁》常被歸類到歷史科幻的范疇。這些作品在點(diǎn)子要義方面往往“乏善可陳”：《飛天》是做生化飛行器，《繡春刀》是講人體異能，《畫壁》直接是時(shí)間穿越。三篇作品最大的相似點(diǎn)就是談到宿命感。這種不確定的宿命論，需要一種顛覆普通歷史小說的大框架才能夸張?zhí)釤?，因而，科幻文學(xué)成為一種文本實(shí)驗(yàn)。

此類文本實(shí)驗(yàn)還能“更上一層樓”。雷虹表現(xiàn)反烏托邦的《長夜未盡》與柒武描寫惡托邦的《神跡：僵死定律》都在用文字書寫傳奇，其中能看到二十世紀(jì)后半葉起源于英國的新浪潮科幻作品的影子。特別值得一提的是凜的《逆旅浮生》，小說交錯(cuò)記錄了兩個(gè)科幻故事，運(yùn)用了兩段現(xiàn)實(shí)的科幻主義去構(gòu)建兩個(gè)完全不同的世界，最終合二為一，形成沖擊波般的震撼。

霜月紅楓的《夏魈》探索龐大的地下世界與征服星辰大海所需要的世界觀構(gòu)建工作量是相當(dāng)?shù)?，組隊(duì)入地與建團(tuán)上天形成情節(jié)沖突各有一番天地。在早期科幻文學(xué)作品中，基于地理大發(fā)現(xiàn)背景的“偽旅行文學(xué)”大行其道，將奇聞逸事歸為超自然力與合理的科學(xué)解讀本就一線之隔。

四

類型融合是當(dāng)代科幻小說創(chuàng)作的特點(diǎn)，無論與其他類型文學(xué)匯流，還是內(nèi)部分野界限的模糊，都可視為文學(xué)的自我革新與進(jìn)步?？苹玫念愋突攸c(diǎn)并不鮮明，與之相對(duì)的是其模塊化元素色彩突出，科幻和懸疑、青春、官場(chǎng)等類型能完美匹配，很容易形成其他文學(xué)類別的亞型。例如，小說《飛天》在“中國龍”這局部關(guān)鍵點(diǎn)上，又融合了大幻想文學(xué)的文化怪談元素；佟婕與吳霜合著的《天元》則采用了網(wǎng)絡(luò)文學(xué)“架空世界”的寫法。雖然作者在文末備注構(gòu)思來自上古傳說的孤竹國，可除了名稱之外，更多背景細(xì)節(jié)來自原創(chuàng)；《天元》更與美國作家羅杰·澤拉茲尼的《光明王》相似，這篇雨果獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品更是典型的“大幻想”。

李興春的《詭諾》當(dāng)初在刊發(fā)時(shí)，我就特別擬了一篇《編者按》附后，嘗試與讀者溝通?！对幹Z》的設(shè)想是對(duì)某些已為人熟知的文學(xué)作品進(jìn)行深加工、再挖掘，用科學(xué)方法發(fā)展出反轉(zhuǎn)的情節(jié)和更深層次上的意義，相當(dāng)于在已有的文學(xué)作品基礎(chǔ)上進(jìn)行科學(xué)幻想。這種類型的小說不是簡(jiǎn)單的原作的續(xù)篇或所謂“同人小說”，因?yàn)樗皇茄永m(xù)、補(bǔ)充原作故事情節(jié)和思想意義，而是從根本上反轉(zhuǎn)和顛覆，讓人們從一個(gè)全新的意想不到的角度重新審視原作，所以相對(duì)于原作是獨(dú)立的新作品，只不過是借用原作的“酒杯”澆新作的“塊壘”?？苹眯≌f可以對(duì)自然科學(xué)進(jìn)行幻想，也可以對(duì)社會(huì)科學(xué)進(jìn)行幻想，當(dāng)然也可以對(duì)以文學(xué)和具體文學(xué)作品為代表的人文科學(xué)進(jìn)行幻想。換句話說：《詭諾》是一篇“關(guān)于小說的小說”。如果從這個(gè)角度理解科幻文學(xué)，也就能明白日本的“星云賞”和SF會(huì)讓部分推理作品位列其中。

科幻文學(xué)作為一種新興文學(xué)力量，樣態(tài)還在發(fā)展與重塑中。很多獨(dú)到的創(chuàng)作理念最初只是幾位作家偶發(fā)得出，由于適用性強(qiáng)，又逐步被雜志、作家與讀者群體所共同海納，反哺到新一輪的創(chuàng)作中。因此，筆者更樂見未來科幻文學(xué)作為文學(xué)現(xiàn)代化的開路先鋒，好看又能打，打出一番新格局。

（作者系科幻文學(xué)編輯）