中國(guó)作家協(xié)會(huì)主管

春回地暖，萬(wàn)木競(jìng)發(fā)。3月30日下午，參加中國(guó)作協(xié)“萬(wàn)水千山總是情——?dú)g迎港澳作家回家”活動(dòng)的作家們穿過(guò)老北京豆腐池胡同，漫步來(lái)到有著700余年歷史的“觀中”中軸線(xiàn)文化博物館觀書(shū)·殿，共同期待著“文學(xué)新天地”活動(dòng)的舉辦。

“今天，我們將以全新的視角觀照港澳文學(xué)創(chuàng)作，共同探討港澳文學(xué)創(chuàng)新發(fā)展的可能，為港澳作家融入現(xiàn)代傳播格局提供更為廣闊的平臺(tái)。”在中國(guó)作協(xié)黨組成員、書(shū)記處書(shū)記，《人民文學(xué)》雜志社主編施戰(zhàn)軍和作家出版社有限公司董事長(zhǎng)、社長(zhǎng)鮑堅(jiān)的主持下，5組來(lái)自文學(xué)刊物、出版界和戲劇影視界的嘉賓圍繞港澳文學(xué)的發(fā)展歷史、文學(xué)IP轉(zhuǎn)化等話(huà)題，與在場(chǎng)的40余位港澳作家進(jìn)行交流，為港澳作家在內(nèi)地發(fā)表、出版、影視及戲劇創(chuàng)作改編打開(kāi)新思路、提供新機(jī)遇。

文學(xué)內(nèi)外的交融互鑒日益加深

中國(guó)作協(xié)副主席閻晶明用“融合”一詞描述港澳文學(xué)與內(nèi)地文學(xué)的關(guān)系，他談到，港澳與內(nèi)地作家的交流從很早就已開(kāi)始，近年來(lái)變得日益密切，開(kāi)掘富有地域特征的本土文化，記錄一個(gè)時(shí)代的波瀾壯闊，展現(xiàn)一個(gè)時(shí)代人們的精神面貌與心靈世界，正在成為廣大作家的共同認(rèn)知與創(chuàng)作追求?！爱?dāng)下文學(xué)發(fā)展呈現(xiàn)出全新的面貌，如今我們可以在某些長(zhǎng)篇小說(shuō)中感受到兩類(lèi)甚至多類(lèi)不同的元素，比如傳統(tǒng)與現(xiàn)代，流行小說(shuō)元素和嚴(yán)肅文學(xué)主題，以及在小說(shuō)中不斷強(qiáng)化的地方性和在主題表達(dá)上的全球化，當(dāng)這些不同的元素出現(xiàn)在同一部小說(shuō)里，這其實(shí)就是一個(gè)融合的過(guò)程。”

閻晶明觀察到，關(guān)于金庸這樣一個(gè)小說(shuō)家和他的作品該被如何看待的問(wèn)題，在近30年來(lái)發(fā)生的變化是巨大的。他回憶起20世紀(jì)80年代自己上學(xué)時(shí)，看這類(lèi)流行小說(shuō)往往被視為“不務(wù)正業(yè)”。但后來(lái)文學(xué)界逐漸意識(shí)到金庸小說(shuō)中的深厚文化價(jià)值與意義，不久前中國(guó)作協(xié)還主辦了金庸百年誕辰紀(jì)念座談會(huì)，對(duì)金庸創(chuàng)作的作品給予很高的評(píng)價(jià)?！爱?dāng)初不受重視的流行小說(shuō)早已成為中國(guó)文學(xué)的重要組成部分?！遍惥髡f(shuō)，文學(xué)內(nèi)部意義上的融合已經(jīng)開(kāi)始呈現(xiàn)一種全新的樣態(tài)，而且未來(lái)將會(huì)實(shí)現(xiàn)更深層次和更廣泛的融合，這有助于港澳與內(nèi)地作家的進(jìn)一步交流，從互學(xué)互鑒走向共享共榮。

“過(guò)去，大家提到澳門(mén)文學(xué)的歷史，會(huì)覺(jué)得乏善可陳。但其實(shí)這是一種誤解，我們理解的文學(xué)往往都是參天大樹(shù)式的、可見(jiàn)度極高的存在，但文學(xué)還存在另一種生態(tài)，就如澳門(mén)文學(xué)那樣，可能還未長(zhǎng)成參天大樹(shù)，但卻早已綠草如茵?！卑拈T(mén)大學(xué)中文系主任、教授朱壽桐表示，自己主編的《澳門(mén)文學(xué)編年史》已經(jīng)出版了5卷，后續(xù)的編纂正在籌備中，未來(lái)他將持續(xù)為澳門(mén)文學(xué)做一些基礎(chǔ)性的、學(xué)術(shù)性的資料積累工作，促進(jìn)澳門(mén)文學(xué)持續(xù)繁榮發(fā)展。

香港嶺南大學(xué)中文系主任許子?xùn)|觀察到，改編自獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)同名小說(shuō)的電視劇《繁花》運(yùn)用了香港文學(xué)中的常見(jiàn)模式——“一男三女”，這種模式在劉以鬯的《酒徒》、崑南的《地的門(mén)》、也斯的《剪紙》等香港文學(xué)作品中都能看到。他表示，這種文學(xué)模式其實(shí)源于張恨水的小說(shuō)《啼笑因緣》，后來(lái)逐漸演變成香港文學(xué)的主流。“香港導(dǎo)演王家衛(wèi)改編執(zhí)導(dǎo)電視劇《繁花》的成功實(shí)踐帶給我們很多啟示，也為港澳和內(nèi)地文學(xué)的交融互鑒提供了典型范例?！?/p>

曾出版過(guò)《小說(shuō)香港》《報(bào)刊香港：歷史語(yǔ)境與文學(xué)場(chǎng)域》等著作的中國(guó)社會(huì)科學(xué)院文學(xué)所現(xiàn)代室主任趙稀方說(shuō)：“香港的現(xiàn)代主義文學(xué)的譯介和實(shí)踐接續(xù)了中國(guó)現(xiàn)代主義文學(xué)的脈絡(luò)，香港文學(xué)在一定程度上延續(xù)了中國(guó)現(xiàn)代文學(xué)的基本格局，在傳承中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化和跟隨世界潮流方面的表現(xiàn)較為突出?！彼劦?，香港文學(xué)具有自己的優(yōu)勢(shì)和特色，與內(nèi)地的進(jìn)一步深入交流，有助于香港文學(xué)的繁榮和發(fā)展。

在戲劇影視的發(fā)展中延伸港澳文學(xué)價(jià)值

“驚寒欲問(wèn)今何昔，第一樓頭看月明?！边@是詩(shī)人劉征寫(xiě)給劇作家何冀平的詩(shī)句，也恰恰最能夠說(shuō)明何冀平從北京來(lái)到香港之初的真實(shí)感受。中國(guó)文聯(lián)第十一屆全國(guó)委員會(huì)委員、劇作家何冀平談到，“我到香港已經(jīng)35年了，過(guò)去是北京人藝的一名編劇，在人藝做了兩部劇后來(lái)到香港。起初我滿(mǎn)心惆悵，在香港沒(méi)有人認(rèn)識(shí)我，不知道怎樣生活下去。徐克導(dǎo)演后來(lái)找到我寫(xiě)《新龍門(mén)客?！罚X(jué)得我能寫(xiě)出《天下第一樓》這樣的飯莊，也一定能寫(xiě)好一個(gè)客棧?！焙渭狡教寡?，在香港從事文學(xué)、影視、戲劇創(chuàng)作是非常艱難的，在香港影視圈中，人們稱(chēng)呼她“救火隊(duì)長(zhǎng)”，她笑言都是被逼出來(lái)的?！啊缎慢堥T(mén)客棧》原初劇本寫(xiě)的是兩男一女的故事，后來(lái)徐克說(shuō)林青霞也來(lái)，希望我緊急改為兩女一男的故事，我花了一周時(shí)間就改好了?！焙渭狡奖硎?，現(xiàn)在內(nèi)地與香港在戲劇影視領(lǐng)域方面的合作越來(lái)越多，她自己手中就有三四個(gè)與內(nèi)地院團(tuán)合作的劇目。

澳門(mén)文化界聯(lián)合總會(huì)副會(huì)長(zhǎng)兼作家專(zhuān)委會(huì)主任穆欣欣談到，戲劇和文學(xué)的共同特點(diǎn)是講故事，文學(xué)可以用上帝視角去講故事，而戲劇需要受限于一定的時(shí)空，劇作家要在有限時(shí)空內(nèi)把故事講好。“在我看來(lái)，戲劇創(chuàng)作比純文學(xué)創(chuàng)作更難，但戲劇創(chuàng)作所講求的一波三折與人生跌宕起伏的命運(yùn)更加契合”。穆欣欣回顧了澳門(mén)戲劇發(fā)展的歷史，認(rèn)為澳門(mén)戲劇發(fā)展與內(nèi)地戲劇發(fā)展一脈相承。

與導(dǎo)演陳可辛多次合作過(guò)的劇作家張翼切身感受到香港電影文化對(duì)內(nèi)地的影響?！?012年，我第一次走進(jìn)陳可辛導(dǎo)演的劇組，驚奇地發(fā)現(xiàn)現(xiàn)場(chǎng)的場(chǎng)工都在跑著干活，那時(shí)候在內(nèi)地的劇組里是很少見(jiàn)的。但現(xiàn)在我看到內(nèi)地劇組里的場(chǎng)工也在跑?！睆埣竭€發(fā)現(xiàn)，近年來(lái)由純文學(xué)、嚴(yán)肅文學(xué)、茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)作品改編的影視作品數(shù)量在上升?！艾F(xiàn)在許多主流電影獎(jiǎng)項(xiàng)在大力推動(dòng)編劇獎(jiǎng)的改革，想要把編劇獎(jiǎng)分為原創(chuàng)劇作獎(jiǎng)和改編劇作獎(jiǎng)，我希望年輕的影視創(chuàng)作者能多多改編文學(xué)作品?！?/p>

中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院創(chuàng)作部副主任袁丹璐現(xiàn)場(chǎng)代讀了中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院院長(zhǎng)田沁鑫導(dǎo)演的發(fā)言稿。田沁鑫表示，中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院歷來(lái)與港澳戲劇界、文學(xué)界有著十分緊密的交流。早在2002年，由她導(dǎo)演的話(huà)劇《生死場(chǎng)》就在澳門(mén)參加了華文戲劇節(jié)的演出，2004年國(guó)話(huà)和香港藝術(shù)節(jié)聯(lián)合出品制作了音樂(lè)話(huà)劇《琥珀》，導(dǎo)演是國(guó)家話(huà)劇院的孟京輝，并在2005年第33屆香港藝術(shù)節(jié)進(jìn)行首演。2013年，由她導(dǎo)演的《青蛇》同時(shí)也是香港藝術(shù)節(jié)委約制作的劇目，該劇首演亮相香港藝術(shù)節(jié)，受到了廣泛好評(píng)，這部劇正是改編自香港作家李碧華的同名小說(shuō)。同時(shí)包括話(huà)劇《紅玫瑰與白玫瑰》《四世同堂》《北京法源寺》等都曾在香港和澳門(mén)演出過(guò)。去年9月，她帶隊(duì)中國(guó)國(guó)家話(huà)劇院一行到澳門(mén)、香港拜訪了澳門(mén)社會(huì)文化司、文化局，香港康文署，香港文聯(lián)等機(jī)構(gòu)，就澳門(mén)國(guó)際戲劇節(jié)、精品劇目輸送、國(guó)家話(huà)劇院青年導(dǎo)演創(chuàng)作扶持計(jì)劃落地大灣區(qū)等進(jìn)行了深度交流。尤其可喜的是，此行成就了一次港澳作家的文學(xué)IP合作，劇院計(jì)劃與深圳市委宣傳部、深圳話(huà)劇院等合作創(chuàng)作由香港作家葛亮同名小說(shuō)改編的話(huà)劇《燕食記》。

國(guó)家廣電總局港澳臺(tái)辦公室副主任燕旎介紹，近年來(lái)內(nèi)地與港澳在視聽(tīng)合作方面呈現(xiàn)出深入拓展的態(tài)勢(shì)，在人員往來(lái)、節(jié)目合拍、交流播出、融合發(fā)展等方面都取得了新的成果，平均每年香港澳門(mén)參與內(nèi)地節(jié)目的人次達(dá)到1000人次以上，每年內(nèi)地網(wǎng)絡(luò)視聽(tīng)平臺(tái)引進(jìn)港澳視聽(tīng)作品超過(guò)500部。特別是在精品力作的生產(chǎn)方面，近年來(lái)廣電總局支持創(chuàng)作了《珠江人家》《守城者》《灣區(qū)升明月》《生生不息之那年香港雪在燒》等多部專(zhuān)注港澳題材的電視劇，還有2022年芒果TV和香港TVB合作打造的現(xiàn)象級(jí)綜藝節(jié)目《聲生不息·港樂(lè)季》產(chǎn)生了巨大反響。在燕旎看來(lái)，文字之美與影像之美各具魅力。在國(guó)家廣電總局領(lǐng)導(dǎo)下，由中國(guó)廣電開(kāi)辦的“重溫經(jīng)典”高清電視直播頻道就重播了根據(jù)金庸先生同名小說(shuō)改編的83版《射雕英雄傳》，并再次引發(fā)觀眾熱議，可見(jiàn)經(jīng)典文學(xué)作品會(huì)產(chǎn)生持久魅力。

國(guó)家藝術(shù)基金管理中心副主任楊舟賢談到，國(guó)家藝術(shù)基金從2022年開(kāi)始全面開(kāi)放了港澳地區(qū)的項(xiàng)目申報(bào)。3年來(lái)，國(guó)家藝術(shù)基金已經(jīng)支持了61個(gè)港澳地區(qū)的文化藝術(shù)項(xiàng)目，這些項(xiàng)目的數(shù)量每年都呈現(xiàn)遞增趨勢(shì)。楊舟賢談到，這些項(xiàng)目給了他三個(gè)特殊感受：第一，港澳藝術(shù)具有深厚的中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)，堅(jiān)定文化自信、文化自強(qiáng)；第二，港澳藝術(shù)散發(fā)著強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義情懷，凸顯了濃郁的民族精神；第三，港澳地區(qū)的廣大文藝工作者，共同致力于投身國(guó)家文化建設(shè)、致力于實(shí)現(xiàn)中華民族偉大復(fù)興的夢(mèng)想。

芒果TV影視中心導(dǎo)演李漠回憶起自己在上大學(xué)的時(shí)候，《港臺(tái)電影史》這門(mén)課給他留下了深刻印象，也由此塑造了其個(gè)人的審美情趣。談及短視頻、微短劇等火爆的當(dāng)下，如何看待文學(xué)以及文學(xué)改編劇集時(shí)，李漠認(rèn)為，每個(gè)時(shí)代都有它的作品存在，經(jīng)典的東西依舊留在那里。“我更樂(lè)于面對(duì)新的藝術(shù)、借助新的途徑，幫助不了解那些經(jīng)典作品的觀眾去了解它們，了解創(chuàng)作者真正想要表達(dá)的內(nèi)容?！崩钅磳⒁囊粋€(gè)關(guān)于澳門(mén)的故事?！鞍拈T(mén)和香港有十分獨(dú)特的文化肌理，我希望走到哪兒看到哪兒，也希望更多年輕人能夠通過(guò)我的作品樂(lè)于看到真實(shí)、立體、全面的中國(guó)。”

愛(ài)奇藝作為長(zhǎng)視頻平臺(tái)中的佼佼者，近年來(lái)播出的影視作品大多改編自文學(xué)。愛(ài)奇藝影視文學(xué)開(kāi)發(fā)中心負(fù)責(zé)人張曉媚認(rèn)為，文學(xué)對(duì)影視有很大滋養(yǎng)，優(yōu)質(zhì)的嚴(yán)肅文學(xué)與網(wǎng)絡(luò)文學(xué)是影視改編的富礦。文學(xué)可以提高影視的審美價(jià)值，影視也可以通過(guò)自身的普遍性、通俗性，讓大家更多看到文字之美。“愛(ài)奇藝開(kāi)展了一系列深耕文學(xué)改編的工作，我們將進(jìn)一步加強(qiáng)地域性文學(xué)的開(kāi)發(fā)。”張曉媚表示，港澳文學(xué)的土壤非常豐富，將為內(nèi)地影視創(chuàng)作帶來(lái)很大滋養(yǎng)?！跋Ｍ磥?lái)愛(ài)奇藝能做好影視和文學(xué)融合發(fā)展的橋梁。”

讓好的港澳文學(xué)作品被更多讀者看見(jiàn)

期刊和圖書(shū)是文學(xué)的重要載體。如今，想要增進(jìn)內(nèi)地讀者對(duì)港澳作家的認(rèn)識(shí)與了解，還需要架起內(nèi)地期刊、圖書(shū)與港澳作家之間的橋梁，為港澳作家提供實(shí)踐的平臺(tái)與展示的舞臺(tái)。

“人民文學(xué)出版社與港澳作家有著深厚的淵源，從20世紀(jì)八九十年代起，出版社就開(kāi)始引進(jìn)并出版李碧華、梁鳳儀等作家的作品，近年來(lái)又相繼出版了“劉以鬯經(jīng)典”系列和葛亮的《燕食記》《北鳶》《瓦貓》等作品，出版社與港澳作家們的友誼一直在延續(xù)?！比嗣裎膶W(xué)出版社總編輯李紅強(qiáng)談到，出版社要繼承與港澳作家一直以來(lái)的溝通與交流傳統(tǒng)，讓好的作品被更多讀者看見(jiàn)，也希望港澳作家朋友們下次“回家”的時(shí)候，可以來(lái)人民文學(xué)出版社看一看、走一走，彼此之間多親近些，增進(jìn)了解和交流。

《人民文學(xué)》副主編徐則臣談到，期刊和圖書(shū)編輯的共同任務(wù)就是為作家服務(wù)，為讀者服務(wù)。隨著時(shí)代的發(fā)展，傳統(tǒng)文學(xué)期刊面臨著轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。從前，我們的工作就是約稿、編輯和版面設(shè)計(jì)，文章刊發(fā)后我們的工作就結(jié)束了。但現(xiàn)在我們將編輯出版工作當(dāng)做整個(gè)流程的“上游”，“中游”和“下游”就是文學(xué)IP各類(lèi)形式的轉(zhuǎn)化?！拔磥?lái)可以讓更多讀者和觀眾，通過(guò)港澳文學(xué)作品和由文學(xué)改編而來(lái)的影視作品，了解香港和澳門(mén)地區(qū)的風(fēng)土人情、城市風(fēng)貌和生活細(xì)節(jié)，加深內(nèi)地對(duì)港澳文化的了解?！?/p>

北京十月文藝出版社副總編輯胡曉舟說(shuō)，十月文藝始終堅(jiān)持“原創(chuàng)為本，品質(zhì)立社”，提倡開(kāi)闊而溫暖的現(xiàn)實(shí)主義文學(xué)。始終堅(jiān)守與作者同行共進(jìn)的專(zhuān)業(yè)水準(zhǔn)和“毫發(fā)無(wú)遺憾”的編輯風(fēng)格，力求以出版的高度，彰顯這個(gè)時(shí)代思想的高度和文學(xué)的高度?！俺霭嫔缫l(fā)揮橋梁、紐帶的作用，以開(kāi)放包容的心態(tài)，和作者一起，為讀者奉獻(xiàn)更多的優(yōu)秀作品，把文學(xué)送入千家萬(wàn)戶(hù)。”

“雜志的本質(zhì)就是‘雜’，內(nèi)容豐富龐雜、包羅萬(wàn)象是期刊固有的特征。雜志能夠敏銳地發(fā)現(xiàn)作者的最新創(chuàng)作動(dòng)向，將文壇的新氣象、新面貌展示給讀者?！薄妒隆冯s志社主編陳東捷說(shuō)，港澳的電影、歌曲和武俠小說(shuō)是流行文化的代表，這其中所反映的不僅是地域性的創(chuàng)作特點(diǎn)，而是具有國(guó)際視野的藝術(shù)呈現(xiàn)。未來(lái)我們還是希望可以發(fā)現(xiàn)具有獨(dú)特性的港澳作品，立體展現(xiàn)香港、澳門(mén)的發(fā)展與變化。

隨時(shí)互聯(lián)網(wǎng)信息時(shí)代的到來(lái)，在網(wǎng)上寫(xiě)詩(shī)的人數(shù)十分龐大，出現(xiàn)了詩(shī)歌作品在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)布后迅速走紅并引發(fā)廣泛關(guān)注的現(xiàn)象，為適應(yīng)時(shí)代變化，《詩(shī)刊》副主編霍俊明說(shuō)，2024年全新改版的《詩(shī)刊》雜志開(kāi)設(shè)了“數(shù)字詩(shī)界”欄目，從微信、微博、豆瓣、小紅書(shū)等平臺(tái)發(fā)現(xiàn)更多的優(yōu)秀詩(shī)人，發(fā)掘新面孔?！爱?dāng)然，優(yōu)秀的港澳詩(shī)人也在我們的視野之內(nèi)，我們希望能夠呈現(xiàn)更多元的詩(shī)歌美學(xué)，催生符合這個(gè)時(shí)代的詩(shī)歌語(yǔ)言，通過(guò)詩(shī)歌傳遞港澳同根同源的文化記憶?！?/p>

《中國(guó)作家》副主編付秀瑩說(shuō)：“《中國(guó)作家》雜志目前在籌備港澳作家專(zhuān)輯，未來(lái)還將開(kāi)設(shè)港澳作家專(zhuān)欄，持續(xù)關(guān)注他們創(chuàng)作的新動(dòng)態(tài)，也希望《中國(guó)作家》能夠成為港澳作家們展示文學(xué)風(fēng)采的重要平臺(tái)?！?/p>

“已經(jīng)45歲的《當(dāng)代》雜志從創(chuàng)刊之初就開(kāi)始向大陸的讀者介紹港澳文學(xué)和海外華語(yǔ)文學(xué)，開(kāi)設(shè)的有關(guān)港澳文學(xué)的專(zhuān)欄，見(jiàn)證了20世紀(jì)80年代至今，內(nèi)地與港澳作家和讀者從相互好奇地眺望，到試探性地握手，直到最后熱情擁抱的全過(guò)程?！薄懂?dāng)代》主編徐晨亮談到，文學(xué)擁有不斷回應(yīng)當(dāng)代生活的特質(zhì)，港澳作家應(yīng)發(fā)揮資源優(yōu)勢(shì)，把港澳文化的歷史積淀、審美元素與今天當(dāng)代人的生活狀態(tài)、生存困惑更好的融合起來(lái)，把自己的地域文化和精彩故事傳達(dá)給更多人。

《臺(tái)港文學(xué)選刊》副主編馬洪滔談到，創(chuàng)辦于1984年的《臺(tái)港文學(xué)選刊》是全國(guó)第一家也是目前唯一一家專(zhuān)門(mén)選發(fā)臺(tái)灣及海外華文作品的文學(xué)期刊，創(chuàng)刊號(hào)上即刊載了余光中《鄉(xiāng)愁》《鄉(xiāng)愁四韻》，回望這本刊物的發(fā)展歷史，可窺探兩岸文學(xué)互動(dòng)交融的歷程，體味海內(nèi)外中華文化同屬一脈的淵源。在某種意義上說(shuō)，《臺(tái)港文學(xué)選刊》以文學(xué)的角度見(jiàn)證了時(shí)代的深刻變遷?！斑@本期刊與港澳作家的聯(lián)系從一開(kāi)始就非常親密，被視為瞭望港澳社會(huì)的文學(xué)窗口，聯(lián)系海峽兩岸的文化紐帶，團(tuán)結(jié)社會(huì)力量的精神象征。”

春樹(shù)暮云，身遙心邇?；顒?dòng)結(jié)束后，作家們參觀了位于北京宏恩觀內(nèi)的傳統(tǒng)文化創(chuàng)新數(shù)字展，在北京中軸線(xiàn)主題郵局的免費(fèi)集章處，蓋上了北京中軸線(xiàn)古建筑專(zhuān)屬印章。老北京城樓記憶明信片、郵筒造型U盤(pán)、“時(shí)光機(jī)”經(jīng)典公交車(chē)系列冰箱貼、郵政車(chē)模型、北京中軸線(xiàn)護(hù)照等文創(chuàng)產(chǎn)品深受港澳作家們喜愛(ài)。

“觀中”中軸線(xiàn)文化博物館 瀟湘晨報(bào) 供圖