《福建文學(xué)》2024年第4期卷首語(yǔ)、目錄
卷 首 語(yǔ)
近讀法國(guó)著名評(píng)論家亨利·戈達(dá)爾的《小說(shuō)使用說(shuō)明》，這部分析、梳理20世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)革新歷史的著作所呈現(xiàn)的內(nèi)容，讓我們驚訝又感慨。
驚訝的是：20世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)幾乎是對(duì)19世紀(jì)傳統(tǒng)小說(shuō)或所謂的“巴爾扎克式”小說(shuō)的全面批判和革新，用亨利·戈達(dá)爾的話說(shuō)，“每一個(gè)特點(diǎn)都受到了挑戰(zhàn)”，比如小說(shuō)可以省去虛構(gòu)、削弱故事和主題、破壞小說(shuō)營(yíng)造的幻覺(jué)、打亂和交疊甚至對(duì)抗敘事時(shí)間、變換敘述角度、對(duì)敘述者的質(zhì)疑、對(duì)記憶的想象，等等，從小說(shuō)的內(nèi)容到形式全盤批判和否定。批判和革新的理論基礎(chǔ)來(lái)自他們對(duì)小說(shuō)的新認(rèn)識(shí)，他們認(rèn)為小說(shuō)與生活之間不應(yīng)該有一條鴻溝，現(xiàn)實(shí)生活并不如小說(shuō)那般具有故事性，應(yīng)該有一個(gè)更本真的小說(shuō)存在。于是，在批判和革新19世紀(jì)傳統(tǒng)小說(shuō)的繩索上，串聯(lián)了法國(guó)20世紀(jì)一顆顆耀眼的珍珠：普魯斯特《追憶逝水年華》、紀(jì)德《偽幣制造者》、加繆《局外人》、西蒙《弗蘭德公路》、貝克特《靜止的微動(dòng)》、羅伯·格里耶《傳奇故事》、杜拉斯《情人》，等等。
感慨的是：20世紀(jì)法國(guó)小說(shuō)這條美麗的項(xiàng)鏈，因批判和革新而誕生，它確實(shí)開辟了一條現(xiàn)代性的本真的小說(shuō)之路——故事不連續(xù)、無(wú)序，甚至還有形式上的探索，需要讀者費(fèi)力地去閱讀的小說(shuō)；但是，那些被法國(guó)小說(shuō)家們熱衷去批判和革新的19世紀(jì)的傳統(tǒng)小說(shuō)并沒(méi)有銷聲匿跡，相反更加枝繁葉茂，這是小說(shuō)的另外一條路——“它極其自然、毫無(wú)挑釁地講述一個(gè)有序展開的故事”，讀者們會(huì)平和地去閱讀。亨利·戈達(dá)爾說(shuō)：“21世紀(jì)初的小說(shuō)讀者們，像這樣兩種形式不同的小說(shuō)創(chuàng)作也將是我們未來(lái)的創(chuàng)作?！崩@了世界一圈，原本志在分道揚(yáng)鑣的兩種小說(shuō)寫作道路再次相遇且并駕齊驅(qū)，當(dāng)然世界已不是原來(lái)的世界了。
禹風(fēng)是這幾年頻繁亮相各地文學(xué)刊物的熱門小說(shuō)家，他也是《福建文學(xué)》的老朋友，多篇小說(shuō)刊發(fā)于此。本期推介他的中篇《貓屎咖啡》，一部“公路小說(shuō)”加“知識(shí)小說(shuō)”加“歷史小說(shuō)”的混合體小說(shuō)。這個(gè)小說(shuō)在我們編輯部看法不一，有人不喜歡，認(rèn)為有些敘述的吸引力不夠；有人喜歡，認(rèn)為是另一種小說(shuō)寫法。您認(rèn)為呢？是上文提到的哪種小說(shuō)創(chuàng)作路數(shù)呢？
目 錄
小說(shuō)縱橫
重點(diǎn)推介
禹 風(fēng) 貓屎咖啡（中篇）
禹 風(fēng) 一滴活淚珠（創(chuàng)作談）
中 篇
林 峰 蟬鳴
短 篇
傅友福 龍眼樹下
王安林 以一城之名
溫凱爾 復(fù)活
肖小娜 岔街
詩(shī)歌現(xiàn)場(chǎng)
古 馬 釀造
林忠成 石頭和方言
陳 渺 秘密
慕 白 觀瀑
林舜亮 海的回響（組詩(shī)）
鄭橋峰 人間雨水（組詩(shī)）
飛 雪 天鵝之謎
散文風(fēng)尚
實(shí) 力
黎 晗 秋香樓外
八方文采
王 雄 春風(fēng)生萬(wàn)物
唐新運(yùn) 手抓肉
王雪玉 天光
高維生 山中的語(yǔ)言
林曉雪 玄鳳如意
吳文琪 杠面
文藝探索
楊少衡 河流與土地—— 讀許燕妮散文集《一抹瓷白》
許陳穎 中年美學(xué)、口語(yǔ)寫作和敘事路徑—— 評(píng)聞小涇詩(shī)集《小鳥也分割著天空》
