中國作家協(xié)會主管

“我今天特意穿了‘新中式’衣服，因為要來這個歷史悠久的建筑”，香港作家聯(lián)會理事、香港特區(qū)公共圖書館藝術顧問、兒童文學作家潘明珠站在有著700年歷史的宏恩觀、如今的北京中軸線博物館觀書殿中，笑意盈盈地對記者說道。她的手上捧著自己最新出版的童書以及香港兒童文學活動的文創(chuàng)。今年春天，中國作協(xié)舉辦的港澳作家回家活動上，我們有機會與潘明珠，香港女作家協(xié)會主席、香港兒童文學聯(lián)會會長、作家、編劇周蜜蜜，以及澳門筆會常務副會長、澳門文化界聯(lián)合總會顧問湯梅笑一起，聊聊港澳兒童文學的歷史傳承、發(fā)展變化和未來方向等議題。

看似“貧瘠”實為富礦

周蜜蜜在中國現(xiàn)代文學館前留影

提起港澳的兒童文學，多數(shù)內(nèi)地讀者都較為陌生。周蜜蜜告訴我們，香港的兒童文學，以往被人笑說是文學中“小兒科的小兒科”，報刊雜志刊登得少，從事創(chuàng)作的作家也寥寥無幾。但周蜜蜜說，香港的兒童文學是一個承先啟后的事業(yè)。她以自己為例，為記者追溯出一條清晰的歷史脈絡。

著名作家黃慶云

周蜜蜜從自己的母親，著名作家黃慶云說起——黃慶云是香港第一代兒童文學作家?？谷諔?zhàn)爭之前，黃慶云從廣州到香港大學寄讀。目睹失去雙親、流落街頭的孤兒現(xiàn)狀，黃慶云在導師的指導下創(chuàng)辦了香港第一本兒童文學雜志：《新兒童》（半月刊），并邀請當時在香港的作家許地山等為雜志撰稿。精通梵文的許地山翻譯了很多印度民間故事，也以落花生為筆名，寫了很多對學生和小朋友有教育意義的故事。去約稿時，黃慶云經(jīng)常和許地山的兒女一起聽他講故事。許地山很快答應撰稿，并為雜志寫出了《螢燈》《桃金娘》等故事，也鼓勵黃慶云寫文章。在前輩們的鼓舞下，黃慶云也投入到了兒童文學創(chuàng)作中，以香港本地小朋友的真實生活為素材創(chuàng)作故事；也編兒童劇、做兒童劇場請孩子們觀摩。給予了很多孩子心靈撫慰和價值引導。香港作家黃霑、林燕妮都曾是《新兒童》雜志的小讀者，后來也都曾寫文章紀念這本雜志。

左起：許地山，許燕吉，周俟松，周苓仲。1940年

值得一提的是，小讀者中有一位叫何紫的男孩，抗戰(zhàn)時經(jīng)常去小童群益會借雜志看，受雜志影響至深。長大后的何紫成為了一名小學老師，并以自己經(jīng)歷為原型創(chuàng)作了《童年的我》《少年的我》，被評論稱為“另外一種香港史”。在黃慶云的建議下，何紫在香港創(chuàng)辦了第一家專門出版兒童文學和青少年讀物的出版社——山邊社。同樣，何紫也鼓勵周蜜蜜去創(chuàng)作，周蜜蜜在報紙連載的長篇小說《兒童院的孩子》就是由山邊社出版，并獲得了香港第一屆中文文學創(chuàng)作獎雙年獎的兒童文學組獎項。在周蜜蜜看來，何紫將畢生的精力和心血都獻給了創(chuàng)作和出版兒童文學，何紫因病去世后，原本更偏向成人文學創(chuàng)作的周蜜蜜決定把兒童文學這條路走下去。

潘明珠在采訪期間寄語小讀者

湯梅笑在中國作家協(xié)會留影

而澳門的兒童文學一開始情況也并不樂觀。湯梅笑告訴我們，澳門的文學圖書出版很長時期處于貧瘠狀態(tài)，兒童文學創(chuàng)作更是起步遲，略顯荒蕪。1985年開始，在香港作家東瑞的推薦下，香港綠洲出版社兩度出版了她的兒童故事集《愛心樹》。期間她也在香港新雅文化事業(yè)有限公司、獲益出版事業(yè)有限公司等出版過幾本兒童文學合集，之后便沒有在兒童文學苗圃上耕作了。2022年，廣東作家曾平標和澳門作家廖子馨聯(lián)袂創(chuàng)作出版了澳門題材的兒童報告文學作品《中國的孩子》，通過該書打開一扇了解澳門的窗口，立體呈現(xiàn)澳門孩子的家國情懷。在湯梅笑看來，澳門的書市中兒童圖書來源豐富，不愁沒有讀物，只是相對缺少本地作家的作品。

令作家們高興的是，在一系列政策的支持下，港澳兒童文學也不斷煥發(fā)出新的生機。

香港書展上聚精會神看書的兒童。人民網(wǎng) 嚴小晶攝

每年，香港國際書展上都會專門設立“兒童天地”閱讀活動，并邀請作家進行講座。特別是2023年，以兒童文學為書展主題，舉辦了多位兒童文學作家作品展覽，舉行多場講座及新書發(fā)布簽名會，吸引成千上萬的兒童讀者參加。也有商業(yè)機構(gòu)資助千名學生每位150元港幣的書展購書券，以更為實在的舉措，促進青少年兒童閱讀。如今香港兒童文學創(chuàng)作，仍以繪本、童話及短篇等文類較多，一些80后年青畫家的優(yōu)秀繪本還被譯成德文、英文在國外出版。

湯梅笑說，在澳門，政府牽頭向青少年兒童推廣閱讀、促進閱讀風氣，是在回歸后才開始的。澳門每年由書店舉辦三個大型書展，展銷各地圖書，其中童書所占的比例并不低。此外，主流書店近年來與各學校圖書館合辦校園巡回書展，平均每個月兩三次進入不同的學校推廣，方便學子選購心儀圖書，這種模式得到家長的支持和學生的歡迎。

推廣樣式多樣，充分擁抱新媒體

在采訪過程中，記者注意到，港澳兒童文學在宣傳推廣方面的一個顯著特點便是充分擁抱、利用各種新媒體平臺及舞臺演藝等形式，讓廣大青少年通過不同途徑獲得文學的滋養(yǎng)。

香港“趣看文言戲劇教育計劃”工作坊

潘明珠認為，兒童文學可抓緊與戲劇或影視媒體合作，積極融入國家規(guī)劃的粵港澳大灣區(qū)文化發(fā)展機遇。早在千禧年之初，潘明珠主持引入了一套美日合作出版的“溫情童話寶庫”，負責把童話繪本的影像及配音制成中文版，邀請演藝明星周潤發(fā)、蕭芳芳等做故事旁白，在當時大獲好評。她與姐姐潘金英合作的繪本《神奇的毛衣》，曾由香港的7A戲劇組選編為舞臺演出，輔以韓國音樂劇演員慎惠智的說唱，新穎形式為兒童帶來創(chuàng)意啟迪；明年，她還計劃與舞蹈家合作，把繪本編成舞劇。在電子書方面，她出版了“動物之光”中華文化電子故事系列，亦已被翻譯為多國語言，通過動物燈，讓孩子在睡前親子故事時光中得到中華文化的熏陶。

澳門兒童劇演出

而而澳門兒童文學也與新媒體的出現(xiàn)相伴發(fā)展。相比于出版業(yè)，澳門戲劇創(chuàng)作與演出相對活躍，回歸后，更有不少劇團致力于服務兒童，比如專注于兒童劇創(chuàng)作及演出的“小山藝術會”、兼具創(chuàng)作表演和藝術教育的“大老鼠劇團”、以“偶物”為劇場元素的“滾動傀儡另類劇場”等……湯梅笑回憶，2015年，澳門筆會集合愛兒童、愛文學的文藝工作者，推出“童一枝筆＂兒童文學系列活動，出版原創(chuàng)刊物和繪本精選。為支持本土創(chuàng)作的宣傳推廣工作，“童一枝筆”團隊到學校、圖書館、社團以及戶外舉行兒童故事會和閱讀講座，山間、公園、湖畔、休憩區(qū)、博物館前地等響起孩子們的快樂笑聲。幾年間，“童一枝筆”團隊攜帶作品進校園，舉辦閱讀講座超過30場，逾3000人參與；又與劇社協(xié)辦親子劇場，推廣形式多樣。此外，他們還在喜馬拉雅和微信建立公眾號和聽書網(wǎng)臺，并曾與中央人民廣播電臺“華夏之聲”合作，將故事音頻傳到廣東等地?！皯{此種種，讓澳門兒童文學被看見、被關注。一系列創(chuàng)作與推廣工作均得到政府有關部門的經(jīng)費資助，由有志者業(yè)余勤奮操作，有很多環(huán)節(jié)還是義務的。”作家們努力創(chuàng)作，在內(nèi)地也出版了精美的兒童繪本，開拓市場，實現(xiàn)“零”的突破。湯梅笑說，這是“澳門兒童文學的自覺時期”。

為未來培養(yǎng)讀者和創(chuàng)作者，需要共同努力

近年來低結(jié)婚率與少子化現(xiàn)象在港澳社會中也頗為常見，因為數(shù)量“少”所以養(yǎng)育“精”。政府、學校、家庭、社會，都非常重視青少年閱讀習慣的培養(yǎng)。越來越多人認為，親子共讀不僅可以提高青少年的閱讀能力和興趣，還能進一步促進親子關系，更是家長與孩子攜手共同成長的過程。湯梅笑介紹說，澳門公共圖書館和文學社團經(jīng)常舉辦親子閱讀活動，親子閱讀觀念在家庭中比從前有更多普及與認同。但湯梅笑也提到，共讀與否跟家庭情況相關，收入偏低家庭、單親家庭等存在著共讀的實際困難，“生長在這類家庭的孩子尤其應該得到老師的關心和指導，利用好在校的時光，并通過與家長溝通，促進家校合作”。

香港“兒童文學走走看看”活動，去金庸館

學校也是推廣青少年閱讀的另一大陣地。澳門教育暨青年局每年對各學校圖書館給予專款資助，作添置圖書和期刊用。2007年開始，又推出“學校閱讀推廣人員計劃”，學生人數(shù)超過900人的校部，可獲資助聘請一名全職閱讀推廣人員；學生人數(shù)低于900的則可聘請半職人員。據(jù)湯梅笑介紹，閱讀推廣員除了協(xié)助學校采購及圖書館管理工作外，須根據(jù)學校的教學目標，制訂推廣計劃，開展各式閱讀活動。相關社團機構(gòu)每年舉辦閱讀推廣培訓班及講座，幫助有志人士和從業(yè)員提高水平。此外，澳門基金會每年也會組織澳門作家進校園談閱讀和創(chuàng)作。該會主辦的“澳門中學生閱讀報告比賽”，至今已連續(xù)舉辦29屆，在推動青少年閱讀方面取得突出效果。

親子共讀活動在澳門

總之，港澳地區(qū)青少年閱讀風氣日漸上升，卻還欠缺些熱度。需要政府、學校和民間各方力量共同發(fā)力，進一步擴大青少年閱讀人群，讓閱讀更加日?；?。正如周蜜蜜所說，作為青少年成長必備的第一能力，閱讀不僅提供各種各樣的知識，還能激發(fā)孩子們的想象力和創(chuàng)作能力，“沒有想象力就沒有創(chuàng)造力，人類文明甚至會有停頓和倒退的危險，因此培養(yǎng)青少年兒童的閱讀興趣和能力，就是培養(yǎng)更多的讀者和創(chuàng)作者”。

交流互動穩(wěn)步進行，相互促進共同發(fā)展

潘明珠向記者展示近年的交流活動圖頁

港澳與內(nèi)地的兒童文學交流一直穩(wěn)步進行。周蜜蜜參加過歷年來香港和上海的兒童文學作家交流會，也參加過“全國十大好書”評選工作、“南國書香節(jié)”、冰心兒童圖書獎等活動……在交流過程中，她有機會向陳伯吹、孫幼軍、葛翠琳、任溶溶、圣野、張秋生、金波、高洪波等兒童文學大家當面請教；還曾在香港與國際安徒生獎得主曹文軒一起參加巡回書展和演講。參加這些活動，不僅交流了創(chuàng)作，也收獲了友誼。周蜜蜜最難忘的，是參加“陳伯吹國際兒童文學獎”的評選工作，并為百歲的任溶溶先生頒發(fā)“兒童文學杰出成就獎”和宣讀授獎詞，“親眼見證了為兒童文學事業(yè)鞠躬盡瘁的榜樣”。這兩年，她也開始投入大灣區(qū)的兒童文學創(chuàng)作與交流，去年出版了大灣區(qū)兒童文學系列科幻小說《精靈綁架案》，并獲得兒童文學獎項。

大灣區(qū)兒童文學系列科幻小說《精靈綁架案》，周蜜蜜 著

在湯梅笑看來，澳門的兒童文學雖然非?！皣H化”，即市面上能看到葡語等引進書籍，但本土創(chuàng)作及交流發(fā)展一直是需要直面和解決的問題。

《童文匯》創(chuàng)刊號發(fā)布暨“猜猜它是誰”——大灣區(qū)小學生同題創(chuàng)作大賽（澳門區(qū)）頒獎典禮

2020年11月19日，中國作協(xié)兒童文學委員會2020年年會暨粵港澳大灣區(qū)兒童文學高峰論壇在廣州舉行，主題為“滿足人民美好生活需要，推動中國兒童文學高質(zhì)量發(fā)展”。港澳與內(nèi)地的兒童文學作家、評論家們從兒童文學創(chuàng)作、理論評論建設、編輯出版等角度交流了一年來的觀察與思考，關注的重點除了愛國主義、英雄書寫、城市兒童文學創(chuàng)作之外，也包括中國兒童文學的國際交流。來自澳門的作家鄧曉炯曾在論壇發(fā)言中提出：“如何推動澳門兒童文學‘走出去’，接觸更廣闊的讀者群體？又如何將包括大灣區(qū)在內(nèi)的內(nèi)地不同地區(qū)的優(yōu)秀兒童文學作品‘請進來’，介紹給澳門的讀者或觀眾？”湯梅笑說，就在2021年，民間社團澳門兒童文學協(xié)會成立，計劃與澳門筆會同行，把澳門兒童文學的“餅”做大：“筆會是作家組織，主力集中于創(chuàng)作、出版文學期刊、舉辦文學評獎等；兒童文協(xié)統(tǒng)合不同力量，成員多為教育工作者，搭建一個全面發(fā)展平臺，包括親子閱讀、學術研究、出版、展覽、演出、故事團隊培訓等”。目前，澳門兒童文協(xié)創(chuàng)辦有綜合年刊《童文匯》，內(nèi)容為年度優(yōu)秀作品精選推介、兒童文學雜談和學術論文、大灣區(qū)兒童文學創(chuàng)作比賽獲獎作品等。

談及港澳兒童文學未來的發(fā)展，潘明珠希望，“期盼我們港澳的兒童文學作家，通過多交流，匯入祖國兒童文學的大路上，并努力走出去，四通八達邁向國際兒童文學的版圖上”。